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2018-05-14 10:44杜浩
雜文月刊(選刊版) 2018年7期
杜浩
如今的電視劇市場(chǎng)發(fā)展，武俠劇處在不斷的翻拍熱中，2018版的《新笑傲江湖》收官，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分2.4，理所當(dāng)然在《笑傲江湖》各版本翻拍序列中排名末尾，目前位列今年所有國(guó)產(chǎn)劇中評(píng)分最低。《新笑傲江湖》的低分，甚至不及同期播放的一眾古裝奇幻劇。獲評(píng)低分，其很大原因是劇情內(nèi)容的“玄幻”。
有文藝評(píng)論說(shuō)，“自從被玄幻劇步步緊逼，許多傳統(tǒng)IP劇創(chuàng)作方坐不住了，紛紛在劇中添加奇幻、玄幻等瘋魔‘佐料，急于復(fù)制玄幻劇走偏的路。殊不知，這是自斷前程”，這些愈加相似的奇幻、玄幻劇情，是觀眾真正不滿所在。IP劇“玄幻”化，是一些浮躁的制片單位急于將IP變現(xiàn)而造成的?！八麄冎豢匆?jiàn)了玄幻怎樣逼退了武俠，卻沒(méi)預(yù)見(jiàn)到，如此虛浮又輕淺的敘事遲早會(huì)被成熟的觀眾拋棄。”
“玄幻瘋魔”，這幾乎已成為此類“武俠劇”中流行的通病。在流行文化里，作為大眾文化的電視劇創(chuàng)作，為了獲得商業(yè)上的成功，模式化和復(fù)制化幾乎成了這些電視劇的生產(chǎn)、制作和傳播的一種文化特征。這也可以說(shuō)是大眾文化生產(chǎn)的一個(gè)定律，所有的文化產(chǎn)品、商品，都是為了流行才去生產(chǎn)的。最終結(jié)果就是，一個(gè)電視劇題材流行了，大家就拼命跟風(fēng)使用這個(gè)題材內(nèi)容，而過(guò)度消費(fèi)的結(jié)果是，這樣的題材內(nèi)容被完全用爛，變得毫無(wú)文化價(jià)值可言。
當(dāng)升仙度劫、移山填海等各種玄幻小說(shuō)風(fēng)行網(wǎng)絡(luò)，成為當(dāng)代“爽文”的基礎(chǔ)技能，金庸筆下再怎么出神入化的武功，都會(huì)退化成原始“肉搏”；當(dāng)注水嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)養(yǎng)成不少人“一目十行，只讀關(guān)鍵”的網(wǎng)文閱讀習(xí)慣，“飛龍?jiān)谔?，亢龍有悔”再怎么與《易經(jīng)》有所勾連，這些文本獨(dú)有的意境都會(huì)從眼皮底下消失不見(jiàn)。打開(kāi)“起點(diǎn)中文”，玄幻類小說(shuō)與武俠類小說(shuō)的此消彼長(zhǎng)是如此明白無(wú)誤：前一類作品超過(guò)50萬(wàn)部，后一類不足3萬(wàn)部……
玄幻、仙俠、奇幻等題材，為什么在網(wǎng)文界吃香？原因多是由于場(chǎng)面較為宏大和刺激，不少年輕人愛(ài)看，而這類玄幻影視劇，其主要的市場(chǎng)對(duì)象，也是向娛樂(lè)化、低齡化的年輕觀眾粉絲靠攏，而許多年輕人，熱衷于這些玄幻、奇幻、修仙的文藝作品，僅僅是把它作為一種消遣、一種娛樂(lè)。這些文藝給他們提供的審美深度不廣，文化的視野狹窄，恐怕更無(wú)法讓這些年輕人在心理上對(duì)那些拯救心靈、教化智慧的文藝作品產(chǎn)生渴望和沖動(dòng)。
“玄幻”文藝作品，故弄玄虛的成分更多一些，好像“天外來(lái)客”，雖然充滿好奇與想象力，但是與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地能夠交融在一起的東西卻太少，能真正實(shí)現(xiàn)內(nèi)心交流的東西也很少，不能將愛(ài)與恨等所有復(fù)雜的人類情感充分調(diào)動(dòng)起來(lái)……總之，最根本的是，這些“玄幻”文藝，其審美趣味、思想傾向和價(jià)值導(dǎo)向，均是遠(yuǎn)離了時(shí)代、遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)生活、遠(yuǎn)離了心靈。
“玄幻”本無(wú)高低優(yōu)劣之說(shuō)，但只此一家“獨(dú)秀”，令人反思。“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬”，文化的困境也是現(xiàn)實(shí)的困境。武俠劇、網(wǎng)文領(lǐng)域中的“玄幻熱”，不僅使文藝創(chuàng)作日漸走向消費(fèi)化、泡沫化和空心化，而且，在美學(xué)、在文化上，在人文、在人的精神上，會(huì)使我們失去得更多。
摘自《檢察日?qǐng)?bào)》2018年5月27日
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杜浩
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有文藝評(píng)論說(shuō)，“自從被玄幻劇步步緊逼，許多傳統(tǒng)IP劇創(chuàng)作方坐不住了，紛紛在劇中添加奇幻、玄幻等瘋魔‘佐料，急于復(fù)制玄幻劇走偏的路。殊不知，這是自斷前程”，這些愈加相似的奇幻、玄幻劇情，是觀眾真正不滿所在。IP劇“玄幻”化，是一些浮躁的制片單位急于將IP變現(xiàn)而造成的?！八麄冎豢匆?jiàn)了玄幻怎樣逼退了武俠，卻沒(méi)預(yù)見(jiàn)到，如此虛浮又輕淺的敘事遲早會(huì)被成熟的觀眾拋棄。”
“玄幻瘋魔”，這幾乎已成為此類“武俠劇”中流行的通病。在流行文化里，作為大眾文化的電視劇創(chuàng)作，為了獲得商業(yè)上的成功，模式化和復(fù)制化幾乎成了這些電視劇的生產(chǎn)、制作和傳播的一種文化特征。這也可以說(shuō)是大眾文化生產(chǎn)的一個(gè)定律，所有的文化產(chǎn)品、商品，都是為了流行才去生產(chǎn)的。最終結(jié)果就是，一個(gè)電視劇題材流行了，大家就拼命跟風(fēng)使用這個(gè)題材內(nèi)容，而過(guò)度消費(fèi)的結(jié)果是，這樣的題材內(nèi)容被完全用爛，變得毫無(wú)文化價(jià)值可言。
當(dāng)升仙度劫、移山填海等各種玄幻小說(shuō)風(fēng)行網(wǎng)絡(luò)，成為當(dāng)代“爽文”的基礎(chǔ)技能，金庸筆下再怎么出神入化的武功，都會(huì)退化成原始“肉搏”；當(dāng)注水嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)養(yǎng)成不少人“一目十行，只讀關(guān)鍵”的網(wǎng)文閱讀習(xí)慣，“飛龍?jiān)谔?，亢龍有悔”再怎么與《易經(jīng)》有所勾連，這些文本獨(dú)有的意境都會(huì)從眼皮底下消失不見(jiàn)。打開(kāi)“起點(diǎn)中文”，玄幻類小說(shuō)與武俠類小說(shuō)的此消彼長(zhǎng)是如此明白無(wú)誤：前一類作品超過(guò)50萬(wàn)部，后一類不足3萬(wàn)部……
玄幻、仙俠、奇幻等題材，為什么在網(wǎng)文界吃香？原因多是由于場(chǎng)面較為宏大和刺激，不少年輕人愛(ài)看，而這類玄幻影視劇，其主要的市場(chǎng)對(duì)象，也是向娛樂(lè)化、低齡化的年輕觀眾粉絲靠攏，而許多年輕人，熱衷于這些玄幻、奇幻、修仙的文藝作品，僅僅是把它作為一種消遣、一種娛樂(lè)。這些文藝給他們提供的審美深度不廣，文化的視野狹窄，恐怕更無(wú)法讓這些年輕人在心理上對(duì)那些拯救心靈、教化智慧的文藝作品產(chǎn)生渴望和沖動(dòng)。
“玄幻”文藝作品，故弄玄虛的成分更多一些，好像“天外來(lái)客”，雖然充滿好奇與想象力，但是與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地能夠交融在一起的東西卻太少，能真正實(shí)現(xiàn)內(nèi)心交流的東西也很少，不能將愛(ài)與恨等所有復(fù)雜的人類情感充分調(diào)動(dòng)起來(lái)……總之，最根本的是，這些“玄幻”文藝，其審美趣味、思想傾向和價(jià)值導(dǎo)向，均是遠(yuǎn)離了時(shí)代、遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)生活、遠(yuǎn)離了心靈。
“玄幻”本無(wú)高低優(yōu)劣之說(shuō)，但只此一家“獨(dú)秀”，令人反思。“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬”，文化的困境也是現(xiàn)實(shí)的困境。武俠劇、網(wǎng)文領(lǐng)域中的“玄幻熱”，不僅使文藝創(chuàng)作日漸走向消費(fèi)化、泡沫化和空心化，而且，在美學(xué)、在文化上，在人文、在人的精神上，會(huì)使我們失去得更多。
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