劉玢

【摘要】中國民族歌劇從無到有，從最初的雛形發(fā)展到現(xiàn)在的完全成型，經(jīng)歷了跌宕起伏的過程，屬于我國的文化瑰寶。中國民族歌劇具有獨特的魅力，其所具有的藝術(shù)特征和藝術(shù)價值是其他藝術(shù)形式無法比擬的，因此應(yīng)積極促進(jìn)中國民族歌劇的健康、穩(wěn)定發(fā)展。本文從中國民族歌劇的意義入手，并進(jìn)一步對中國民族歌劇的藝術(shù)特征和藝術(shù)價值進(jìn)行了具體的闡述。

【關(guān)鍵詞】中國民族歌劇；意義；藝術(shù)特征；藝術(shù)價值

中國民族歌劇在發(fā)展過程中，基于自身特點，積極向外界學(xué)習(xí)和借鑒相關(guān)的藝術(shù)形式，并與自身的特點相融合，從而形成獨具特色的文化藝術(shù)。在中國民族歌劇不斷發(fā)展過程中，通過在繼承和創(chuàng)新中形成自己的獨特和鮮明的藝術(shù)特征，而且通過典型的內(nèi)容及真實感人的故事劇情情節(jié)，塑造經(jīng)典的人物，形成獨具特色的藝術(shù)表演風(fēng)格，并為中國民族的聲樂發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)。

一、中國民族歌劇的意義

中國民族歌劇的發(fā)展具有曲折性和快速性，經(jīng)歷了從無到有的發(fā)展歷程，雖然在發(fā)展過程中也遇到較多的問題，但在時間累積和不懈努力下，還是克服了重重困難，最終努力朝著健康的方向發(fā)展。中國民族歌劇具有獨特的藝術(shù)魅力，是其他藝術(shù)形式無法取代的，已不單純?yōu)橐环N表演的藝術(shù)形式，其通過劇中主人公、時代背景、社會環(huán)境和人物心理等引發(fā)人們的思考，可以說中國民族歌劇中每一個藝術(shù)元素都具有不可取代性。因此對于中國民族歌劇來講，需要繼續(xù)保持原有的民族創(chuàng)作風(fēng)格，從而使其藝術(shù)魅力源遠(yuǎn)流長、經(jīng)久不衰。

二、中國民族歌劇的藝術(shù)特征

中國民族歌劇在長期發(fā)展過程中，通過不斷繼承和創(chuàng)新，使其獨具特色和具有鮮明藝術(shù)特點，不僅歌劇內(nèi)容具有典型性，而且故事情節(jié)真實感人，通過對人物經(jīng)典的塑造，從而形成獨具特色的藝術(shù)表演風(fēng)格。

由于民族歌劇的發(fā)展與戲曲文學(xué)以及語言等各種傳統(tǒng)文藝學(xué)科緊密相連。所以中國民族歌劇在表演風(fēng)格上形成一種特色的歌、舞結(jié)合的藝術(shù)形式。中國民族歌劇在表演中以演唱為主，器樂旁白為輔。在演唱中，歌劇演員必須具備較高的歌唱技巧和表演本領(lǐng)。在演唱時，聲樂一般包括獨唱，合唱和重唱。器樂擔(dān)任伴奏，大多時候不出場。歌劇有時由獨立的音樂片段構(gòu)成，也可以是統(tǒng)一發(fā)展的整體演出結(jié)構(gòu)。

中國民族歌劇在旋律和演唱方面對戲曲素材進(jìn)行了大量的借鑒，并取得了較好的效果，使中國民族歌劇與傳統(tǒng)戲曲之間存在較深的淵源。例如在《白毛女》中，并沒有使用美聲唱法，而且是采用了戲曲民間唱法。在《江姐》、《小二黑結(jié)婚》中也充分的借鑒了戲曲及民歌的演唱風(fēng)格，更突出了歌劇中角色的生動性和傳神性。特別是在歌曲《江姐》中，由于具有較強(qiáng)的戲劇性，存在人物感情變化復(fù)雜的大段唱腔，充分的借鑒了戲曲音樂中的板腔體寫法，即以某一曲調(diào)為基礎(chǔ)，通過速度、節(jié)奏、旋律的擴(kuò)充或縮減等變化，演化出一系列的板式。

在中國民族歌劇中，基于歌劇的主題為主來打造具體的服裝效果，根據(jù)劇情需要來設(shè)計服裝的顏色和樣式，使其與歌劇的情節(jié)、環(huán)境和時代背景具有較好的一致性。

三、中國民族歌劇的藝術(shù)價值

任何近現(xiàn)代藝術(shù)作品都作為社會的精神產(chǎn)物，因此一部優(yōu)秀的歌劇也能夠充分體現(xiàn)出時代的特征，即一部好的歌劇所要表現(xiàn)出來的時代烙印需要能夠被老百姓所接受。在社會不斷發(fā)展過程中，民族歌劇作為一種音樂體裁可能會被現(xiàn)代新穎的藝術(shù)形式所取代，但中國民族歌劇作為中國藝術(shù)領(lǐng)域的重要組成部分，其自身具有較為強(qiáng)大的民族力量，并蘊(yùn)含著深厚的民族情感，需要被我們時刻所銘記，并對中國民族歌劇給予充分的支持。

中國民族歌劇的發(fā)展需要自由和廣闊的創(chuàng)作環(huán)境以及經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，同時也需要進(jìn)一步加強(qiáng)中西文化的交流和實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的有效繼承，通過在發(fā)展過程中推陳出新，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。在中國民族歌劇演唱過程中，表演者要做到音樂與歷史的完美結(jié)合，要通過對作品內(nèi)涵背景的深入了解，并對歌詞的含義進(jìn)行揣摩，將情感與歌詞有效的融合為一體，更為生動地將人物形象刻畫出來。而且在歌唱過程中做到聲情并茂和以聲傳情，以此來打動自己和觀眾，展現(xiàn)出歌劇的藝術(shù)魅力。

中國歌劇發(fā)展至今時間至少一個世紀(jì)，傾注了幾代人的心血，在國際舞臺上也產(chǎn)生了一定的影響，也取得了輝煌的成就。在今后的發(fā)展中還要不斷突破傳統(tǒng)局限，使其更具有民族性，時代感。我們應(yīng)該在保持著民族風(fēng)格的前提下，緊跟著時代的步伐，在不斷探索不斷創(chuàng)新中形成自己國家的寶貴財富。

四、結(jié)語

中國民族歌劇已經(jīng)過近百年的發(fā)展，在發(fā)展的過程中，雖已初具特色，但尚未像戲曲那樣在世界文化中形成自己成熟的藝術(shù)體系，因此，在其發(fā)展中，更應(yīng)該學(xué)習(xí)戲曲音樂創(chuàng)作、戲曲的演唱藝術(shù)、戲曲的綜合表演藝術(shù)等發(fā)面的知識，逐步建立起中國民族歌劇的理論、創(chuàng)作和表演體系，為民族歌劇向更高層次大家發(fā)展奠定基礎(chǔ)。同時，中國歌劇應(yīng)借助于中國戲曲走向世界。中國文化歷史悠久，在世界上享有盛譽(yù)，中國的戲曲同樣令世界折服，它的魅力在于有別于世界其他民族的藝術(shù)，因此民族歌劇要走向世界，也必須有自己民族的風(fēng)格和特色，它只有以自己獨特的藝術(shù)魅力，才能在世界舞臺上綻放光彩。用歌劇藝術(shù)形式把我國文化介紹給世界各國人民，使他們了解中華文明，為世界各國人民了解中國人民精神生活打開一扇窗口。

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