穿過人頭攢動(dòng)的上海興業(yè)太古匯商場(chǎng)，在中間的庭院轉(zhuǎn)個(gè)彎兒，眼前是一片密實(shí)的竹林，將一旁的都市喧囂就此隔開。竹林背后便掩藏著鏞舍（The Middle House）的大門。這家由太古酒店打造的鏞舍是其“居舍系列”（The House Collective）中的第四家酒店。在此之前，北京瑜舍、香港奕居、成都博舍三家酒店已因其在酒店界帶來的革新而聞名，用一種創(chuàng)新的方式探討著酒店與商業(yè)綜合體、旅居與藝術(shù)、設(shè)計(jì)與生活方式之間的關(guān)系。因此，當(dāng)鏞舍落戶上海后，人們也不免期待它將在上海最中心的位置帶來如何耳目一新的旅居體驗(yàn)。

推開鏞舍厚重的大門，在依照居家客廳樣式設(shè)計(jì)的前廳里，四周貼滿了描繪竹林場(chǎng)景的瓷磚，在呼應(yīng)戶外竹林的同時(shí)，也引出了鏞舍室內(nèi)的藝術(shù)收藏主題——陶瓷。其中，以電梯旁數(shù)千只陶瓷蝴蝶匯成的漢服和陶瓷餃子充當(dāng)算珠的算盤最為精彩。在前廳辦理人住時(shí)，你全然不用去前臺(tái)排隊(duì)，大可落座緊靠壁爐的松軟沙發(fā)，或是翻閱從書墻上選取的珍本圖書，或是聆聽彌漫廳堂的歡快老歌，自會(huì)有服務(wù)生為你遞上準(zhǔn)備好的房卡。

誰能料到，締造這個(gè)頗具摩登中式風(fēng)情的前廳以及整間鏞舍的竟是以極簡(jiǎn)主義著稱的意大利設(shè)計(jì)師Piero Lissoni。除了他作品中常見的干練線條和炫酷黑色，活躍在意大利設(shè)計(jì)圈數(shù)十載的Lissoni通過自己對(duì)中國(guó)風(fēng)格和上海風(fēng)情的詮釋，給熟悉他作品的人們帶來了一份驚喜——弧形的酒店外形靈感源于中式傳統(tǒng)建筑中的瓦片，客房的床頭板致敬中式屏風(fēng)，前廳中懸掛的、由3765個(gè)人工吹制玻璃部件構(gòu)成的枝形吊燈滿懷對(duì)1920年代老上海洋房場(chǎng)景的追憶……

在鏞舍的兩座黑色弧形塔樓里，分布了111間客房、102套酒店公寓和3間餐廳酒吧。一座設(shè)施完備的水療中心從地下將兩座塔樓巧妙地串聯(lián)。Lissoni的意式幽默也延續(xù)在鏞舍的各個(gè)空間中。盡管室內(nèi)布置簡(jiǎn)約干脆，但細(xì)膩的心思和出其不意的俏皮筆觸使其完全與單調(diào)絕緣——每個(gè)房間的床頭都懸著一根酷似舊時(shí)大宅呼叫侍從的拉繩，其實(shí)這是為便于睡前熄滅室內(nèi)所有燈光的總控；不少房間會(huì)在玄關(guān)桌上擺置鳥籠或瓷瓶，其背后墻上必有一幅描繪同款鳥籠或瓷瓶的油畫“虛實(shí)并進(jìn)”；酒店和公寓內(nèi)隨處可見一款構(gòu)造輕盈的游獵風(fēng)格扶手椅，暗喻都市亦叢林；意大利餐廳的墻面上掛了不少靜物油畫，但它們一律藏在磨砂玻璃背后，激起人們內(nèi)心深處的窺探欲；水療中心也不再以禪意的面貌示人，更像一家時(shí)髦的精品百貨……幾乎每一處空間都能輕而易舉地把人逗樂。

但精彩的空間設(shè)計(jì)只是鏞舍的一部分。溫文爾雅的英籍總經(jīng)理Michael Eaulkner這么解釋鏞舍的運(yùn)作之道：“這里不只是一家呈現(xiàn)設(shè)計(jì)的酒店，而是員工、賓客和社區(qū)共同參與運(yùn)營(yíng)的生活方式據(jù)點(diǎn)。”在這里，員工不會(huì)有明確的分工，生活方式顧問可以在為客人辦完退房手續(xù)后直接駕車送機(jī)。客房中也不設(shè)標(biāo)價(jià)高昂的Mini Bar，而是用“Maxi Bar”裝滿飲品和零食，供賓客免費(fèi)暢享。鏞舍還直通商場(chǎng)，購(gòu)物的人們可以很方便地來此享用下午茶，補(bǔ)足能量后繼續(xù)血拼。最值得一提的是，“我們不僅歡迎訪滬旅行者，更向在附近社區(qū)生活與工作的人們敞開懷抱。他們可以一早來參加鏞舍對(duì)外開放的健身課程，接著同商業(yè)伙伴進(jìn)行早餐會(huì)，下午在共享空間辦公，晚上在餐吧會(huì)友……”在處處展露與傳統(tǒng)酒店游戲規(guī)則不同的同時(shí)，鏞舍也傳達(dá)出自己獨(dú)特的當(dāng)代城市旅居生活方式——保持開放、自在和強(qiáng)烈的歸屬感。