黃綺瓊

摘要：Alphonse Mucha是一位著名的插畫設計師，其作品具有很高的藝術價值。運用符號學觀點，分析穆夏作品文本背后的豐富意涵，了解如何用符號構(gòu)架出具有個人符號特色的作品，歸納出以下4點：（1）善用圖像符號間的差異關系;（2）圖像運用轉(zhuǎn)喻、隱喻手法;（3）擬人化手法;（4）用造型、場景等符號把抽象情感視覺化。

關鍵詞：阿爾豐斯·穆夏;插畫;符號學

中國分類號：JO 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）06-0106-02

1圖形構(gòu)建符號

什么是符號？符號是一種通過視覺、聽覺所感知的對象，主體的把該對象與某種事物連接，從而使對象代表一定的事物，當這種代表在一定社會或集體中被約定俗成時，這個對象就成為替代這個事物的符號^[1]。

圖形是符號的一種由線條、色彩構(gòu)成，能較直接準確地傳達信息，它在溝通人們與文化、信息方面起到了不可忽視的作用。圖形建構(gòu)符號，符號建構(gòu)信息，透過其傳達與接受的互動而生成意義。這種組織結(jié)構(gòu)上鎖擁有豐富的語法和修辭關系，使得可以通過圖形符號的創(chuàng)造性組合來實現(xiàn)超越符號的溝通和交流^[1]。

2插畫圖形符號語言研究

插畫圖形主要是以視覺形態(tài)作為信息載體，由圖形符號和文字符號作為基本語素進行傳播。

圖形具有和文字語言相類似的構(gòu)成原理。在圖形符號語言系統(tǒng)中，圖開形作為一種完整的語言結(jié)構(gòu)形式主導視覺語言的表達，它的基本語素單位我們稱之為圖形符號。圖形符號就像語句中的字、詞，圖形符號語素經(jīng)過有機組合編碼形成高一級詞組式組合符號和有完整語法結(jié)構(gòu)關系的圖形。而圖形的系列化或動態(tài)延續(xù)，則會形成視覺“文本”^[1]。

3阿爾豐斯·穆夏與新藝術的交集

3.1時代背景

本研究從藝術史的角度，將穆夏與十九世紀末新藝術的興起連結(jié)起來，新藝術的發(fā)生與穆夏作品產(chǎn)生背景卻有不可分割的關系。

1）工業(yè)革命與藝術商品化。受工業(yè)革命的影響，便利的交通使得各國之間的流動更加同步，民眾的生活變得富裕，中產(chǎn)階級應運而生，成為了主要的消費族群。當時的企業(yè)經(jīng)營者因為憂心大量的生產(chǎn)造成的商品俾俗和簡陋，將商品都以一些圖騰或是花草圖案進行裝飾，以吸引廣大的中產(chǎn)階級懷念傳統(tǒng)的需求，這樣的形式一直漫延在十九世紀末歐洲，穆夏的作品當中融合了新藝術的形式，也是源于這樣思考下的挪用和傳承。

2）海報的盛行。十九世紀末的巴黎因為中產(chǎn)階級的興起，帶動了大量的消費文化，巴黎街頭各式各樣五光十射的娛樂活動興起，同時也促使藝術活動的頻繁，劇場及歌劇院蓬勃的發(fā)展讓海報成為一種風潮，而這股風潮也持續(xù)的蔓延至新藝術時期，海報需求更為穆夏嶄露頭角的一個契機。

3.2穆夏作品的特質(zhì)概述

捷克畫家Alphonse Mucha，擅長運用植物紋樣的曲線，刻畫女性感性豐腴形象。作品有密度頗高的構(gòu)圖畫面，沒有空間感的平面表現(xiàn)特色，借由植物藤蔓勾勒出生命般的線條，蜿蜒流動藿更豐富布滿整個畫面。穆夏跳脫世紀末的頹廢、悲觀的裝飾，喚起精神性的自然崇尚意念。

1）女性形象。穆夏作品中以一種新的繪畫語言在女性的描繪上作新的形象詮釋，而畫中女性角色相似于古希臘羅馬時期的女神形象，但又不具神令人瞻仰的特質(zhì)，抽去此特質(zhì)，圖中的女性顯得孤高神秘，經(jīng)過設計及重復性質(zhì)的裝飾背景結(jié)構(gòu)后，呈現(xiàn)出具有象征性和強烈暗示性的畫面感。

2）花卉、植物元素。工業(yè)化的文明興起，促使心靈上的枯竭，繪畫風格將裝飾性符號、大量花卉圖紋彌漫，構(gòu)成有機生氣韻律美感。不同意涵的花卉植物圖紋，已經(jīng)超越了單純裝飾行為，以植物學的觀點看待花團錦簇，宛如龐大生命力的再現(xiàn)，花朵本身即是生殖繁衍的重要工具，亦是母體象征的符號，同時綻放美麗，形成強大的喻悅視覺性，成為穆夏偏好將花卉與女性連結(jié)的一個象征。

3）作品階段性分析。依據(jù)穆夏作品藝術創(chuàng)作類型選出不同創(chuàng)作形式，分為：展會海報、戲劇海報、商品宣傳海報、水彩畫此四種，再將各類型創(chuàng)作作品中按不同時間階段將其資料匯整成圖表，整理和分析。選取作品中女性及植物元素符號為主的研究樣本，圖像取樣如下：（1）展會海報：百園沙龍展賣會、圣德魯伊斯博覽會、蒙拉維亞教師合唱團海報;（2）戲劇海報：吉斯蒙達、茶花女、道斯加;（3）商品宣傳海報：喬勃（金發(fā)女郎）、百事吉白蘭地、盧費夫·尤迪爾;（4）水彩畫：四季系列、花卉系列。

從表1-表4的分析中，穆夏作品以女性形象、植物等符號去表達，將女性與花卉、植物、果實、藤蔓連結(jié)，投射柔性內(nèi)在意涵，具有很強的個人色彩。工業(yè)文明打破了精致藝術和通俗藝術商品化的屏藩，穆夏乘著這股風潮后為啤酒及香檳廠商設計了宣傳海報，他細膩地以藝術形式的原型與商品相呼應，這種特有的風格即使在藝術商品化以及大量生產(chǎn)的沖擊下，保有一股特有的藝術性，廣泛的受到當時中產(chǎn)階級的青睞。

4阿爾豐斯·穆夏作品圖像符號分析

從索緒爾：“符號由符號具和符號義組成。”的概念，先分析穆夏作品圖像中主要與次要符號形式與意義后，結(jié)合篩選自徐素霞與Perry Nodelman提出的動態(tài)與表情語言、造形與角色塑造、色彩規(guī)劃、空間營造、情境與氣氛繪本表現(xiàn)要素共五點，配合“符號的意義主要由該符號與其他符號之間的關系來決定”（JohnFisk，2005）的概念，將主、次要符號并置，比較符號所對應各項表現(xiàn)要素之間的形式與意義之關系與異同，詮釋圖像符號背后意涵，解析并規(guī)納穆夏作品的符號應用方法，作為后進創(chuàng)作者參考。

以《薩拉貝魯娜》作品為例，下圖可以看出兩個主要的符號和兩個次要的符號。接著把主要符號、次要符號列于表中，并提取其形式、意義。主要符號和次要符號分析表，如表5。將各個符號置于其他符號的脈絡下比較，并加入繪本視覺表現(xiàn)要素五個標的作分析，解讀符號與符號間的關系及符號運作的意涵。畫面中符號運作，以主要符號最為中心出發(fā)，由主要符號與次要符號之間的作用最為活絡，碰撞出的概念較豐富。次要符號主要以加強、烘托主要符號為目的，彼此意涵相近，不納入相互比較陣列分析。如表6。

運用繪本表現(xiàn)要素整理的五個面向，能夠涵蓋穆夏作品各個重點。符號的意義產(chǎn)生于符號之間的關系，把各符號并置比較，將表現(xiàn)要素相互參照，檢視可能的外延、內(nèi)涵意義，探得穆夏圖像文本所傳達之主旨。

5結(jié)論

十九世紀娛樂活動和消費文化的興起，歌劇娛樂廣為盛行，穆夏將新藝術特有的裝飾風格和歌劇宣傳海報做結(jié)合。把女性特有的魅力和花草植物結(jié)合后，在當時設計界引起廣大回響，在穆夏往后的創(chuàng)作設計中，多以女性為對象的消費群為主。分析穆夏作品文本背后的豐富意涵，了解作品圖像如何用用符號構(gòu)架出具有個人符號特色的作品，歸納出以下4點：（1）善用圖像符號間的差異關系;（2）圖像運用轉(zhuǎn)喻、隱喻手法;（3）擬人化手法;（4）用造型、場景等符號把抽象情感視覺化。

參考文獻

[1]張錦.運用符號學對烏韋·勒施海報的分析[J].藝術品鑒，2014 （12）：88-88.

[2]羅蘭·巴特.符號帝國[M].北京：商務印書館，1994.

[3]（法）羅蘭·巴特符號學原理[M].王東亮等譯.北京：三聯(lián)書店，1999，1-49.

[4]黃天佑，詹玉艷.陳志勇繪本《緋紅樹》圖像文本符號之建構(gòu)探討[J].藝術論文集刊，2008（10&11）：1-25.