唐翊斐

【摘要】旋律是構(gòu)成音樂(lè)的基礎(chǔ)要素之一，旋律孕育了和聲的產(chǎn)生與發(fā)展，旋律與和聲緊密聯(lián)系，各自獨(dú)立，又相互影響纏繞，在和聲中體現(xiàn)旋律性，在旋律中充斥著和聲。和聲利用不同的音高關(guān)系的和弦音填充在旋律中，創(chuàng)造出變化莫測(cè)的旋律組合，使旋律線條更加立體豐滿。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)；現(xiàn)代；和弦；旋律

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、相關(guān)概念的界定和解釋

在西方和聲體系被稱為大小調(diào)體系和聲和非大小調(diào)體系和聲，傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲這兩個(gè)名詞的出現(xiàn)主要是由于國(guó)內(nèi)學(xué)者根據(jù)本土習(xí)慣稱謂，將不同時(shí)期不同特點(diǎn)的和聲劃分為傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲加以區(qū)分，和弦化旋律是指在一段旋律中多次出現(xiàn)和弦音，和弦外音等，使旋律在進(jìn)行中不斷交織著和聲色彩，層次清晰分明，并且由于和弦音等的加入有了一定的結(jié)構(gòu)，在音響效果上旋律更加立體豐滿，因此被作者稱為和弦化旋律。

二、傳統(tǒng)和聲中和弦化旋律的特征

傳統(tǒng)和聲中以協(xié)和和不協(xié)和的音響效果來(lái)區(qū)分和弦的功能，和弦的結(jié)構(gòu)原則就是三度迭置，三和弦是傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)和弦，屬于協(xié)和和弦，七和弦屬于不協(xié)和和弦，九和弦的功能性較為模糊，因此使用較少。

（一）和弦外音的運(yùn)用

在音樂(lè)作品中，頻繁的使用和弦外音增加了橫向聲部的旋律線條，同時(shí)在縱向和聲上添加了不協(xié)和因素，使音樂(lè)更具有動(dòng)力與戲劇性，并且效果會(huì)不斷加強(qiáng)。在拉赫瑪尼諾夫的鋼琴曲《悲歌》中，和弦外音又呈現(xiàn)出另一種表現(xiàn)形態(tài)，從2、4小節(jié)旋律部的平行三度旋律線條來(lái)看，它代表的下屬功能2級(jí)七和弦和聲內(nèi)涵不清晰，第6小節(jié)，單靠上方平行三度的音階進(jìn)行，使和聲進(jìn)行的功能性相對(duì)模糊，所以后延續(xù)原來(lái)SⅡ級(jí)第一轉(zhuǎn)位和弦解決到主和弦的變格進(jìn)行以后，使上方呈現(xiàn)出大量和弦外音的聚集，從而形成下方清晰的和聲基礎(chǔ)與上方自由的音流相融合的肢體形態(tài)。

從上圖譜例中三度雙音下行中，可以看出和弦外音不僅添加了和聲的色彩性，也在一定程度上豐富了旋律的表現(xiàn)力。

三、現(xiàn)代和聲中和弦化旋律的特征

經(jīng)過(guò)兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代和聲在和弦結(jié)構(gòu)上有了新的變化，首先是出現(xiàn)了非三度迭置，更使追求新穎、創(chuàng)新的現(xiàn)代人容易接受。由于時(shí)代的發(fā)展變化，人們渴望變化，渴望新鮮，渴望沖破內(nèi)心的枷鎖，嘶喊出內(nèi)的情緒，如不滿、極度、極端興奮等一些傳統(tǒng)和聲做出來(lái)的音樂(lè)所不能給與的情感寄托時(shí)，一些極端的音樂(lè)元素開(kāi)始出現(xiàn)，尖銳的噪音，大量的不協(xié)和音程、和弦的使用似乎更能讓人們接受，而傳統(tǒng)和聲中的嚴(yán)謹(jǐn)、平淡的協(xié)和音響不再被重視，因此作曲家們不斷探索新的和聲音響，四度迭置、混合結(jié)構(gòu)的和弦、曾經(jīng)不協(xié)和的七和弦、功能模糊的九和弦被大量運(yùn)用；現(xiàn)代和聲更多的注重和弦的色彩性，他們?yōu)樽非筘S滿的音響效果，意圖運(yùn)用大量的色彩性和弦，增加了和弦的表現(xiàn)力；以及能不能形象的通過(guò)音樂(lè)手段表達(dá)出想要表達(dá)的情感，使新穎的和弦色彩層出不窮，因此和聲功能不再占主導(dǎo)地位。

（一）和弦外音的運(yùn)用

自拉謨1722年發(fā)表《和聲法規(guī)》創(chuàng)立的功能和聲開(kāi)始，經(jīng)過(guò)近兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，直到20世紀(jì)，音樂(lè)創(chuàng)作中更多的追求個(gè)性自由、風(fēng)格多元化，在和聲運(yùn)用上打破了傳統(tǒng)的三音疊置的三和弦、七和弦及功能序進(jìn)原則，豐富和聲色彩性為其常用表現(xiàn)手法，如附加音和弦、復(fù)合和弦、非三度疊置和弦等。

四、總結(jié)

在傳統(tǒng)和聲中，和弦外音與旋律的糅合依然構(gòu)建在傳統(tǒng)和弦三度疊置、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上，在橫向旋律線條與縱向和聲功能二者中還是更加重視縱向的和聲進(jìn)行法則；而在現(xiàn)代和聲中，和弦化旋律打破了傳統(tǒng)和聲功能結(jié)構(gòu)，頻繁使用非三度疊置和弦與旋律糅合在一起，和聲的色彩性較為突出，注重橫向旋律線條與縱向和弦二者進(jìn)行，更加在意情感是否能被形象的表達(dá)而非和聲功能是否嚴(yán)謹(jǐn)。在傳統(tǒng)和聲中，24個(gè)大小調(diào)式體系有著不可撼動(dòng)的地位，極少會(huì)有人去打破這種原則；但到了現(xiàn)代和聲中，為了追求音樂(lè)的自由、多樣性，平均律律制等的出現(xiàn)，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)使大小調(diào)式體系的地位被動(dòng)搖。作者認(rèn)為和弦化旋律作為一種音樂(lè)的表現(xiàn)手法，區(qū)分手段以和弦外音和調(diào)性的使用較為頻繁，是用以區(qū)分傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲的方法之一。