王文哲

【摘要】本文通過對(duì)多媒體技術(shù)的介紹，歸納和總結(jié)出多媒體技術(shù)在舞蹈中的運(yùn)用，并針對(duì)多媒體的表現(xiàn)形式，如布景的運(yùn)用、服裝的體現(xiàn)、燈光的呈現(xiàn)和鏡頭的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)出多媒體表現(xiàn)形式在舞蹈作品中運(yùn)用的重要性。

【關(guān)鍵詞】多媒體；表現(xiàn)形式；舞蹈；運(yùn)用

【中圖分類號(hào)】J7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

多媒體技術(shù)是把文本、圖片、音頻和視頻等媒體與通過計(jì)算機(jī)集成在一起的技術(shù)。例如LED屏、全息圖層薄膜等合成材料，逐漸成為多媒體的新載體，布景的轉(zhuǎn)換宛若瞬間時(shí)空轉(zhuǎn)變。這些形式上的變化與審美上的變化是相互推進(jìn)的，使舞蹈更加豐富和立體化。

一、多媒體在舞蹈中的表現(xiàn)形式

如今，新媒體技術(shù)手段的革新使舞蹈的表現(xiàn)空間變得越發(fā)豐富，多媒體在舞蹈中的表現(xiàn)形式顯著提高了現(xiàn)在舞蹈與舞臺(tái)的結(jié)合表現(xiàn)力。本人通過多年的舞蹈學(xué)習(xí)，發(fā)覺多媒體舞蹈可以分為燈光的科技化呈現(xiàn)與電屏鏡頭的巧妙化轉(zhuǎn)換，來加強(qiáng)舞蹈作品的視覺效果和加深舞蹈的主題思想。

（一）燈光的科技化呈現(xiàn)

燈光除了有照明的功能外，還可以利用燈光的形狀、色彩、大小、明暗等營(yíng)造不同的場(chǎng)景氛圍，而燈光在多媒體的作用下夸張的呈現(xiàn)，使得場(chǎng)景更為生動(dòng)，節(jié)奏更為鮮明，增加了藝術(shù)感染力。例如，來自澳大利亞Chunky Move的作品《Glow》，編導(dǎo)通過投影的光影照射在舞者的身體上，利用光圈的變化增強(qiáng)舞蹈的畫面感和形式感。這些虛擬的光圈一直圍在舞者四周，并且伴隨著舞者動(dòng)作的移動(dòng)、夸大、釋放，光圈時(shí)而由線狀擴(kuò)寬為正方形；時(shí)而與留在光圈中的舞者形成“直角”的形態(tài)，構(gòu)成點(diǎn)、線的構(gòu)架。舞蹈的后期，舞者半臥著身體配合地面的動(dòng)畫而發(fā)展，而動(dòng)畫由圈變?yōu)槿S的動(dòng)圖，由小變大，由淺變深，再由深變淺，反復(fù)堆積、重復(fù)、延伸，最后融為一個(gè)光圈，直至消失，仿佛跳動(dòng)的生命由生變?yōu)樗劳龅恼麄€(gè)過程。這種投影三維的動(dòng)畫與舞蹈的結(jié)合，再一次給予了舞蹈的二次生命，將舞蹈作品的本質(zhì)透析出來，更具表現(xiàn)力。

（二）電視屏幕、電視鏡頭的巧妙化轉(zhuǎn)換

鏡頭的巧妙轉(zhuǎn)換是一種將舞蹈作品與多媒體高科技結(jié)合后的表現(xiàn)方式，也是一種美化舞蹈作品的方式。這種高科技的美化，既輔助支持肢體藝術(shù)的作用，又通過鏡頭藝術(shù)全面展現(xiàn)舞美設(shè)計(jì)人員的藝術(shù)智慧。多媒體在情景設(shè)計(jì)上常常出乎觀眾所料，屏幕的大幅度展現(xiàn)遠(yuǎn)景空間，給觀眾帶來最新的審美享受。如舞蹈《墨韻》中巧妙運(yùn)用了鏡頭的切換，通過鏡頭由遠(yuǎn)拉近，再時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，將舞者的動(dòng)作與幕景的畫面適時(shí)地結(jié)合，表現(xiàn)畫面情節(jié)。作品通過鏡頭的變換，時(shí)而將舞者融入舞臺(tái)一旁的書畫者的畫面中，舞者在畫面中似畫筆中的優(yōu)雅女子呈現(xiàn)于現(xiàn)實(shí)中；時(shí)而將舞臺(tái)前側(cè)的湖水與舞臺(tái)畫面結(jié)合，現(xiàn)實(shí)與景連為一體，想象與現(xiàn)實(shí)相得益彰，增強(qiáng)了舞蹈作品的故事情節(jié)。由此可見，鏡頭的切換與場(chǎng)景的變化彌補(bǔ)了現(xiàn)場(chǎng)舞蹈表演的視覺不足，創(chuàng)造出令人驚嘆的視覺效果，豐富了舞蹈畫面的語言。舞臺(tái)藝術(shù)的永恒瞬間離不開空間的精確設(shè)計(jì)，也離不開時(shí)間的精確利用。

二、多媒體表現(xiàn)形式在舞蹈中的作用

（一）多媒體技術(shù)鮮明地突出人物形象

編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)深感僅僅通過舞蹈肢體動(dòng)作，對(duì)人物形象的塑造尚顯不夠鮮明，因此，輔助以多媒體技術(shù)中的電腦燈光、LED屏幕、布景、裝置藝術(shù)等方式，以塑造人物形象而達(dá)到極致。例如《墨韻》中也巧妙運(yùn)用了電視舞蹈呈現(xiàn)的方式，塑造出從山水畫中走出的美麗女子的形象。編導(dǎo)通過結(jié)合鏡頭遠(yuǎn)近，使得舞者動(dòng)作更具線條感，仿佛屏幕中的山水墨畫與舞者有心的共鳴，舞者舞動(dòng)，便產(chǎn)生心靈的波動(dòng)；虛實(shí)結(jié)合的畫面效果，使得舞蹈表現(xiàn)的人物形象更為突出，不僅將舞者曼妙的舞姿刻畫得靈動(dòng)飄逸，同時(shí)也加深了觀眾對(duì)舞蹈形象的印象。最為印象深刻的是舞蹈與LED屏幕的運(yùn)用，舞蹈將LED屏幕中的影像女子形象與現(xiàn)實(shí)舞者的相融合，舞者揮動(dòng)袖臂，時(shí)而舞動(dòng)，時(shí)而跳起，時(shí)而輕盈飄逸。屏幕中的女子與之相輝映，虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間的兩人融合而動(dòng)，令舞蹈的人物形象更為豐富多彩；高科技的運(yùn)用使得原有單一的舞蹈人物巧妙轉(zhuǎn)變?yōu)閮蓚€(gè)時(shí)空的形象，加深了觀眾對(duì)人物的印象，用另一種方式詮釋舞蹈形象，鮮明地突出要表現(xiàn)的人物形象。

（二）多媒體技術(shù)形象的塑造舞蹈畫面

多媒體可以通過技術(shù)手段帶給觀眾更真實(shí)的視覺畫面感。如王亞彬編創(chuàng)的《青衣》中，舞蹈成功地塑造青衣“筱艷秋”這一角色，尤其在“奔月”這段是“筱艷秋”一生的作場(chǎng)，為了飾演嫦娥付出了一生的心血和努力。在“奔月”中，LED屏幕是一輪皎潔的圓月，而“筱艷秋”一身青衣，用她最飽滿的情緒，更多地運(yùn)用旋轉(zhuǎn)、圓場(chǎng)、翻轉(zhuǎn)等線條動(dòng)作，利用投影在LED屏幕上的影子，生動(dòng)地再現(xiàn)了嫦娥奔月這一場(chǎng)景，成功地塑造了嫦娥這一形象，也從影子中寓意了“筱艷秋”為飾演這一形象的執(zhí)著和努力。若沒有LED屏幕上的圓月，沒有借助燈光投影這種做法，觀眾很難知道編導(dǎo)所要表達(dá)的主題。

（三）多媒體技術(shù)震撼地營(yíng)造視覺場(chǎng)景

多媒體舞蹈表演結(jié)合起來，直接促進(jìn)舞蹈表現(xiàn)的多樣性，造成了強(qiáng)大的視聽沖擊，從而達(dá)到強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊力、情感沖擊力、心理沖擊力，帶給觀眾全新的表現(xiàn)力。如舞蹈作品《蝶戀花》，從舞臺(tái)布景的構(gòu)造來看，舞蹈開場(chǎng)，群舞演員呈扇形坐著背對(duì)觀眾，巨大的LED屏中，浮動(dòng)的花瓣時(shí)開時(shí)合，舞臺(tái)后方一個(gè)水晶圓球矗立中央，花瓣錦簇，營(yíng)造出絕世唯美的場(chǎng)景畫面。男女舞者似花朵與蝴蝶在花蕊中時(shí)而交匯時(shí)而又分離，鮮明地突出所要塑造的人物形象。尾聲男舞者拿起蝴蝶翅膀道具，加之金黃色燈光的渲染，在空中閃閃發(fā)亮，翅膀時(shí)而張開、時(shí)而閉合，美麗至極。這個(gè)舞蹈畫面視覺效果震撼唯美大氣，將蝴蝶與花蕊的凄美動(dòng)人的情誼表現(xiàn)得淋漓盡致，營(yíng)造出絕美嘆為觀止的舞蹈意境。

三、多媒體表現(xiàn)形式在舞蹈中的重要性

（一）以編導(dǎo)者的角度闡述多媒體表現(xiàn)形式在舞蹈中的重要性

近年來，多媒體技術(shù)和設(shè)備的廣泛應(yīng)用，帶來了舞臺(tái)設(shè)計(jì)觀念的日益更新，更加注重其表現(xiàn)手法的多元性、多向性和虛擬性。對(duì)于編導(dǎo)者來說，舞美設(shè)計(jì)有效地?cái)U(kuò)展了舞蹈作品原有的語境，延伸了時(shí)空和意境，豐富了舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，為舞臺(tái)作品在創(chuàng)編、設(shè)計(jì)、表演、審美和評(píng)價(jià)等方面營(yíng)造了更為廣闊的空間與容量?？梢姸嗝襟w技術(shù)的出現(xiàn)和運(yùn)用，增加了舞蹈作品的表現(xiàn)力，給觀眾帶來更加強(qiáng)烈的感官感受，更好地體現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)作品主題的詮釋，從而可以更有效地傳達(dá)編導(dǎo)的所思所想，為編導(dǎo)增強(qiáng)了舞臺(tái)的創(chuàng)作功能，為觀眾提供想象空間。

（二）以表演者的角度來闡述多媒體表現(xiàn)形式在舞蹈中的重要性

對(duì)于表演者來說，它充分給舞者提供了恰當(dāng)?shù)谋硌菘臻g區(qū)域，也為表演提供更多富有表現(xiàn)力的動(dòng)作，能夠多元化地表達(dá)。多媒體技術(shù)能啟動(dòng)表演進(jìn)行傳情達(dá)意的開始，進(jìn)而推動(dòng)表演傳情達(dá)意的深入，最后將表演進(jìn)行傳情達(dá)意的完善。由此可見，舞臺(tái)表現(xiàn)的多元化技術(shù)的運(yùn)用，增強(qiáng)了表演性和情感性，極大提升了藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值和品位。

四、結(jié)語

多媒體的運(yùn)用可以體現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作個(gè)性、提高了舞者的表演性，增強(qiáng)了作品的情感性，沖擊了觀眾的審美。本文通過淺析多媒體技術(shù)在舞蹈作品中的運(yùn)用和表現(xiàn)形式，以及通過將多媒體技術(shù)與舞蹈作品結(jié)合之后帶來的視覺和審美效果，可以得出，當(dāng)聲、光、電、視頻、等多方面輔助舞蹈作品呈現(xiàn)，給觀眾帶來的是多元化、現(xiàn)代化以及全方位視聽享受，從舞蹈作品本體出發(fā)，多媒體技術(shù)更好地起到烘托主題、增強(qiáng)色彩、營(yíng)造氛圍、延展時(shí)空的作用，從而最大程度深化了演出的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1]段妃.論舞蹈藝術(shù)與多媒體技術(shù)有機(jī)結(jié)合[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，31（04）：135-136.