【摘要】《十面埋伏》是我國傳統(tǒng)琵琶武套曲中最典型的代表作之一。自該曲目誕生以來，各派名家的版本及曲譜都對《十面埋伏》不斷傳承、增加自己對該曲的理解，形成各自的流派特色。本人在本科期間通過對該曲的反復練習，從曲子的背景到音樂表現(xiàn)、從音樂表現(xiàn)的意境到演奏技巧技法、從演奏情緒的渲染到演出效果的把握都有了更深層次的感受和體會。本文章主要對劉德海新編《十面埋伏》的藝術(shù)創(chuàng)作背景、劉德海先生的介紹、樂曲的演奏技法作一討論。

【關(guān)鍵詞】劉德海；新編；音樂表現(xiàn)；樂曲技法

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

一、樂曲的背景及作者介紹

（一）樂曲的背景

“《十面埋伏》是我國琵琶藝術(shù)曲目中著名的琵琶武套獨奏曲”。[1]以發(fā)生在公元前202年的楚漢戰(zhàn)爭為創(chuàng)作背景，通過雄渾激越、蕩氣回腸的樂曲內(nèi)容，展現(xiàn)了楚漢戰(zhàn)爭最后階段殘酷激烈而又英雄悲壯的震撼場面?！拔覈糯鷽]有樂曲記載的載體，直到明末，一位叫湯應曾的琵琶演奏家，在他曾寫過的一本叫《四照堂集》著作中略有記載?！盵2] 關(guān)于《十面埋伏》的具體創(chuàng)作時間到現(xiàn)在仍沒有定論，最早的曲譜收錄在華秋萍編著的《琵琶譜》當中。

（二）作者介紹

劉德海先生是我國偉大的民族音樂教育家，現(xiàn)今藝術(shù)成就最高的琵琶演奏家，被尊稱為琵琶大師。劉德海先生在傳統(tǒng)樂曲上有了很大突破，尤其是在演奏技巧和內(nèi)容形式方面，在提高演奏技巧的同時，不斷豐富曲藝形式，對琵琶藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到了關(guān)鍵性的作用。他將自己對民族音樂的感悟、對傳統(tǒng)音樂的發(fā)展和藝術(shù)方向的選擇三者很好地結(jié)合起來，經(jīng)過幾十年的悉心揣摩和藝術(shù)實踐，形成了熱情洋溢、富有獨特韻味和藝術(shù)感染力的藝術(shù)風格。他在秉承中華文化優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，不斷地實踐，推陳出新，不僅創(chuàng)作了大量膾炙人口的作品，更使琵琶演奏技藝和形式得到創(chuàng)新，對眾多琵琶人產(chǎn)生巨大的影響。

二、樂曲的演奏技法及音樂表現(xiàn)

我國琵琶獨奏曲大致可以分為文套和武套兩種體裁：文套擅于抒發(fā)情感，表達情懷；武套是寫實性與敘事性的統(tǒng)一，多講究畫面感與戲劇性，表現(xiàn)磅礴之氣勢，同時體現(xiàn)了演奏者對力度的掌控，多用比較鮮明的音樂刻畫所表達的藝術(shù)形象。《十面埋伏》是典型的武套體裁的代表作，因其豐富的演奏技巧、超強的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為琵琶演奏者不斷鉆研的曲目，對演奏者運用掃拂、鳳點頭、輪指等技巧手法的能力有較高的考驗。在此，對幾個音樂表現(xiàn)力較強的演奏技法作一分析。

（一）“掃拂”的運用及音樂表現(xiàn)

“掃”是用食指自右向左彈出，同時彈四條或者三條琴弦如一聲，“拂”是大指自左向右同時挑四條或者三條琴弦如一聲?！皰叻鳌睜I造出較強的和聲效果，使音色飽滿逼真。文曲中的“掃”，旨在豐富音樂的音響效果；在武曲中，技巧是音樂形象最重要的刻畫者，各種掃拂技巧大篇幅地使用，就是為了達到增強力度，制造熱烈歡快或者緊張激烈氣氛的目的。劉德海新編《十面埋伏》大量運用了“掃拂”的技法來體現(xiàn)武曲富有沖擊感的畫面，突出極具色彩的戲劇性。

在曲目開始階段，由“列營”到“擂鼓” 都運用了“掃拂”的技法，描繪了士兵們?yōu)榻粦?zhàn)準備的畫面。一進入曲目，連續(xù)的“掃拂” 在高音區(qū)先聲奪人、扣人心弦，把聽眾即刻帶入表演者所營造的強烈的戰(zhàn)爭氣氛中。同時，這一音響效果強烈的技法也體現(xiàn)了演奏者的功力深厚。

“走隊”，運用了欲強先弱、欲放先收的表現(xiàn)手法來刻畫場景，以琵琶的組合指法“掃輪”表現(xiàn)戰(zhàn)士列隊時緊湊的節(jié)奏、整齊一致的步伐，這種彈性跳躍的音調(diào)與演奏者的氣息相結(jié)合，使聽眾更能聯(lián)想到調(diào)兵遣將時的氣魄雄渾，士兵們在操練時整齊劃一、整飭有序的情景。

“小戰(zhàn)”和“吶喊”兩段大量運用了“掃拂”的技法來表現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)時的激烈場面。隨著“掃拂”速度的加快、力度的加強，使得音樂剛?cè)嵯酀?、聲音宏亮，氣魄更大?！妒媛穹纷钪饕臉范沃坏摹靶?zhàn)”，運用了以“掃弦”為主的多種組合指法來描繪戰(zhàn)爭中紛亂的馬嘯聲、潰散聲、炮聲?！皡群啊边\用“夾掃”空弦表現(xiàn)奔馳的馬叫聲，在一、二弦上的推拉音把整個戰(zhàn)場激烈的場面表現(xiàn)得轟轟烈烈，讓人真切地感覺到觀看了一場華麗的戰(zhàn)爭。值得注意的是，在浩蕩的戰(zhàn)場上，出現(xiàn)了短暫的“簫聲”，“簫聲” 憂傷、凄涼，這是劉邦為使楚軍陷于“四面楚歌”的絕望境地而采用的心理戰(zhàn)術(shù)?！皡群啊?用高強度的“掃拂”描繪兩軍將士吶喊廝殺，萬馬奔騰的場景，是本曲的高潮樂段。

“掃拂”這一技法需要同時觸彈四根琴弦，將腰、肩、臂、肘、腕的氣息融會貫通，最終在手指上發(fā)力，用頻率極大的“掃拂”拉開戰(zhàn)爭序幕，支撐起龐大雄渾的戰(zhàn)爭氣勢。“掃拂”技巧在傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中是構(gòu)成片狀音響的核心技巧，它可以形成以掃弦為中心特色的段落甚至整首樂曲，因此它在整個傳統(tǒng)琵琶音樂占有非常重要的地位。它為琵琶塑造了“四弦一聲如裂帛”的音響形態(tài)，將琵琶的“金石之聲”發(fā)揮到極至。

（二）“鳳點頭”的運用及音樂表現(xiàn)

“鳳點頭”也被稱作“勾搭”，分為軟勾打和硬勾打兩種，是右手和聲演奏技巧中難度較大的一種，注重連貫性與和聲性的統(tǒng)一，其以較強的音樂表現(xiàn)力，營造了一種緊張的、動人心弦的氛圍。相比纏弦發(fā)音的強而有力，子弦的發(fā)音干凈清晰，樂曲中子弦演奏的常為曲調(diào)，纏弦進行的為低音伴奏。這個技法富有層次感和節(jié)奏感，描繪了劉邦的軍隊在戰(zhàn)前升帳點將，各軍列隊出發(fā)進行埋伏的情節(jié)。在劉德海新編《十面埋伏》中，“排陣”的曲調(diào)寬廣雄壯，富有旋律性，運用“鳳點頭”表現(xiàn)將士威武的氣派和雄壯的氣勢，描繪出身著胄甲、手持劍戟的戰(zhàn)士們在操練時訓練有素、變化隊形時整齊劃一、快速移動時孔武有力的步調(diào)和將領調(diào)兵遣將時的情景。

（三）“輪指”的運用及音樂表現(xiàn)

“輪指”以其連續(xù)性觸弦的發(fā)聲成為琵琶演奏中核心的演奏技法。食、中、名、小四指依次彈得一聲，大指“挑”進，共得五聲，為“輪”。它的表現(xiàn)能力非常強大，還可以與其他指法組合運用，在表現(xiàn)雄渾激烈的場面時常用的“滿輪”，表現(xiàn)安適恬逸的心境又可用“半輪”；組合指法“掃輪”“拂輪”氣勢如虹，“長輪”悠揚飄逸，這些指法既可以體現(xiàn)琵琶右手指法的種類繁多，又能體現(xiàn)其錯綜交相、變幻莫測的運用，又可以在演奏過程中富于對比性，使得樂曲更加豐富飽滿。

在劉德海新編《十面埋伏》中，“輪指”這一演奏技法成為全曲的“頂梁柱”技法。樂曲一開始就用“拂輪”“掃輪”相結(jié)合的演奏方法表現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)前磅礴如宏的氣勢?！皞魈枴币欢?，用“雙輪”的技法，配以三、四弦低沉的音色，將戰(zhàn)場上將士們浩浩蕩蕩和嚴謹從容的宏大場面充分體現(xiàn)出來。“走隊”全段以慢輪進入，表現(xiàn)了兩軍對壘前雙方將士有條不紊的戰(zhàn)前準備，以及軍隊威武雄壯的軍威、氣勢豪邁的軍容。

“小戰(zhàn)”“吶喊”是新編《十面埋伏》中最能體現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的部分，多用密輪、快輪，給人一種緊張、一種戰(zhàn)爭進行時的激烈感，它與前段“埋伏”形成對比，提示要進入交戰(zhàn)的時刻，表達另一種場景、意境和情緒。先是運用了“掃輪”，最后轉(zhuǎn)為雙輪，進入最激烈的“吶喊”， 琵琶輪指多變的技法和劉德海先生細致的處理相結(jié)合，起到了承上啟下的作用。它描畫了楚漢兩軍在驚心動魄的激烈戰(zhàn)爭中，漢軍愈戰(zhàn)愈勇和楚軍節(jié)節(jié)敗退的場面。

綜上所述，《十面埋伏》是我國最著名的傳統(tǒng)琵琶武套獨奏曲之一，無論從演奏技法還是音樂表現(xiàn)都是武曲的典范之作。劉德海先生在傳統(tǒng)樂曲的演奏技巧和作曲的內(nèi)容形式上有了很大突破，在提高演奏技巧的同時，不斷豐富曲藝形式，對琵琶藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到了關(guān)鍵性的推動作用。劉德海先生演奏的《十面埋伏》在演奏技法、音樂表現(xiàn)形式上都充分體現(xiàn)了劉德海的藝術(shù)思想，他在前人改革的基礎上繼續(xù)探索琵琶發(fā)展的道路，符合與時俱進的時代要求。

參考文獻：

[1]褚曉冬.淺談《十面埋伏》中的中國傳統(tǒng)音樂元素[J].芒種，2014（22）.

[2]孫莉.琵琶曲《十面埋伏》賞析[J].芒種，2012（13）.

作者簡介：費凝（1993-），女，漢族，甘肅張掖，碩士，山西大學音樂學院，研究方向：中國樂器演奏。