摘要：材料，是所有形式繪畫的基礎(chǔ)。是表現(xiàn)畫家審美、精神、思想、感情的載體。繪畫材料種類的發(fā)展豐富意味著畫家情感觀念表現(xiàn)的豐富化。受落后時(shí)期社會(huì)物質(zhì)條件制約，藝術(shù)家為了表達(dá)自身觀念總是遵循著：尋找材料、研究材料、利用材料以形成個(gè)人風(fēng)格的繪畫語言和畫面沖擊力。這樣，畫家在材料和表現(xiàn)手法之間經(jīng)過無數(shù)次的試驗(yàn)，最后形成藝術(shù)表現(xiàn)，促進(jìn)了美術(shù)史的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：繪畫材料 油畫 表現(xiàn)主義

一、油性媒介材料的發(fā)展

西方現(xiàn)代及古代大師們的油畫作品讓筆者深深地著迷，在筆者踏上油畫學(xué)習(xí)之路的初期。那些作品給人們細(xì)膩的真實(shí)、造型的準(zhǔn)確和色彩的豐富，簡直讓人驚嘆不已。那時(shí)候筆者還看了很多其他精彩的油畫作品，特別是帶悲傷的、厚重感的前蘇聯(lián)油畫。就是這些淵源，令筆者不由自主地筆者提起了油畫筆，嘗試著用那些顏料來表達(dá)出現(xiàn)代的熱情，還有古典的韻味，但大師的繪畫作品猶如高山流水，不是一時(shí)半會(huì)兒，就可以習(xí)得。再后來漸漸地不斷嘗試失敗，結(jié)果仍然是失敗，不停地想從中找出原因，后來才發(fā)現(xiàn)，相比那些經(jīng)典，筆者沒輸在造型上，而是技巧還沒有成熟。這些讓筆者悟出了，有時(shí)候油畫的繪畫技法和油畫材料的掌握運(yùn)用比造型能力要重要得多。

油畫有一種表現(xiàn)性手法，也就是突出自我感受和主觀情感在藝術(shù)中的地位。用抽象、變形和夸張的手法來表現(xiàn)客觀的事物，以此表達(dá)內(nèi)心感受，發(fā)泄心中的快樂、痛苦或者是憤怒，而不只是簡單地畫出一幅畫兒擺在那兒。在繪畫材料學(xué)課堂上老師也曾對(duì)我們提問，什么是表現(xiàn)性油畫，同學(xué)大多是一知半解不知如何概括，經(jīng)過一段時(shí)間的討論后，老師說表現(xiàn)性油畫簡單來說就是“想怎么畫，就怎么畫”。說來簡單，但是想要隨心所欲地作畫，不光需要畫者具有扎實(shí)的基本功，還需要畫者完全了解油畫工具的特性，可以自如地掌握和運(yùn)用各種油畫工具的特性，來達(dá)到自身想要的表現(xiàn)效果。

繪畫顏料的不同特性是由其媒介材料所決定的，同時(shí)借繪畫媒介材料來區(qū)分畫種的不同。油性媒介材料在15世紀(jì)初期對(duì)西方繪畫的發(fā)展方向以及發(fā)展進(jìn)程起到了重要的推動(dòng)作用，它使得物體和人物的真實(shí)感在藝術(shù)家手中得到了最大程度的展現(xiàn)。正由于其多元性的特點(diǎn)，才進(jìn)一步豐富了西方繪畫語言的表現(xiàn)力?，F(xiàn)今世界有一種油畫依舊占據(jù)著市場的主導(dǎo)地位，就是以油性媒介材料為主要原材料的油畫作品，這類作品深受世界各地人民的喜愛，在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中依舊有著無比重要的地位。

二、綜合材料的豐富與運(yùn)用

除了題材和構(gòu)圖是畫家在繪畫過程中需要考慮到的，風(fēng)格和感情的表達(dá)更需要藝術(shù)家琢磨和推敲。不僅要符合創(chuàng)作的題材，還要使作者的審美個(gè)性得到很好的展現(xiàn)，這就需要巧妙地運(yùn)用各種材料和技巧。像點(diǎn)、線、面、色、光影、肌理、筆觸等油畫的技法表現(xiàn)手法有很多?！暗づ淅笔怯玫帽容^早的一種畫法，就是顏料采用礦物質(zhì)顏料和調(diào)料為雞蛋、蛋清的，然后在畫出的畫上罩一層薄而透色油罩。凡·愛克兄弟對(duì)尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期即15世紀(jì)發(fā)揮著重大影響，同時(shí)被認(rèn)為是油畫的奠基者，他自己調(diào)配了一種易于運(yùn)筆且揮發(fā)很快的顏料，用它繪出的畫顏色更加亮麗，并且能反復(fù)刻畫，最重要的是畫出的畫效果特別好，給人很真實(shí)的感覺?！堕_國大典》的創(chuàng)作者董希文，在創(chuàng)作這幅大作時(shí)對(duì)真實(shí)感的表達(dá)就體現(xiàn)在紅地毯上。本身顏料就獨(dú)具匠心，另外再加入砂粒，效果很是出乎意料。這種就需要藝術(shù)家大膽地發(fā)揮，不斷地探索表現(xiàn)技法，以豐富的技法和材料來表現(xiàn)畫面的主題，以達(dá)到攝人心魄的效果。

色彩和造型在傳統(tǒng)的油畫繪畫藝術(shù)里一直占據(jù)著主要地位，在畫家們的關(guān)注方面，因此成為重點(diǎn)。綜合材料介入表現(xiàn)性是現(xiàn)代油畫繪畫的主要表現(xiàn)，這里，材料藝術(shù)表現(xiàn)的表現(xiàn)中已經(jīng)融入了繪畫材料的運(yùn)用?，F(xiàn)代繪畫作品其中有一個(gè)重要的繪畫語言——肌理，其不僅采用了新型繪畫材料，同時(shí)也創(chuàng)新了繪畫技術(shù)，因此越來越受藝術(shù)家的重視，也讓如今的繪畫肌理相較于往年更加真實(shí)多彩。就拿畫家安塞姆？基弗來說，他在當(dāng)時(shí)的德國很是受捧，被認(rèn)為是新表現(xiàn)主義的代表，有著重要的影響。基弗作品中的材料選擇滲透著對(duì)中國文化和歷史的思考反省。石頭、蟲膠、粘土材料、稻草還有鉛鐵等金屬元素是他作品的主要媒介。他在雕塑和繪畫之間創(chuàng)作了另一個(gè)空間，藝術(shù)語言的豐滿、復(fù)雜的肌理和巨大的畫面深深地沖擊著觀賞者的視覺，效果震撼人心。而各種綜合材料的運(yùn)用則幫助他完成了內(nèi)容和形式上的突破。

三、結(jié)語

油畫這門古老的藝術(shù)如今發(fā)展越來越多樣化，新觀念隨之產(chǎn)生，這使得它越發(fā)脫離其本身所具有的純粹性。一味炫技的作品雖然畫面充滿表現(xiàn)力與張力，卻是無法觸及觀看者的內(nèi)心，無法獲得觀眾來自靈魂深處的認(rèn)同感的虛作。

綜上表達(dá)，作為一個(gè)油畫家必須熟練掌握油畫材料，雖然材料只是輔助工具，但它是畫家在作品中表達(dá)內(nèi)心世界必不可少的元素，是繪畫的靈魂之所在。從藝術(shù)的歷史來看，技法材料和表達(dá)主題情感二者是相輔相成的，不管何時(shí)何地，真摯的油畫作品都是經(jīng)久不衰，讓人回味無窮的。

（作者簡介：薛曉，女，碩士，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院2017級(jí)在讀研究生，研究方向：雕塑藝術(shù)）