李琳琳

〔摘 要〕要準確理解藝術(shù)歌曲，就需要采用比較的方法進行研究。日耳曼民族是理性思維的民族，在德奧藝術(shù)歌曲中，這種思維模式就蘊含其中。從文化的角度對德奧藝術(shù)歌曲和法國藝術(shù)歌曲進行比較研究，就可以發(fā)現(xiàn)兩種藝術(shù)歌曲存在著藝術(shù)形式與藝術(shù)風格上的明顯差異，各自都體現(xiàn)了民族性格，藝術(shù)魅力盡顯。

〔關(guān)鍵詞〕文化視域；德奧；法國藝術(shù)歌曲；比較

不同的歌曲流派通過比較就可以全面了解其內(nèi)涵。18世紀末至19世紀初，歐洲的文學藝術(shù)快速發(fā)展起來，作曲家在音樂藝術(shù)的創(chuàng)作上受到各種文學作品的影響，民眾的情感通過音樂藝術(shù)展現(xiàn)出來，富于地方特色的音樂歌曲在這樣的文學背景下產(chǎn)生。在眾多的文學體裁中，抒情詩會直接影響到藝術(shù)歌曲，將藝術(shù)歌曲推向了頂峰，使音樂充滿了浪漫主義情懷。特別是歌德和海涅所創(chuàng)作的抒情詩，受到藝術(shù)歌唱家們的歡迎。詩歌的內(nèi)容和情感往往會用抒情歌曲的形式表達出來，這些歌曲意境唯美，充滿了浪漫主義色彩。這也是德奧藝術(shù)歌曲的美學品格。

一、德奧、法國藝術(shù)歌曲流派的代表作曲家以及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風格的對比

（一）德奧藝術(shù)歌曲的代表作曲家以及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風格

德奧藝術(shù)歌曲的代表作曲家有舒曼、舒伯特等。舒伯特開藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之先河，其所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲不僅有非常高的藝術(shù)水準，而且還在音樂創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新，作品創(chuàng)作數(shù)量非常大，有超過600多首。舒伯特的藝術(shù)歌曲中，歌詞多是歌德和席勒的詩歌。舒伯特是具有非常高的鑒賞力的作曲家，其所創(chuàng)作的音樂歌曲具有豐富的人文內(nèi)涵，民族情感盡顯其中，個人思想也得到了準確表達。在音樂創(chuàng)作中，無論是創(chuàng)作手法上，還是創(chuàng)作理念上都非常具有創(chuàng)新性。舒伯特在鋼琴伴奏上也實現(xiàn)了創(chuàng)新，音樂刻畫上運用了擬人的手法，使音樂表達更為形象。例如，舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《魔王》中就有模仿馬蹄的聲音，這種音樂模仿的藝術(shù)表現(xiàn)手法也是德奧藝術(shù)歌曲的一大特色。

舒曼在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，將歌曲的藝術(shù)形態(tài)展現(xiàn)出來，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作理念更為豐富，不僅可以將個性魅力體現(xiàn)出來，而且鋼琴伴奏的創(chuàng)作非常具有藝術(shù)價值。舒曼所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏具有非常高的藝術(shù)地位。鋼琴伴奏與人聲互為補充，是創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的主要藝術(shù)標準，也是音樂藝術(shù)的重要審美規(guī)格。

藝術(shù)歌曲的價值還在于作曲家對文學作品的深入理解，其中的個性和情感都通過音樂的藝術(shù)形式表達出來，使音樂與文學完美融合，音樂藝術(shù)的魅力散發(fā)出來，結(jié)合當時的社會文化背景，打破了宮廷題材和宗教題材的局限。歌曲充滿了自然思想，內(nèi)涵表達真誠，更強調(diào)人的主觀思想情感。

舒伯特、舒曼在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上雖然各有風格，但是，民族性是他們創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲的共性。日耳曼民族理性思維方式在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來，使得藝術(shù)歌曲專業(yè)性非常強、歌曲規(guī)范而系統(tǒng)，體現(xiàn)出成熟的藝術(shù)形態(tài)。德奧藝術(shù)歌曲不僅具有審美價值，而且還充滿了人文氣息。

（二）法國藝術(shù)歌曲的代表作曲家以及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風格

法國藝術(shù)歌曲的起步比較晚，富含深厚的文化底蘊，充滿了民族個性。從法國藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生背景來看，其民族文化深厚，而且具有民族獨特性，將法蘭西的藝術(shù)品質(zhì)體現(xiàn)出來。高盧民族的思維方式，思想情感的抒發(fā)都通過藝術(shù)歌曲表達出來。法國是充滿浪漫情懷的國度，藝術(shù)歌曲也充滿了變化，隨著音樂旋律的變化，音樂情感表達出來，優(yōu)雅的音樂情緒，鮮明的民族性藝術(shù)特征，使法國藝術(shù)歌曲的風格得以體現(xiàn)。

法國藝術(shù)歌曲將音樂和文學相結(jié)合，由于法國語言魅力以及法國人對本國文化的自豪感，使得法國的藝術(shù)格局具有唯美特質(zhì)，情感色彩非常濃重。所以，法國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，多數(shù)詩歌都出自印象派詩人，部分作品是巴那斯派詩人所創(chuàng)作的詩歌。法國藝術(shù)歌曲高雅而不失民族氣質(zhì)，在歐洲古典音樂中具有非常高的地位。

福列和德彪西是法國藝術(shù)歌曲的代表人物，雖然他們的作品并不多，但是在創(chuàng)作水準上是非常高的，而且在歌曲的創(chuàng)作中實現(xiàn)了創(chuàng)新。福列和德彪西所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲具有非常鮮明的風格，音樂旋律富于變化，細膩的情感都可以準確地表達出來，整個藝術(shù)歌曲都具有典雅的氣質(zhì)，民族個性更為鮮明。

福列和德彪西都屬于印象主義音樂創(chuàng)作者，不僅在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上有所成就，而且在歌曲作品中體現(xiàn)出高盧民族文化以及民族思想，藝術(shù)審美價值非常高。

法國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，德彪西是先驅(qū)者，福列起到了奠基人的作用，有《水邊》《月光》等具有極高藝術(shù)水準的作品。

二、德奧、法國藝術(shù)歌曲流派的演唱理念對比

（一）德奧藝術(shù)歌曲流派的演唱理念

德奧藝術(shù)歌曲所體現(xiàn)的是日耳曼民族的文化，人文性和哲思性盡顯其中。所以，對于德奧藝術(shù)歌曲的演唱，要準確把握德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的歷史背景、作者的思想情感。德奧藝術(shù)歌曲體現(xiàn)的是德奧地區(qū)資產(chǎn)階級的藝術(shù)精神，也是這個社會階層的思想體現(xiàn)，與當?shù)氐拿褡逡魳反嬖谥芮嘘P(guān)聯(lián)性。但是，德奧藝術(shù)歌曲并不是民間歌曲，也不屬于流行歌曲、歌劇詠嘆調(diào)，代表了城市精英群體的藝術(shù)屬性。在德奧藝術(shù)歌曲的演唱中，就要對這種藝術(shù)歌曲的本質(zhì)特點以及藝術(shù)屬性有深刻認識。德奧藝術(shù)歌曲具有豐富的人文性、思想內(nèi)涵豐富，哲學思辨性非常強，需要演唱者具有非常高的藝術(shù)理解力，保證藝術(shù)歌曲的演唱質(zhì)量。

演唱德奧藝術(shù)歌曲，要從歌曲的創(chuàng)作風格和音樂結(jié)構(gòu)的角度出發(fā)運用聲音，使演唱風格以及所表達的音樂情感與整個的音樂架構(gòu)相符合。演唱的情緒表達要控制好，不可以表情夸張，也不可以過于激動，要將德奧藝術(shù)歌曲的內(nèi)斂性表現(xiàn)出來。

（二）法國藝術(shù)歌曲流派的演唱理念

相比德奧藝術(shù)歌曲，法國藝術(shù)歌曲更為“精英化”，幾乎不與法國的民間音樂存在關(guān)聯(lián)性，而是充滿了“貴族氣質(zhì)”，在演唱過程中，需要將法國民族藝術(shù)氣質(zhì)表達出來。在法國藝術(shù)歌曲的演唱中，要深化對藝術(shù)歌曲的理解，要對歌曲的原作予以尊重，在演唱中動作不可夸張，也不可過于賣弄演唱的技法和嗓音條件，而是要讓歌曲表達更為含蓄一些，給人以模糊感，讓歌曲體現(xiàn)豐富的浪漫情懷。

結(jié)？語

本文通過德奧藝術(shù)歌曲與法國藝術(shù)歌曲兩者之間的比較，明確德奧藝術(shù)歌曲中理性思維更強，使藝術(shù)歌曲充滿了哲學辯證思維。法國藝術(shù)歌曲則充滿了浪漫氣息，給人以唯美之感，朦朧的歌曲內(nèi)涵讓歌曲富于典雅之美，同時還不失去理智。

參考文獻：

[1]梁瑩. 法國藝術(shù)歌曲演唱的語言特征[J]. 音樂生活，2015（02）：86—87.

[2]王建波.20世紀初德奧藝術(shù)歌曲與中國藝術(shù)歌曲對比研究[D].山東：山東師范大學碩士學位論文，2015.

[3]盧萍萍.福列與理查·施特勞斯 藝術(shù)歌曲的特點及演唱風格對比研究[D].江西：江西師范大學碩士學位論文，2015.

[4][法]梅西安著，張慧玲，鄭中譯.節(jié)奏、色彩和鳥類學的論著——德彪西的音樂[M].上海：上海音樂學院出版社，2014.

[5]高希穩(wěn). 法國藝術(shù)歌曲語言及演唱風格的把握[D].四川：四川音樂學院碩士學位論文，2015.