陳偉華　陳裕玲

摘? 要：2017年度湖南出品及湘籍導(dǎo)演或編劇參與創(chuàng)作的電影主要有動(dòng)畫片、喜劇片、驚悚恐怖及懸疑片、愛情片、公益片、紀(jì)實(shí)片等類型。其中，動(dòng)畫片展現(xiàn)了正義與邪惡之爭;喜劇片結(jié)合湖南特色講述了美食故事，詮釋廚藝文化;恐怖驚悚片數(shù)量最多，重點(diǎn)關(guān)注了民俗風(fēng)情和心理異相;愛情片闡釋了當(dāng)代都市青年的別樣愛情;紀(jì)實(shí)片關(guān)注了精準(zhǔn)扶貧;公益片彰顯了人的自我救贖?？傮w而言，2017年度的湖南電影在商業(yè)性、藝術(shù)性和思想性方面實(shí)現(xiàn)了較好的融和，取得了不錯(cuò)的成績。但未來湖南電影仍有較大的提升空間。

關(guān)鍵詞：湖南電影;述評(píng);2017

2017年度湖南出品（含合作）的電影主要有9部，湘籍導(dǎo)演或編劇參加創(chuàng)作以及湘籍演員參演的電影30余部。根據(jù)各影片所表現(xiàn)出來的主要特征進(jìn)行分類，湖南出品的電影作品可歸入動(dòng)畫片、喜劇片、驚悚恐怖及懸疑片、愛情片、公益片、紀(jì)實(shí)片等類型之中。以下對(duì)湖南出品的影片以及少量湘籍導(dǎo)演或編劇參與創(chuàng)作的電影進(jìn)行簡要評(píng)述。為了避免重復(fù)行文，如果該影片分屬于多種類型，也只歸于一類影片之中進(jìn)行評(píng)析。

一、動(dòng)畫片：講述正義與邪惡之爭

動(dòng)畫片是在本年度首先亮相的湖南電影，主要有《豬豬俠之英雄豬少年》和《大象林旺之一炮成名》兩部。

《豬豬俠之英雄豬少年》由陸錦明和鐘裕導(dǎo)演，喵小粒、陳業(yè)峰編劇，湖南快樂陽光互動(dòng)娛樂傳媒有限公司等公司出品，2017年1月28日上映。該電影是“豬豬俠”系列電影新推出的一部。它詮釋了何為時(shí)代真英雄的命題，宣傳了英雄精神，教育兒童要敢于擔(dān)當(dāng)，要立志做大英雄。同時(shí)它也教育兒童要學(xué)會(huì)識(shí)別壞人。該電影的故事情節(jié)并不復(fù)雜，但由于它通過懸念展開故事，又使得故事情節(jié)充滿了張力。其前半部分疑團(tuán)重重：一個(gè)神秘的黑衣人企圖毀掉所有的五靈鎖，五靈衛(wèi)為守住五靈鎖、保衛(wèi)水晶城（童話世界）與黑衣人的展開了持久的戰(zhàn)斗。其后半段真相大白。原來薩氏企業(yè)企圖用高科技控制五靈鎖以實(shí)現(xiàn)統(tǒng)治水晶城的野心，十三年后的豬豬俠化身黑衣人穿越時(shí)空前來保護(hù)和拯救水晶城。故事中，水晶城由五靈衛(wèi)（金木水火土）駐守保護(hù)，每個(gè)靈衛(wèi)均佩有五靈鎖，借助于五靈鎖，五靈衛(wèi)可以變身，可以擁有神力。攻城與守城以及護(hù)寶與奪寶成為貫穿電影始終的線索。電影中充滿童真和童趣和積極向上的精神。電影宣稱，只有真正的英雄才能配有五靈鎖。它向觀眾展現(xiàn)了凡人向英雄轉(zhuǎn)變的過程。金靈鎖選擇豬豬俠為主人。但起初豬豬俠覺得自己不是英雄，其他的五靈衛(wèi)也勸他五靈鎖。后來在奮力拯救菲菲的過程中，豬豬俠終于開啟了金靈鎖，變身為一只老虎。豬豬俠也由此完成了從普通人到英雄的蛻變。該電影推崇擔(dān)當(dāng)精神，在多處提出了“為什么要當(dāng)五靈衛(wèi)？”的問題。豬豬俠的回答是：做一個(gè)五靈衛(wèi)，幫助大家，當(dāng)一個(gè)真正的英雄。該電影還著力弘揚(yáng)了正義精神和團(tuán)隊(duì)精神。正是在豬豬俠、菲菲、超人強(qiáng)、小呆呆、波比等五個(gè)靈衛(wèi)的齊心協(xié)力之下，他們才得以最終打敗以薩奧丁為首的邪惡勢(shì)力，使其陰謀最終流產(chǎn)。另外值得一提的是：該電影使用了當(dāng)前較為流行的穿越手法，使豬豬俠與十三年之后的自己（黑衣人）碰面。其中的外賣小伙說的是湖南方言，讓觀眾感受到了其中的湖南味道。這部電影與豬豬俠系列電影雖然主角相同，但它與之前各部電影在故事情節(jié)上并無直接的關(guān)聯(lián)，自成一體。

2017年8月4日上映的動(dòng)畫片《大象林旺之一炮成名》也是一部涉及正義與邪惡的斗爭的動(dòng)畫片。該電影由李濤歌導(dǎo)演、編劇，瀟湘電影集團(tuán)有限公司等公司出品。本電影的主角是大象林旺。其故事原型是一頭出生于云南的真實(shí)大象。據(jù)《廣州日?qǐng)?bào)》報(bào)道：“影片導(dǎo)演、編劇李濤歌表示，人教版課本里有一篇課文叫《最后一只戰(zhàn)象》，林旺就是真實(shí)歷史上最后一只戰(zhàn)象。”{1}在電影中，日軍入侵后，林旺和旺崽被抓到工地上干活。中國遠(yuǎn)征軍到來時(shí)，旺崽參加了少年兵，大象林旺也加入了抗日的隊(duì)伍，并在戰(zhàn)爭中立下大功。該電影結(jié)合歷史故事來講述巨象的故事，賦予了大象高尚的人格，顯得別具一格。在具體情節(jié)的展開過程中，電影側(cè)重塑造大象林旺的形象，對(duì)侵略者的暴行點(diǎn)到為止。但電影也在旗幟鮮明地提醒人們要警鐘長鳴，永遠(yuǎn)不要忘記侵略者的罪行，不要忘記有侵略者存在。在電影中，林旺的訓(xùn)練場面較多，殘酷的戰(zhàn)爭場面和繁重的勞動(dòng)場面較少，因此，題材雖然嚴(yán)肅沉重，但風(fēng)格明快，整體氛圍也顯得比較輕松。電影重點(diǎn)展現(xiàn)了大象林旺立功的一幕：白馬勁太小，無法扛穩(wěn)大炮，導(dǎo)致炮眼不能對(duì)準(zhǔn)敵方的目標(biāo)。此時(shí)，身高力大的林旺及時(shí)出現(xiàn)，并幫忙抬炮，幫助我軍成功地炸掉了敵軍的碉堡，使我軍取得了勝利。在電影中，除了大象，其它各種動(dòng)物也都參與到抗日戰(zhàn)爭中來，如驢、馬等，表現(xiàn)了全世界軍民團(tuán)結(jié)抗敵的主題。整體而言，該電影的故事情節(jié)比較簡單，畫面鮮明漂亮，充滿趣味，適合小朋友觀看。電影中既有生動(dòng)的動(dòng)物故事，又有抗敵衛(wèi)國、反抗侵略的主題思想，不失為和平愛國團(tuán)結(jié)教育的好材料。影片末尾介紹了大象林旺的生平：1917年出生，1944年在緬甸，被中國遠(yuǎn)征軍從日軍手中解救，隨后加入中國遠(yuǎn)征軍。1945年由緬甸長途跋涉到到廣州，參加建設(shè)遠(yuǎn)征軍烈士陵園。1947年渡過海峽到達(dá)臺(tái)灣高雄。2003年在臺(tái)北市立動(dòng)物園去世，享年86歲，是世界上最長壽的亞洲象。這段文字不但讓人明白了林旺的不平凡的經(jīng)歷，同時(shí)也讓人體會(huì)到海峽兩岸悠久而濃厚的感情。

二、喜劇片：結(jié)合湖南特色講述美食故事，詮釋廚藝文化

美食題材電影歷來頗受觀眾歡迎，出現(xiàn)了不少經(jīng)典名作，如周星馳主演的《食神》，李安導(dǎo)演的《飲食男女》。本年度的湖南電影《鋒味江湖之決戰(zhàn)食神》和《絕世高手》結(jié)合湖南的特色，以喜劇的形式講述了富有文化內(nèi)涵的精彩美食故事。

2017年2月10日上映的《鋒味江湖之決戰(zhàn)食神》由葉偉民導(dǎo)演，文雋、劉毅、李晶凌編劇，湖南芒果娛樂有限公司等公司出品。該電影屬于美食廚師題材的賀歲片。其主要故事圍繞春風(fēng)里美食街七記餐館的廚師高天賜進(jìn)行。影片通過兩次正式的廚藝大賽和多個(gè)非正式的廚藝比拼活動(dòng)，推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展，將美食與人的成長故事很好地結(jié)合了起來。其主體內(nèi)容由兩條主線構(gòu)成，其一是高天賜與法國米其林名廚安保羅的廚藝比拼;其二是高天賜與榮獲過國際食神榮譽(yù)的父親高峰的廚藝較量，其間雜揉著高家父子情感的變化。

從主題思想看來，《鋒味江湖之決戰(zhàn)食神》關(guān)涉了多個(gè)有重大現(xiàn)實(shí)意義的問題：中國傳統(tǒng)美食宜走國際化路線還是宜走本土化路線？中國傳統(tǒng)美食如何革新？如何將中國傳統(tǒng)菜肴重內(nèi)在味道與外國菜肴注重形色美的特點(diǎn)結(jié)合起來？其中的七記餐館與摘星餐館的田螺菜與蝸牛之比，展現(xiàn)了中西不同的餐飲理念：西餐不斷進(jìn)取，與時(shí)俱進(jìn);中餐保守持重，千年不變。孰優(yōu)孰劣，引人深思。該電影還包含了如何處理父子關(guān)系和如何進(jìn)行子女教育的問題。在影片中，高天賜在小時(shí)候因?yàn)闆]有表現(xiàn)出足夠好的廚師天份，不被食神父親喜歡，從小被廚師師父養(yǎng)大。英雄惜英雄也是該電影重點(diǎn)表現(xiàn)的命題。安保羅與高天賜原本是競爭對(duì)手，后來因?yàn)榛ハ嗑粗貙?duì)方的廚藝而成為了好朋友。高天賜正是因?yàn)榈玫搅税脖Ａ_的邀請(qǐng)，才得到了參加國際食神挑戰(zhàn)賽的機(jī)會(huì)。

電影中出現(xiàn)的“國際美食大賽”“大廚有請(qǐng)”等真人秀節(jié)目透露出了濃郁的當(dāng)代氣息。其中的情節(jié)，多有出人意料之處。如安保羅與高天賜比賽獲勝之后，被美優(yōu)（白冰）指出他其實(shí)已經(jīng)早已失去了味覺，根本不能成為頂級(jí)廚師。高天賜與高峰對(duì)決時(shí)，高天賜給父親高峰送上了一碗自己煮的面條。電影借此詮釋廚師的真諦：廚師的最高境界，是從舌尖到心尖的美味關(guān)系，讓人嘗到幸福的味道。讓人感受到廚藝跟人情之辨。詳細(xì)的菜肴烹制過程，如蔥爆牛肉，炒田螺作為既是美食，又是故事的一部分，與電影情節(jié)融為一體。這些做法，雖不是首創(chuàng)，但也可見該電影的良苦用心。

2017年7月7日上映的《絕世高手》由湖南籍導(dǎo)演盧正雨執(zhí)導(dǎo)，盧正雨、趙英俊等人編劇。據(jù)《青島晚報(bào)》報(bào)道：對(duì)于片名，導(dǎo)演盧正雨的解釋是：“這四個(gè)字有一種高手都隱藏在民間的感覺。每一個(gè)熱愛自己工作的人都是絕世高手，這個(gè)電影其實(shí)想要傳遞一種‘只要有愛和夢(mèng)想，每個(gè)人都是絕世高手的感覺?！眥2}該電影是廚師美食題材的動(dòng)作喜劇片。該電影既讓人耳目一新，又讓人感覺似曾相識(shí)。它采用了電影中較為少見的較為復(fù)雜的三線索敘事的方式。線索一是盧小雨尋找廚藝秘訣笈，其中可見廚藝大師的成長歷程。墮落街保衛(wèi)戰(zhàn)是線索之二，其中可見現(xiàn)代餐飲業(yè)對(duì)中國傳統(tǒng)餐飲業(yè)的沖擊。湯母·柯露絲與黃杰瑞的廚藝傳奇與情感糾葛是線索之三，其中可見老一輩廚藝大師的美食觀和愛情觀。

《絕世高手》是近年來少見的湖南元素特別突出的作品，讓人充分地體會(huì)到了湖南電影的湖南味道。如，湖南大學(xué)與湖南師范大學(xué)附近的曾經(jīng)存在的“墮落街”成為影片故事的主要發(fā)生地。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是對(duì)湘菜中的“辣”元素的運(yùn)用。辣椒成為影片中的美食的主要元素，它在電影中的各類美食大賽中發(fā)揮了決定性的作用。二是對(duì)湖南地理和風(fēng)土人情的展現(xiàn)。曾經(jīng)在長沙岳麓山大學(xué)城的湖南大學(xué)與湖南師范大學(xué)之間有一條商業(yè)街，人稱墮落街。這條街被《絕世高手》設(shè)計(jì)成主體故事的發(fā)生地。電影中數(shù)次特寫了墮落街的大招牌。而且，墮落街的各種特色也被移植到了電影中來。三是對(duì)現(xiàn)代標(biāo)志性的湖南文化符號(hào)的運(yùn)用，如袁隆平主編《雜交水稻學(xué)》書影多次在電影中出現(xiàn)。

此外，該電影還有如下幾點(diǎn)特別值得稱道：其一，較好地呈現(xiàn)了二十世紀(jì)八九十年代的流行文化。其中可見流行歌壇的天王級(jí)人物，如蔡國慶、劉德華、張學(xué)友、郭富城、黎明。周星馳的《功夫》《美人魚》《喜劇之王》《食神》《破壞之王》《國產(chǎn)零零漆》等多部經(jīng)典喜劇電影中的場景和情節(jié)在該電影中出現(xiàn)，主角盧正雨的表演也有刻意模仿周星馳的痕跡。經(jīng)典動(dòng)畫片《貓和老鼠》的主角成為影片中男二號(hào)與女二號(hào)的姓名。其二，藝術(shù)性地塑造了兩代廚藝大師的形象。影片中，玉面·黃杰瑞與湯母·柯露絲代表年老一輩的廚藝大師，盧小雨代表年輕一代的廚藝大師。兩代人形成鮮明對(duì)照。該電影深刻地刻畫了盧小雨與阿瓦諾·施瓦小曼以及玉面·黃杰瑞與湯母·柯露絲的感情，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了天賦異常之人的特殊愛情心理和情感世界。廚藝大師玉面·黃杰瑞偏愛編織暖心的小毛衣。盧小雨表面是街頭小混混，其實(shí)是天賦異秉的天才。電影將這些天才們的怪癖怪相展現(xiàn)在人們面前，不但給人以很明顯的新鮮感，而且提醒人們要看到事物背后的本質(zhì)，不要被一些假象迷惑了。

事實(shí)上，《絕世高手》在喜劇的外衣下還隱含著深層的文化哲思，蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)代性的憂慮和反思。電影中，以“和膳集團(tuán)”為代表的現(xiàn)代餐飲業(yè)迅速絕起，對(duì)老百姓鐘愛的傳統(tǒng)美食市場虎視耽耽，使得傳統(tǒng)飲食業(yè)的生存空間日益狹窄。蔡老板為了得到絕世菜譜不擇手段、道德淪喪。他為了幫助湯母·柯露絲在廚藝大賽中勝出，居然膽敢背后在湯料中私自下藥。這些不良企業(yè)和個(gè)人，嚴(yán)重地破壞了行業(yè)的形象，必將影響餐飲業(yè)的持續(xù)發(fā)展，必將使得美食失去了質(zhì)量的保證，必將損害廣大消費(fèi)者的利益。

三、恐怖驚悚片：數(shù)量最多，關(guān)注民俗風(fēng)情和心理異相

歷年的湖南電影中都不乏恐怖驚悚或懸疑片，這種類型在2017年表現(xiàn)得尤其突出。《通靈姐妹》《驚魂繡花鞋》《怨靈宿舍之白紙女生》《恐怖電影院2》等電影分別對(duì)都市家庭、鄉(xiāng)鎮(zhèn)老宅、大學(xué)宿舍、新建影院等不同環(huán)境中的靈異事件進(jìn)行了剖析，從不同的角度關(guān)注了民俗風(fēng)情和現(xiàn)代人的心理異相。

上半年上映了3部湖南出品的恐怖電影。2017年3月17日上映的《通靈姐妹》，由摩撒利導(dǎo)演，孫芳芳編劇，湖南電視節(jié)目中心等單位出品。表面看來，電影的故事情節(jié)并不復(fù)雜。其大致劇情是：張文與兩個(gè)閨蜜女子安寧和趙敏都是大學(xué)同學(xué)。張文原本愛安寧，因?yàn)橼w敏的父親是教授的原因，他最終與趙敏結(jié)了婚。安寧后來也結(jié)了婚，其夫卻英年早逝，留下她與女兒小雪。張文婚后育有一女美娜，但他始終放不下安寧，并因此產(chǎn)生了變態(tài)心理。張文趁安寧寡居，頭戴面具企圖去強(qiáng)奸安寧，遭安寧反抗，倉促逃走。安寧的女兒小雪因?yàn)閺埼牡年J入而意外被火燒死。安寧因喪女之痛而患上心理疾病。她入住醫(yī)院之后，趙敏的父親成為她的主治醫(yī)生。為了使安寧早日康復(fù)，趙敏將安寧接到家中居住。張文為了能夠娶安寧為妻，設(shè)法殺死趙敏，并制造了一系列的恐怖事件。趙敏受傷住院期間，遭戴面具男子謀殺。她懷疑張文有作案嫌疑，于是將計(jì)就計(jì)，制造出已死的假相。經(jīng)歷一系列的恐怖事件之后，在張文的弟弟張杰等人的幫助下，事情終于真相大白。最后，兇手張文得到了應(yīng)有的懲罰。安寧的疾病痊愈了，她打算去福利院工作，去照顧失去父母的孩子，趙敏也意識(shí)到了做母親的重要性，重新開始了新的生活。由于電影在多處設(shè)置了懸念，并采用了倒敘插敘等多種方式講述故事，使得電影情節(jié)扣人心弦，緊張而刺激。

平心而論，《通靈姐妹》的人物設(shè)置比較簡單，由于其故事主要是家中展開，環(huán)境因此也顯得比較單一。然該電影對(duì)恐怖氛圍的營造頗有亮色。它既創(chuàng)造出了恐怖氛圍濃厚的小環(huán)境，同時(shí)也讓大環(huán)境帶上了恐怖的色彩。小環(huán)境主要是指張文、趙敏和安寧居住的房屋。電影將靈異性賦予了家庭中的各種元素，使靈異現(xiàn)象在主角的生活空間中不斷出現(xiàn)，讓人不由自主地產(chǎn)生強(qiáng)烈的恐怖感。如玩偶布娃娃會(huì)自動(dòng)游走，房門經(jīng)常自動(dòng)開啟，死去的女孩小雪也不斷出現(xiàn)，小女孩美娜經(jīng)常用小雪的口吻說話。電影還設(shè)置了中國傳統(tǒng)影片中較為少見的色情暗室，反角張文在房間里面專門設(shè)計(jì)了一間暗室，里面擺放著充氣娃娃，該充氣娃娃的面部赫然貼著女主角安寧的畫像，讓人不寒而栗。電影還有意在主人公的室外環(huán)境中設(shè)置了諸多使人驚恐的元素，如小鎮(zhèn)居民流行戴面具，醉鬼王大同經(jīng)常喝醉了酒在小鎮(zhèn)上晃蕩，并且經(jīng)常騷擾女性。不僅如此，電影主角由于患有心理疾病，經(jīng)常幻聽幻視，也平添了恐怖氣息。

該電影既充滿恐怖色彩，同時(shí)也彌漫著悲劇意味。男主角因愛慕一個(gè)人而生出了害人之心。他不但殺妻、殺他人的孩子，還企圖殺死自己的孩子，表現(xiàn)了極端變態(tài)而瘋狂的心理。本電影試圖分析這種“性犯罪”和“性變態(tài)”的產(chǎn)生根源，有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。它講述的身邊熟人性侵殺人的故事很容易使人聯(lián)想到近年來國內(nèi)發(fā)生的惡性色魔性侵事件。人們或許可以從電影故事中得到警示，從而提高對(duì)性犯罪者的防備之心。該電影對(duì)性罪犯的作案動(dòng)機(jī)、心理和作案手法有較深層次的揭示，可以讓觀眾受到教益，學(xué)到一些預(yù)防性侵和應(yīng)對(duì)性侵的方法。

2017年3月3日上映的《驚魂繡花鞋》由王俊潾導(dǎo)演，王俊潾、上官凌月編劇，湖南電視節(jié)目中心等單位出品。該電影詮釋了世間本無鬼，鬼乃人裝扮的唯物觀。電影有一明一暗兩條線索：明線是惡男感情出軌和謀財(cái)害命。暗線是住家傭人下毒藥報(bào)世仇。該電影的故事情節(jié)并不復(fù)雜，但由于它以懸疑的方式展開故事，使人直到電影結(jié)束之際才有恍然大悟之感。電影中，女主角安雯患了精神疾病在家中老宅休養(yǎng)。期間，她遇到一樁怪事，只要她穿上家傳的繡花鞋，便看到已死去的奶奶出現(xiàn)在她的面前。這使她感到十分恐懼。安雯發(fā)現(xiàn)家中有一幅女性畫像，傭人劉媽告訴她畫中的女子叫秀霞。她原為戲子，因抵債而給程老爺做了小妾。后來，她與教書先生杜江同私通并生下了一個(gè)兒子。杜江同送給秀霞一雙繡花鞋作紀(jì)念。偷情和私生子之事敗露后，倆人都遭到嚴(yán)厲的家法處置。男人被燒死，女人被沉塘，孩子和繡花鞋則被留下。安雯的母親來信告訴安雯，自己與父親離婚是不得已為之。為了幫安雯的父親治療癌癥，她向別人借了巨款。為了還債，她不得已離婚再嫁。安雯的弟弟安霖從美國回來探親和處理家事。知道鬧鬼事件之后，安霖疑心其中有假。他懷疑安雯的丈夫潘航和安雯的閨蜜周潔有謀財(cái)害命之嫌。隨著故事的推進(jìn)，真相逐漸大白。原來家中的傭人劉媽正是被處死的秀霞的女兒。她為報(bào)家仇，特制作迷幻藥并扮成厲鬼來加害安雯一家。安雯的丈夫潘航出軌周潔并想將安雯家的祖宅據(jù)已有。他原想逼劉媽一起來謀害安雯，結(jié)果反中了劉媽的圈套。

平心而論，出軌、謀財(cái)害命、復(fù)仇這幾種都是恐怖驚悚片中的常見套路。該電影的新意在于它將丈夫出軌謀財(cái)殺妻和家仆臥底復(fù)仇這兩種很極端的惡行有機(jī)地整合了在一起。電影以好人平安無事，壞人自食苦果的結(jié)局告訴觀眾：勸人莫作惡，作惡必自斃。

值得一提的是，該電影主要依靠恐怖事件來使觀眾產(chǎn)生恐怖心理，其中用于恐怖氛圍道具的僅有兩個(gè)女鬼的影像和迷幻藥，恐怖元素的數(shù)量和種類都顯得比較少。

《怨靈宿舍之白紙女生》在2017年4月1日愚人節(jié)的當(dāng)天上映。它向觀眾展示了大學(xué)校園里的靈異事件，并進(jìn)行了頗有深度的解讀。該電影由陸詩雷導(dǎo)演，黃曉光編劇，湖南電視節(jié)目中心等單位出品?！对轨`宿舍之白紙女生》以女生宿舍中的神秘紙人為敘事動(dòng)力推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。畫院的女生蘇蘇怪罪好姐妹雨煙搶走了自己的男友薛俊，因無法解開心結(jié)而投水自殺。心懷內(nèi)疚的雨煙多次看見或者夢(mèng)見蘇蘇滿臉是血的鬼魂，后又多次遇到無面鬼，心理上受到了極大的困擾。為了揭露鬼魂事情的真相，扣子、李丹、黛絲、小茶等室友們一起幫忙抓鬼。第一次抓鬼時(shí)，大家發(fā)現(xiàn)了一個(gè)像蘇蘇的紙?jiān)?。有人認(rèn)為蘇蘇生前喜歡扎紙人，現(xiàn)在是借紙人還魂了。紙人一次次地被移走，又一次次地莫名其妙地回到了宿舍，讓雨煙和舍友們大為恐慌。雨煙看到一個(gè)像蘇蘇的人影，前去追趕，一不小心反而被人推入池塘中。雨煙不斷做著惡夢(mèng)，她夢(mèng)見扣子、小茶、小丹、黛絲、大笨和薛俊等人全都死去了。至電影末段，鬧鬼的真相終于被揭開，原來室友黛絲是蘇蘇從小一起在孤兒院長大的好朋友。蘇蘇死后，黛絲怪罪于雨煙。她設(shè)法與暗戀她的大笨一起策劃了紙人鬧鬼事件對(duì)雨煙進(jìn)行報(bào)復(fù)，并企圖分開雨煙和薛俊。

《怨靈宿舍之白紙女生》主要通過虛境、實(shí)境兩種形式來營造恐怖氛圍。虛境是女主角的噩夢(mèng)。實(shí)境紙人還魂事件和綁架事件。該電影展示了大學(xué)校園里的愛情悲劇，并通過講述和死者好友代為復(fù)仇的故事從一個(gè)角度對(duì)大學(xué)生的愛情心理和友情心理以及心理創(chuàng)傷進(jìn)行了探討。其劇情雖然給人驚悚恐怖之感，卻也并非荒誕不經(jīng)，其中可見現(xiàn)實(shí)的影子。該電影具有良好的現(xiàn)實(shí)教益，它告訴年輕人如何正確對(duì)待愛情，如何去消除心中的仇恨。

進(jìn)入下半年后，湖南出品的恐怖電影明顯減少，僅有2017年10月20日映的《恐怖電影院2》一種。該電影由陸詩雷導(dǎo)演，紀(jì)然、黃曉光編劇，湖南電視節(jié)目中心等單位出品。該電影講述了在新建的電影院中發(fā)生的系列恐怖事件。某地塊傳說是鬼門關(guān)。風(fēng)水法師告誡當(dāng)?shù)厝?，該地塊只能建寺廟，不能做商業(yè)開發(fā)。否則開發(fā)商會(huì)被惡鬼纏身，遭遇噩運(yùn)。某開發(fā)商沒有聽從法師的勸告，在此開建了豪華電影院。結(jié)果，前任老板意外死亡，繼任于老板也身染重病。在挖地建房的過程中，張成帶著工人陳志海和潘偉挖出了八具棺材。張成深愛老板的女兒于慕青，他聽信了八棺鎮(zhèn)魔的傳說。為了救于慕青一家，他決心殺死8人放回棺材以鎮(zhèn)惡魔。陳志海在棺材中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)價(jià)值連城的玉鐲。他為了獨(dú)吞玉鐲，殺害了同伴潘偉。陳志海后又懷疑張成偷走了玉鐲，為追回玉鐲，他叫女友扮成女鬼經(jīng)常出沒于新建的電影院。潘偉之父認(rèn)為是于老板害死了兒子，謀劃在電影院中殺死于慕青為兒子報(bào)仇。于慕青為救父命，聽了網(wǎng)友的建議，以觀看恐怖電影為名，將杜奇、瑟琳娜、艾倫、柳菲兒、阿成、夢(mèng)琪等7個(gè)老同學(xué)騙來，企圖用針筒取來老同學(xué)之血以驅(qū)鬼。這一系列的恐怖血腥事件在電影中徐徐展開。

《恐怖電影院2》影片序幕引用《莊子》中的名句：人法天，天法地，地法道，道法自然。這讓人感受到道家文化的色彩。影片在敘事中整合了八棺鎮(zhèn)邪的民間傳說，并以此推演出了一連串故事。電影很好地將恐怖故事與民間文化及人的金錢惡欲結(jié)合起來。電影教育人們，世間本無鬼！鬧鬼事件的背后，是人的私心和貪欲。一部分人為了自我的私欲，不惜損害他人的利益，甚至不惜違法殺人。

電影通過恐怖故事將一系列錯(cuò)誤的思想和觀念呈現(xiàn)在人們面前，反人深省。如于慕青為了給父親治病，組織恐怖觀影團(tuán)，不惜欺騙7個(gè)老同學(xué)，視他人如草芥。艾倫同時(shí)與瑟琳娜與菲兒兩位女性糾纏不清，隱含情欲至上的兩性觀。陳志海為了錢財(cái)，不惜讓女朋友扮鬼嚇人，表現(xiàn)出嚴(yán)重的拜金主義思想。潘師傅因?yàn)閮鹤釉诖蚬さ倪^程中喪命，便想殺死開發(fā)商的女兒，讓開發(fā)商償命，以報(bào)失子之仇。其中可見以命抵命的復(fù)仇觀。這一系列不正確的觀念都不利于良好人際關(guān)系的營造，不利于社會(huì)的和諧與穩(wěn)定。人們需要遠(yuǎn)離這些可能導(dǎo)致惡行和惡果的思想。

在現(xiàn)代社會(huì)的建設(shè)過程中，如何面對(duì)和處理封建迷信思想的問題值得特別重視。目前，中國正是基礎(chǔ)建設(shè)的高潮時(shí)期，經(jīng)常會(huì)遇到破壞墳地，破壞風(fēng)水的事情。由此看來，此片有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。從該電影中，觀眾可以體會(huì)到，真正讓人恐怖的是人的陰暗心理和人的惡性惡行?！盀槿瞬蛔鎏澬氖拢胍共慌鹿砬瞄T”。

精神疾病在現(xiàn)代社會(huì)越來越多見，心理治療越來越顯得重要價(jià)值。上述的一系列恐怖電影，有利于幫助人們揭露人間鬧鬼的真相，消除人們對(duì)鬼魂的恐懼心理，可以在一定程度上幫助人們治療心理疾病。

四、愛情片：闡釋當(dāng)代都市青年的別樣愛情

愛情片是湖南電影中的常見品種，本年度的《夏天十九歲的肖像》和《識(shí)色，幸也》屬于該類型。

《夏天十九歲的肖像》于2017年5月27日上映。該電影既是愛情片，同時(shí)帶有懸疑色彩，由張榮吉導(dǎo)演，李佳穎編劇，湖南伊宅購影業(yè)股份有限公司等公司出品。該電影改編自日本作家島田莊司的小說《夏天，十九歲的肖像》，講述了愛騎摩托車、富有冒險(xiǎn)精神的大學(xué)生康喬在十九歲那年夏天的愛情遭遇。它較深入地刻畫了少男少女的愛情心理，展現(xiàn)了當(dāng)代都市青年的愛情觀和當(dāng)代都市景象。探討了自由與愛情的關(guān)系。愛情懸念和和兇殺懸念成為貫穿影片兩條主線，使全片充滿敘事的張力。影片通過康喬、朱莉、趙毅和夏穎四人的復(fù)雜愛情關(guān)聯(lián)，較好地表現(xiàn)了苦澀單戀和兩情相悅的兩種狀態(tài)。值得指出的是，19歲的男女主角表現(xiàn)出了成熟的愛情心理和愛情行為，這與傳統(tǒng)中國少男少女的形象有較大差異。其原因可能是因?yàn)楸酒木幾匀毡拘≌f，而日本人青少年相對(duì)早熟。影片中還隱含著夏穎與夏坤的老少戀的故事。夏穎父親過世后，留下一大筆債務(wù)。為了還債，她嫁給了年老的富翁夏坤。

《識(shí)色，幸也》于2017年11月3日上映。該電影由劉欣翰導(dǎo)演、編劇，湖南芒果娛樂有限公司等單位出品，主演之一的沈夢(mèng)辰是湖南吉首人。影片名稱《識(shí)色，幸也》與《孟子》中的名句“食、色，性也”讀音相同，由此也可見該電影關(guān)注人的食欲和色欲兩大基本需求的意圖。

該電影的人物關(guān)系頗具匠心。它通過友情、親情和愛情將幾個(gè)主要人物關(guān)聯(lián)了起來。許諾捐出一個(gè)腎救治了富二代胡曉高，兩人由此成了好朋友。胡曉高的父親胡鐵軍為了報(bào)答許諾，答應(yīng)投資一千萬給他辦諾高手游公司。鄺原曦與許諾是戀人。徐曉曉原為許諾的前愛人。鄺佳佳與鄺原曦是親戚。胡曉高深深地愛著鄺佳佳。電影展現(xiàn)了以胡曉高為代表的富二代的愛情與事業(yè)，弘揚(yáng)了人間的“真愛”。電影還通過對(duì)鄺原曦、鄺佳佳和徐曉曉三個(gè)不同類型的女性的刻畫，探討了真愛、性愛與財(cái)富在人生中的地位。其劇情充滿悲情與傷感。蘊(yùn)含著對(duì)性愛和情愛的思考。整體而言，《識(shí)色，幸也》有較多亮點(diǎn)。其一，該電影的思想意蘊(yùn)非常豐富，它將婚戀、家庭、情愛、情愛、創(chuàng)業(yè)、富二代的教育、反腐倡廉、愛國愛民等多個(gè)命題較好地融入了劇情之中，有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。其二，它將不同類型的人物巧妙地聚焦在一起，以生動(dòng)形象的故事，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了現(xiàn)代都市青年人群中在存在的多元性愛觀和情愛觀。第三，該電影還較好地刻畫了當(dāng)代都市青年的典型形象。電影中的三個(gè)青年男性，許諾、胡曉高和王朗可視為三個(gè)不同階層不同類型的人物代表。王朗是飛行員，他是鄺佳佳的未婚夫。在試飛時(shí)，他主動(dòng)替生病的戰(zhàn)友執(zhí)行任務(wù)。因飛機(jī)突然發(fā)生了故障，他為了保護(hù)人民的生命和國家的財(cái)產(chǎn)而壯烈犧牲。王朗雖然在電影中并未露面，但他的事跡和精神對(duì)影片中的其他人產(chǎn)生了巨大的影響。他具有崇高的人格。許諾家境貧寒，但他志向高遠(yuǎn)，才氣橫溢，是自主創(chuàng)業(yè)者的代表，是勵(lì)志者的形象。富二代胡曉高胸?zé)o大志，他因?yàn)槟赣H早逝和父愛的缺失，使他既有著身體上的重癥腎病，又有精神上的幼稚病和和心理上的縱欲癥。電影以胡曉高為典型，喻示了當(dāng)代富二代身上存在的嚴(yán)重問題。這些疾病如果不及時(shí)治療，終將導(dǎo)致他們失去生命。該電影也較好地展現(xiàn)了當(dāng)代都市中不同類型的年輕女性形象。鄺原曦、鄺佳佳和徐曉曉雖然性格各異，雖然她們對(duì)待性、愛情和婚姻有著不同的態(tài)度，但她們都有志于做生活的強(qiáng)者，做自己的生活和命運(yùn)的主宰者。她們對(duì)當(dāng)代女性有著榜樣作用。自私自利的徐曉曉雖然在事業(yè)上取得了巨大的成功，但她失去了她心愛的男人。從她的事例中，觀眾可以深刻地體會(huì)到，失去金錢的痛苦是一時(shí)的，失去真愛可能會(huì)讓人痛苦一生。正如電影結(jié)尾的字幕所示：“謹(jǐn)以本片獻(xiàn)給身邊所有愿意為真愛睡一輩子的人們……”

五、紀(jì)實(shí)片關(guān)注精準(zhǔn)扶貧與公益片彰顯自我救贖

公益電影《寬恕》于2017年6月30日上映。該電影由蒲劍導(dǎo)演，朱艷、蒲劍編劇，湖南善禧文化傳播有限公司等公司出品。在影片中，單親媽媽李美華開了婚紗店，因電線老化，員工私自用電，店子失火，燒死了兩個(gè)女店員。因她的金錢有限，便以每月分期付款的方式付給店員葉芳的家人。葉芳的丈夫邱師傅是出租車司機(jī)，他們的兒子叫東東。另一店員信息不明，李美華只得暫時(shí)收著她的骨灰。房東馬玉蒲希望將燒壞的房子重新裝修，需要李美華支付裝修費(fèi)用20萬元。余宏偉和妻子劉愛琴，女兒曉竹走失。李美華通過尋人啟事知道他們就是另一個(gè)死去店員的父母。

該電影雖是公益電影，但具有較好的觀賞性。電影深入地刻畫了遭遇變故后的李美華的心理變化過程。李美華原來是酒樓陪酒小姐，藝名阿美。遇此大災(zāi)之后，無奈之中，她又想重操舊業(yè)以度過難關(guān)，重新回到酒樓，經(jīng)過思想斗爭之后又決定放棄。在艱難的境況下，李美華想到了自殺，但又放不下女兒湘湘。李美華因?yàn)樾闹欣⒕?，到余宏美的店子幫忙打工。家中的保姆小娟因?yàn)槭懿涣擞嗪陚ゼ抑械膲阂址諊?，提前辭職走人。李美華見余宏偉家缺少保姆，為了贖罪，她主動(dòng)請(qǐng)求給余宏偉家做保姆。電影還形象地展現(xiàn)了婚外戀情對(duì)家庭的巨大沖擊。余宏偉跟老婆劉愛琴感情不好，跟店員桃花成為知心朋友，結(jié)果導(dǎo)致夫妻關(guān)系更加惡化。她的18歲的女兒曉竹因?yàn)楦改父星椴缓?，離家出走。因?yàn)榕畠鹤呤?，余宏偉的老婆劉愛琴患上了抑郁癥，甚至一度在家中浴室自殺。甚至可以說，曉竹之死的根源不是火災(zāi)而 是婚外情。該電影中也可見一些湖南元素，如電影在湖南株洲取景。雜貨店中有湖南人最喜歡吃的檳榔。

《寬恕》深入刻畫了人們心中失去親人的痛苦，形象地展現(xiàn)了人與人之間所存在的無可替代的親情。電影中貫穿著罪過、寬恕與贖罪的命題。電影中充滿著對(duì)社會(huì)良知的呼喚，彌漫著正必壓邪的信心。這類電影，無疑有利于良好社會(huì)風(fēng)氣的養(yǎng)成。

本年度還出現(xiàn)了一部根據(jù)湖南湘西十八洞村的真實(shí)故事改編而成的湖南紀(jì)實(shí)電影——《十八洞村》。該電影由苗月導(dǎo)演、編劇，瀟湘電影集團(tuán)有限公司等公司出品，2017年10月13日上映?！妒硕创濉芬酝宋檐娙藯钣⒖〉霓D(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，講述了他在在扶貧工作組干部的幫助下，帶領(lǐng)村民結(jié)合本村的特色找到脫貧致富之路的故事。該電影主要關(guān)注了精準(zhǔn)扶貧和如何帶領(lǐng)群眾脫貧致富的問題，屬于三農(nóng)主題的電影。它以十八洞村的案例指出：窮苦山區(qū)存在脫貧致富之路。領(lǐng)導(dǎo)干部可以幫助村民通過修路先架起貧困地區(qū)與外界聯(lián)系的橋梁，然后因地制宜，帶領(lǐng)村民充分挖掘當(dāng)?shù)氐奈锂a(chǎn)、特產(chǎn)和人力資源，通過發(fā)展農(nóng)村商品經(jīng)濟(jì)幫助當(dāng)?shù)剞r(nóng)民脫貧致富。電影以紀(jì)實(shí)的畫面展現(xiàn)山村貧困落后地區(qū)的面貌，以散文的筆調(diào)展現(xiàn)和剖析了湘西貧困地區(qū)存在的諸多問題：如大部分村寨交通閉塞，部分村民有著家族世仇，部分村民生性懶散、缺乏上進(jìn)之心、部分村干部不能扎根農(nóng)村做實(shí)事等。難能可貴的是，該電影不僅僅提出了問題，還試圖解決問題。它比較詳細(xì)地展現(xiàn)了黨和政府派到該村的工作人員逐一解決十八洞村的種種問題的過程，給中國農(nóng)村在新時(shí)代的發(fā)展和崛起描繪了一幅美好的愿景。據(jù)《四川日?qǐng)?bào)》報(bào)道，《十八洞村》獲得了2018年第二十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)大獎(jiǎng)。

總體而言，2017年度的湖南電影取得了較好的成績，各電影大都能做到既注重商業(yè)性，又注重藝術(shù)性和思想性。盡管如此，如果以高標(biāo)準(zhǔn)去要求，未來的湖南電影仍有許多地方值得進(jìn)一步努力。主要表現(xiàn)為：從生產(chǎn)領(lǐng)域來看，還需要有更多的公司和企業(yè)來參與湖南電影的生產(chǎn);需要設(shè)法提高湖南電影的產(chǎn)量;需要促使湖南的電影業(yè)進(jìn)一步發(fā)展和繁榮，以滿足人們?nèi)找嬖鲩L的觀影需求。從思想內(nèi)容看來，湖南還需要增加現(xiàn)實(shí)題材的電影作品的生產(chǎn);需要生產(chǎn)出更多反映當(dāng)代人民群眾的新面貌的作品;需要更加關(guān)注當(dāng)下人民群眾的物質(zhì)需求和精神需求，并設(shè)法通過電影將其藝術(shù)地呈現(xiàn)出來;湖南悠久的歷史和意蘊(yùn)豐富的湖湘文化還有待進(jìn)一步轉(zhuǎn)化為精彩的電影資源。從形式上看，湖南電影的品種有待進(jìn)一步豐富，形式創(chuàng)新意識(shí)也有待進(jìn)一步加強(qiáng)。