徐潔

摘要：張愛玲用一段三十年的月亮長(zhǎng)河，書寫了曹七巧一段凄涼如月的悲慘人生，描寫了七巧這一輪月亮對(duì)至親骨肉的束縛和摧殘，以及封建婦女面對(duì)宿命輪回的無奈。同時(shí)，作者借這三十年的月亮河表達(dá)了對(duì)那一時(shí)代女性悲劇命運(yùn)的同情之情。

關(guān)鍵詞：月亮；曹七巧；意象；宿命輪回

“月亮”一個(gè)為中國(guó)文人從古至今歌詠賞談的主題，凝結(jié)著中華民族特殊的感情色彩和精神寄托。月從其自身來說是一種美的象征，《詩經(jīng)·陳風(fēng)·月出》有“月出皎兮，佼人僚兮”[1]，即以月光襯出人物之美。而月色之美往往使人感到幽靜凄涼，是以月又寄托著戀人的相思之情、游子的思懷感鄉(xiāng)之苦、文人墨客的命途多舛和流離之苦?！锻聭堰h(yuǎn)》有“何處相思明月樓，可憐樓上月徘徊”，即以月比相戀之人，表達(dá)出綿綿難述的相思；《靜夜思》有：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，詩人抬頭望月 之際，一縷濃濃的鄉(xiāng)愁布滿了心頭；《旅夜書懷》有“星垂平野闊，月涌大江流”，月隨波涌，大江東流的雄渾與壯闊，看似遼闊的平野，浩蕩的大江、燦爛的星月，實(shí)則反襯出作者命途多舛、顛沛流離的凄苦遭遇。月述盡了人間悲歡喜樂，在浩如煙海的文學(xué)作品里留下了濃墨重彩的一筆。

在近現(xiàn)代的作品中，尤以張愛玲的“月亮”甚為有名。張愛玲繼承了古人的審美取向，創(chuàng)新性地在她的小說《金鎖記》中賦予了月亮新的生命?！督疰i記》中，她以傳統(tǒng)的“月亮”為主要意象，開創(chuàng)性的將“月亮”與封建女性命運(yùn)緊密相連，用月色的呈現(xiàn)預(yù)示著女性的命運(yùn)悲劇。正如張愛玲所言：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”[2]。《金鎖記》里，作者為主人翁曹七巧穿上了一襲華麗的黃金枷鎖，卻讓她一生“千瘡百孔”“滿目蒼蠅”。意象的選擇是一部小說的精髓，正如李建軍所說：“一切象征都具有一種具象化，符號(hào)化的性質(zhì)，它是用一個(gè)形象來表征一種觀念，一種對(duì)世界的情感態(tài)度。一般來講，象征都借助于自然現(xiàn)象與主觀情感以客觀對(duì)應(yīng)物的方式來含蓄地表達(dá)作者的態(tài)度”[3]。曹七巧悲苦凄涼的一生，由一個(gè)受害者變成一個(gè)施害者，瘋狂殘害著自己的至親骨肉，讓自己的悲劇宿命上演在兒子和女兒身上。她就如伴隨小說發(fā)展中出現(xiàn)的月亮，預(yù)示和壓抑著小說中主要人物的悲劇命運(yùn)。同時(shí)，這一意象的選擇表達(dá)了作者對(duì)封建社會(huì)的批判和為封建思想所壓迫的女性的同情之情?；趯?duì)小說的解讀，本文將從三個(gè)維度展開對(duì)“月亮”這一意象的分析。

一、月色凄涼，斯人已逝，悲劇長(zhǎng)存

蹉跎斑駁的一生，曹七巧從麻油店里的青春少女，到姜家大院里受盡白眼的哀怨少婦，再到尖酸刻薄的殘酷老嫗。就如蘇軾詞中所寫“月有陰晴圓缺”，七巧由一輪飽滿皎潔的明月蛻變?yōu)橐惠喕野档臍堅(jiān)隆Ｐ≌f開頭曾這樣寫道“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的溫暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！盵4]（P85）年輕人眼里月亮是色味形俱的，昏黃而覆蓋著塵埃，帶著淚水的咸澀，帶著蒼涼、傷感和懷舊。這段年輕的歲月無不是七巧年輕時(shí)代的寫照——傷感而苦澀。七巧在哥嫂的安排下嫁給了姜家殘廢的二少爺，過著人人鄙視、缺乏愛情溫暖的慘淡生活。老年人眼里是一輪經(jīng)歷風(fēng)雨，守得云開的月亮，帶著三十年的苦難，滿含著凄涼和心酸，就像七巧帶了三十年的黃金枷鎖。在她心中，只要丈夫死了，老太太死了，姜家分了家，她就得到了一切。然而，金錢的欲望和扭曲的心理最終導(dǎo)致“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了”[4]（P124），七巧用盡手段讓兒子和女兒成為了自己宿命輪回。

二、模糊的缺月，壓斷自由的翅膀

長(zhǎng)安一個(gè)從小活在母親陰影下的可憐女孩，在她成長(zhǎng)中，母親是掌握她人生的缺月。母親的尖酸刻薄使她失去了一雙正常的腳，一段美好幸福的校園生活，一段美滿幸福的婚姻。就像她在向校園生活告別時(shí)描述的“窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光?！盵4]（P109）七巧像那捉摸不定的缺月，時(shí)刻束縛著長(zhǎng)安，切斷了她飛翔的翅膀，讓她“漸漸放棄了一切上進(jìn)的思想，安分守己起來”[4]（P110），成為七巧活脫脫的影子，繼續(xù)著母親凄涼的命運(yùn)。

三、黑夜灼灼的太陽，揉捏枯萎的花朵

芝壽一個(gè)闖入七巧黃金枷鎖的無辜者，從嫁給長(zhǎng)白那刻起，七巧就將她視為是“搶奪者”，她深愛著自己的兒子，她不僅嫉妒芝壽與兒子的婚姻，而且害怕兒媳會(huì)奪走兒子。因此她不停地傷害和折辱芝壽。在她眼里，婆婆就像“窗外那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽”[4]（P113），七巧無時(shí)無刻不摧殘著她鮮活的生命，她無能為力，只能默默忍受“這個(gè)瘋狂的世界，丈夫不像個(gè)丈夫，婆婆也不像個(gè)婆婆?！薄安皇撬麄儻偭耍褪撬偭恕?。[4]（112）月亮是黑夜灼灼的太陽，使這朵嬌嫩的花變成青、綠、紫，冷卻的尸身，詮釋了封建婦女悲劇的命運(yùn)。

三十年冗長(zhǎng)的月亮河，讓人生成了一出不斷重演的悲劇。凄涼的月色演繹著七巧一生的蹉跎和心酸，從受害者到施害者，似月的人生圖畫陰晴不定，是那一時(shí)代真是的寫照，預(yù)示了那一時(shí)代女性難以逃脫的輪回宿命。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔杰.試析《金鎖記》的月亮意象[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，26（02）：81-82.

[2]張愛玲.張愛玲散文全編.天才夢(mèng)[M].浙江文藝出版社.1992.

[3]李建軍.小說修辭學(xué)研究[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.

[4]張愛玲.金鎖記[M].張愛玲文集（第三卷）[C].合肥：安徽文藝出版社，1992.

（作者單位：貴州大學(xué)英語系）