文化供應(yīng)社①，全稱(chēng)文化供應(yīng)社股份有限公司，是抗戰(zhàn)期間成立于桂林的一個(gè)影響很大的出版、印刷和發(fā)行三合一的出版機(jī)構(gòu)，也是新中國(guó)成立前廣西最大的一家民營(yíng)出版企業(yè)，被譽(yù)為“桂省新書(shū)的大本營(yíng)”②。它表面上是由廣西建設(shè)研究會(huì)和救國(guó)會(huì)聯(lián)合創(chuàng)辦的民營(yíng)文化企業(yè)，實(shí)際上很長(zhǎng)一段時(shí)間是桂系的國(guó)民黨左派、民主人士和中共密切合作的，具有抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的一個(gè)進(jìn)步的文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，與國(guó)際新聞社、救亡日?qǐng)?bào)社一起被稱(chēng)為“桂林三大進(jìn)步團(tuán)體”③。作為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的產(chǎn)物，文化供應(yīng)社充分利用了與廣西當(dāng)局的合作關(guān)系，積極開(kāi)展抗戰(zhàn)文化活動(dòng)，通過(guò)出版圖書(shū)和創(chuàng)辦刊物，對(duì)鼓動(dòng)民眾的抗戰(zhàn)情緒，推進(jìn)大眾文化運(yùn)動(dòng)和抗戰(zhàn)文學(xué)發(fā)展，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

文化供應(yīng)社雖然以推進(jìn)文化的大眾化、中國(guó)化作為編輯出版的方針和目標(biāo)，普及性的通俗讀物成為其出版的重點(diǎn)，但文學(xué)圖書(shū)的出版始終是其出版的一個(gè)重要內(nèi)容。這主要是由于文學(xué)作為文化的重要組成部分，文化的普及必然包含著文學(xué)藝術(shù)的普及，因此在其出版的普及性讀物中就自然有不少文學(xué)類(lèi)書(shū)籍，這是其一；其二，文化供應(yīng)社的編輯中有不少知名作家和詩(shī)人，如王魯彥、邵荃麟、宋云彬、林山等，不是知名作家的也經(jīng)常從事文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)編輯工作，因而對(duì)文學(xué)書(shū)籍的出版自然會(huì)成為他們編輯出版的一個(gè)偏好和重要內(nèi)容；其三，抗戰(zhàn)時(shí)期桂林聚集的作家非常多，文學(xué)活動(dòng)空前繁榮，文學(xué)書(shū)籍非常暢銷(xiāo)，因此，文化供應(yīng)社也想通過(guò)文學(xué)書(shū)籍的出版來(lái)團(tuán)結(jié)作家，提高自身的知名度和影響力，從而獲取更多的經(jīng)濟(jì)利益和社會(huì)效益。從文學(xué)書(shū)籍出版狀況看，文化供應(yīng)社主要通過(guò)策劃文學(xué)創(chuàng)作叢刊、普及性文學(xué)讀物叢書(shū)和出版?zhèn)€人著作三種方式積極推進(jìn)抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)出版。

一、“文學(xué)創(chuàng)作叢刊”

與左翼文人的文學(xué)出版

“文學(xué)創(chuàng)作叢刊”，由文化供應(yīng)社的專(zhuān)任編輯邵荃麟主編，是文化供應(yīng)社在抗戰(zhàn)時(shí)期出版的唯一一套純文學(xué)創(chuàng)作叢書(shū)。1941年11月15日在《文化雜志》第1卷第4號(hào)上刊出了“文學(xué)創(chuàng)作叢刊”出版預(yù)告，預(yù)告中寫(xiě)道：“文學(xué)青年伴侶”——“文學(xué)創(chuàng)作叢刊”第一輯十二冊(cè)自12月起陸續(xù)出版，并刊出了即將出版的書(shū)目，包括陳白塵的《大地回春》（劇本）、沙汀的《同志間》（報(bào)告文學(xué)）、蔣牧良的《從大別山到唐河》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）、艾蕪的《荒地》（短篇小說(shuō)集）、茅盾的《見(jiàn)聞雜記》（游記）、艾青的《黎明的通知》（詩(shī)集）、荃麟的《英雄》（短篇小說(shuō)集）、宋云彬的《淺草》（雜文集）、駱賓基的《吳非有》（中篇小說(shuō)）、紺弩的《杜鵑花》（長(zhǎng)篇童話）、葛琴《伴侶》（短篇小說(shuō)集）、司馬文森的《蠢貨》（短篇小說(shuō)集）等十二冊(cè)。對(duì)于圖書(shū)出版來(lái)說(shuō)，內(nèi)容的選擇是極其重要的，即挑選什么作品來(lái)出版能獲得最大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。這就對(duì)編者或出版商提出相當(dāng)高的要求，一方面他必須“對(duì)可能存在的讀者大眾想看的書(shū)和將要購(gòu)買(mǎi)的書(shū)做出事實(shí)性判斷”，另一方面要“對(duì)可能成為讀者大眾欣賞趣味的東西作出價(jià)值判斷”④。從“文學(xué)創(chuàng)作叢刊”預(yù)告的十二冊(cè)書(shū)的體裁看，各種體裁的作品都有，既有詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、雜文，又有報(bào)告文學(xué)、童話、游記，而以小說(shuō)最多；從作者看，是清一色的中共黨員作家和非黨員的左翼作家，并且大都在大后方非?；钴S、知名度很高。從預(yù)告書(shū)目可看出，這套文學(xué)叢書(shū)的出版包含著當(dāng)時(shí)作為桂林中共文化工作小組領(lǐng)導(dǎo)人的邵荃麟的政治目的和文化訴求：一方面，通過(guò)叢書(shū)的出版，較為集中全面地展示左翼作家的抗戰(zhàn)文學(xué)實(shí)績(jī)，進(jìn)一步擴(kuò)大左翼作家在國(guó)統(tǒng)區(qū)的影響，具有比較明確的政治傾向；另一方面，通過(guò)對(duì)知名作家作品的出版，確立文化供應(yīng)社在新文學(xué)書(shū)籍出版中的地位，為出版社帶來(lái)必要的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。但因種種原因，這套叢書(shū)當(dāng)時(shí)并沒(méi)有全部出版；從目前所掌握的資料看，到1943年春邵荃麟離開(kāi)了文化供應(yīng)社時(shí)，只出版了陳白塵的《大地回春》（劇本）、艾蕪的《荒地》（短篇小說(shuō)集）、艾青的《黎明的通知》（詩(shī)集）、荃麟的《英雄》（短篇小說(shuō)集）、駱賓基的《吳非有》（中篇小說(shuō)）、葛琴《伴侶》（短篇小說(shuō)集）、司馬文森的《蠢貨》（短篇小說(shuō)集）和沒(méi)有在預(yù)告書(shū)目中的聶紺弩的《嬋娟》（雜文散文集）共八種。盡管如此，就出版的八種看，都是這些作家在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的重要作品，在一定程度上也確實(shí)展示了左翼作家的創(chuàng)作實(shí)績(jī)；這些作品出版后幾乎都再版，為出版社贏得了不菲的聲譽(yù)與效益，從中也體現(xiàn)出邵荃麟獨(dú)到的編輯策劃才能。

對(duì)邵荃麟來(lái)說(shuō)，抗戰(zhàn)時(shí)期是他小說(shuō)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，而《英雄》則是最能代表他小說(shuō)成就的短篇小說(shuō)集。該集子共收入《客人》《英雄》《海塘上》《吉甫公》《欺騙》《多余的人》《雨天》《新居》八個(gè)短篇及作者題記。這些作品所描寫(xiě)并不是悲壯慷慨的英雄，而是我們?nèi)粘Ｉ钪兴煜さ谋拔⑷宋?，正如他所說(shuō)：“幾乎全是一些社會(huì)上最委瑣最卑微的人物?！雹菰谶@些小說(shuō)中，作者以極大的熱情和悲憫之心關(guān)注著這些小人物的悲慘處境，以樸實(shí)生動(dòng)的筆法展現(xiàn)他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的新生和沒(méi)落、孕育和變化，真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性。

而艾蕪和司馬文森可以說(shuō)是抗戰(zhàn)時(shí)期在桂林創(chuàng)作數(shù)量最多、成績(jī)較為顯著的兩位作家?！痘牡亍肥前徳诠鹆謺r(shí)期出版的多部短篇小說(shuō)集中影響較大的一部，共收入《夢(mèng)》《信》《某城紀(jì)事》《意外》《山村》《荒地》《外套》《鄉(xiāng)下的宴會(huì)》《友誼》《母親》《散兵》《父親》《鋤頭》等十三個(gè)短篇和作者序言，均為作者在桂林所寫(xiě)的作品。這部小說(shuō)集最為鮮明地呈現(xiàn)了艾蕪抗戰(zhàn)小說(shuō)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變，即從抗戰(zhàn)初期對(duì)民眾抗戰(zhàn)的歌頌轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)實(shí)黑暗的諷刺和暴露。在這些小說(shuō)中，作者一方面以諷刺的手法揭露了國(guó)統(tǒng)區(qū)黑暗現(xiàn)實(shí)和種種卑瑣丑態(tài)，一方面則以悲憫、憤慨的筆調(diào)敘寫(xiě)了下層民眾的辛酸苦難的生活處境。正如他在《序言》中寫(xiě)道：“不幸寫(xiě)作這些短篇的時(shí)候，無(wú)邊無(wú)際的這種荒涼景色，總圍繞在我的周遭”，“我跳起來(lái)，我要把周遭的荊棘、茅草、刺藤、盡量拔去，雖然茅草、刺藤、荊棘，是那樣地多，但我并不退縮，反而一面流汗，一面笑了起來(lái)。我寫(xiě)《信》、《夢(mèng)》、《某城紀(jì)事》的時(shí)候，便是有這樣的心情。但這笑也不是常有的。在荊棘里面看見(jiàn)長(zhǎng)不起來(lái)的殘弱果樹(shù)，在茅草里看見(jiàn)受不著陽(yáng)光的稻粱，在荊棘里面，看見(jiàn)宛轉(zhuǎn)可憐的小花，我就不能不十分憤慨。我寫(xiě)《山村》、《荒地》、《意外》、《鋤頭》、《鄉(xiāng)下的宴會(huì)》、《母親》等的時(shí)候，的確是一點(diǎn)也笑不起來(lái)。”⑥司馬文森的《蠢貨》收入了《路》《蠢貨》《回鄉(xiāng)》《王英和李俊》和《花開(kāi)時(shí)節(jié)》等中短篇小說(shuō)，雖然不是當(dāng)時(shí)作者最有影響的作品，但小說(shuō)中對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期知識(shí)青年的精神風(fēng)貌和成長(zhǎng)過(guò)程的展示，對(duì)激勵(lì)青年一代的抗戰(zhàn)熱情和磨煉他們的戰(zhàn)斗意志起到積極的教育作用。

被譽(yù)為“劇壇五年來(lái)第一部抗戰(zhàn)史詩(shī)”的《大地回春》是陳白塵抗戰(zhàn)時(shí)期戲劇創(chuàng)作中具有特殊意義的五幕正劇，劇本以樂(lè)觀的態(tài)度表現(xiàn)了中華民族和祖國(guó)大地在抗戰(zhàn)烽火中“回春”以及作者自我在經(jīng)歷磨難之后創(chuàng)作生命“回春”的主題，在抗戰(zhàn)戲劇中占有很重要的地位。董健就指出：“在抗戰(zhàn)戲劇中，把這種激情（指民族復(fù)興的希望——引者注）和歷史眼光結(jié)合得較好，表現(xiàn)得有一定深度的，當(dāng)首推陳白塵的《大地回春》?！雹咴搫”?941年10月在重慶和桂林演出后，取得了較好的反響；1941年12月由桂林文化供應(yīng)社以“文學(xué)創(chuàng)作叢刊”第一集出版⑧，出版后非常暢銷(xiāo)，不到四個(gè)月的時(shí)間于1942年3月就再版，之后又再版了幾次，可以想見(jiàn)該劇在當(dāng)時(shí)的影響之大。聶紺弩的《嬋娟》是一部雜文散文集，是作為“文學(xué)創(chuàng)作叢刊四”推出的，該書(shū)共分五輯，收入了十九篇文章，包括《閹狗記》《范蠡》《廢話》《夢(mèng)讀天書(shū)記》四篇對(duì)話體雜文，《韓康的藥店》《兔先生的發(fā)言》兩篇寓言體雜文，以及《在汽車(chē)上》《黃?！贰讹w機(jī)木刻號(hào)》《給戰(zhàn)死者》《嬋娟》《我與文學(xué)》等十三篇散文、隨筆、雜感；可以說(shuō)是聶紺弩這時(shí)期出版的作品集中內(nèi)容最為全面豐富的；其中《韓康的藥店》就是一篇膾炙人口的名篇，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響?！独杳鞯耐ㄖ肥窃?shī)人艾青在延安期間出版的很有影響的詩(shī)集，1943年5月出版，該詩(shī)集收入了艾青1939年2月至1942年1月所創(chuàng)作的詩(shī)歌三十三首，抒寫(xiě)了一個(gè)為“悲苦的種族爭(zhēng)取解放、擺脫枷鎖的歌手”⑨對(duì)于民族光明而自由的明天所發(fā)出的至誠(chéng)祝禱與預(yù)言，給人以無(wú)限的慰安與鼓舞。而《吳非有》則是與路翎一起被譽(yù)為“四十年代小說(shuō)壇的怪才”⑩駱賓基的一篇不很成功、但在他創(chuàng)作生命歷程中有著獨(dú)特意義的中篇小說(shuō)，被認(rèn)為是駱賓基的“小說(shuō)創(chuàng)作向成熟期過(guò)渡的一個(gè)中間環(huán)節(jié)”11。從以上分析可知，這些作品無(wú)論是對(duì)于作者還是當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)文壇來(lái)說(shuō)，都是比較重要的；而文化供應(yīng)社以叢書(shū)的形式把它們聚集起來(lái)相繼出版，既展示了左翼文人的抗戰(zhàn)文學(xué)實(shí)績(jī)，擴(kuò)大了影響，加強(qiáng)了與左翼文人的聯(lián)系；又提升了自身在新文學(xué)出版中的地位，獲得必要的經(jīng)濟(jì)資本和文化資本。

二、青少年文藝叢書(shū)與文化普及和暢銷(xiāo)書(shū)

在文化供應(yīng)社出版的文學(xué)書(shū)籍中，銷(xiāo)量較大的還是那些普及性的青少年文藝讀物。文化的普及和提高作為文化供應(yīng)社的出版目標(biāo)，普及性文藝讀物成為該社的一個(gè)出版重點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)連續(xù)推出了“少年文庫(kù)”“中學(xué)略讀文庫(kù)”“青年自學(xué)指導(dǎo)手冊(cè)”“青年文庫(kù)”“英漢對(duì)照文藝叢書(shū)”等幾套叢書(shū)，產(chǎn)生了廣泛的影響，其中以“少年文庫(kù)”“中學(xué)略讀文庫(kù)”“青年自學(xué)指導(dǎo)手冊(cè)”影響最大，銷(xiāo)售最多，多次再版。

“少年文庫(kù)”是面向少年們的通俗文藝讀物，被認(rèn)為是“少年兒童們的知識(shí)寶庫(kù)”，是眾多叢書(shū)中出版數(shù)量較多的一種。在叢書(shū)出版廣告中表明了出版意圖：“本社編刊這套叢書(shū)的目的，完全為了想補(bǔ)救目前少年精神食糧匱乏的缺陷?！?2這套叢書(shū)從1941年開(kāi)始出版，內(nèi)容頗為廣泛，主要包括小說(shuō)、童話、故事、劇本、詩(shī)歌、游記等各類(lèi)文藝作品，也有談自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)的；至1942年10月已出版了十七冊(cè)，具體為：童常的《在內(nèi)蒙古的草原上》、桂生的《敵后的故事》、荃麟的《喜酒》、司馬文森的《菲菲夢(mèng)游記》和《漁夫和魚(yú)》、加因的《偷火者的故事》、聶志孔的《火線上的孩子們》、駱賓基的《鸚鵡和燕子》、左林的《生活的故事》、梁瓊的《幸運(yùn)魚(yú)》、馬特維也夫的《魔鞋》（梁瓊譯）、陸洛的《北極新天地》、陳大年的《水和它的親族》、陳仲綱的《地球和宇宙》、波多爾等《蘇聯(lián)兒童詩(shī)集》（陳原譯）、甦夫的《小鐵匠》、孫士?jī)x的《速算故事》；后來(lái)又出版了雷石榆的《小蠻?！返取＿@套叢書(shū)與那些外表精美、內(nèi)容參差敷衍的青少年讀物不同，文章力求清新生動(dòng)，不僅具有豐富的知識(shí)性和趣味性，而且還具有深刻的教育意義，每?jī)?cè)圖書(shū)還附有精美的木刻插圖多幅，給少年兒童以美的享受和文學(xué)的熏陶，深受少年兒童的喜愛(ài)和歡迎，幾乎所有的作品在出版不到一年的時(shí)間都再次出版，成為當(dāng)時(shí)的暢銷(xiāo)書(shū)。當(dāng)時(shí)在文協(xié)桂林分會(huì)出版部負(fù)責(zé)兒童組工作的司馬文森，就帶頭創(chuàng)作了其中的《菲菲夢(mèng)游記》和《漁夫和魚(yú)》，以清麗的文筆和真摯的感情贏得了少年朋友們的廣為歡迎。

“中學(xué)略讀文庫(kù)”是以“中學(xué)生的課外讀物”面目出現(xiàn)的一套文學(xué)圖書(shū)。編者在談到出版這套叢書(shū)時(shí)指出：“現(xiàn)行教育部頒布的中學(xué)國(guó)文課程標(biāo)準(zhǔn)中，都規(guī)定著‘略讀這一個(gè)作業(yè)項(xiàng)目。拿什么來(lái)做略讀的材料呢？這就頗費(fèi)一般國(guó)文教師的腦經(jīng)了。其實(shí)略讀文選一類(lèi)書(shū)刊，一般坊間未始沒(méi)有，可是不是嫌文字太艱深，就是嫌內(nèi)容太陳舊。本社為想填補(bǔ)這個(gè)缺陷，特地編刊了這一個(gè)文庫(kù)。擔(dān)任編輯工作的都是富有教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的中學(xué)國(guó)文教師或文學(xué)家。選文內(nèi)容務(wù)求精審新穎，并且適合于中學(xué)生的程度。每篇選文之后，附列著‘學(xué)習(xí)要點(diǎn)和詳明的‘注釋?zhuān)绕浔阌谧詫W(xué)。本文庫(kù)之刊行，我們相信對(duì)于中學(xué)生國(guó)文學(xué)習(xí)，也許會(huì)有相當(dāng)幫助的?！?3這套叢書(shū)從1942年開(kāi)始共出版了《創(chuàng)作小說(shuō)選》（荃麟選注）、《翻譯小說(shuō)選》（艾蕪選注）、《話劇選》（文寵選注）、《散文選》（葛琴選注）、《游記選》（林舉岱選注）14、《書(shū)信選》（莫一庸選注）、《名人傳記》（趙家晉、張聲智選注）、《現(xiàn)代名人演講錄》（李志曙選注）等八冊(cè)。這套叢書(shū)，除了在廣告中所說(shuō)的有“學(xué)習(xí)要點(diǎn)和詳明注釋”外，還有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)就是每本書(shū)都有編者撰寫(xiě)的指導(dǎo)性和介紹性的長(zhǎng)篇序言，對(duì)每種文體的發(fā)展概況、主要特點(diǎn)、如何欣賞、如何寫(xiě)作等都有介紹和說(shuō)明，這對(duì)青年學(xué)生來(lái)說(shuō)是非常重要的，不僅拉近了與讀者的距離，為圖書(shū)的銷(xiāo)售延攬了更多的潛在讀者，更是對(duì)青年學(xué)生的學(xué)習(xí)和寫(xiě)作起到了很好的指導(dǎo)作用。其中邵荃麟選注的《創(chuàng)作小說(shuō)選》內(nèi)容最為翔實(shí)，影響最大，1942年6月初版，出版半年后就于1943年4月再版。《創(chuàng)作小說(shuō)選》選集了來(lái)自國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)和延安解放區(qū)的影響較大的十部短篇小說(shuō)，包括蕭軍的《職業(yè)》、丁玲的《縣長(zhǎng)家庭》、張?zhí)煲淼摹缎律贰⑸惩〉摹端囆g(shù)干事》、艾蕪的《回家后》、劉白羽的《槍》、聶紺弩的《姐姐》、吳組湘的《某日》、立波的《麻雀》、谷斯范的《至尊》等；從這些小說(shuō)作者可知，與“文學(xué)創(chuàng)作叢書(shū)”一樣，全部都是左翼作家的作品，這也體現(xiàn)出邵荃麟這時(shí)期編輯圖書(shū)的一個(gè)基本價(jià)值取向。在書(shū)中，邵荃麟除了詳盡地解釋所選取的作品外，還在各篇篇末列舉了學(xué)習(xí)要點(diǎn)，指出作者所要表現(xiàn)的思想過(guò)程是什么，所創(chuàng)造的藝術(shù)形象是什么等內(nèi)容；而且還針對(duì)文藝青年如何閱讀欣賞小說(shuō)專(zhuān)門(mén)作了一篇指導(dǎo)性的序言。在序言中指出：“今天一般青年朋友，對(duì)于小說(shuō)的理解和欣賞，還往往不夠和不能深入。許多讀者還只是陶醉在小說(shuō)的曲折情節(jié)里，或僅僅被激動(dòng)于故事的表面緊張和纏綿，而缺乏更深入的從作品里面去探求它本質(zhì)的社會(huì)意義，甚至有些人歡喜小說(shuō)，只因?yàn)樗且环N輕松有趣的讀物。這種現(xiàn)象不可否認(rèn)是普遍地存在著，因此，一些富于情節(jié)和趣味的庸俗作品，便到處受人歡迎。從這種現(xiàn)象上看來(lái)，所謂‘小說(shuō)是閑書(shū)這種淺薄的觀念，仍然或多或少的殘存在人們頭腦中間，這需要我們繼續(xù)去克服它?！辈⒏嬖V青年讀者閱讀和欣賞小說(shuō)時(shí)，要把握住“現(xiàn)實(shí)性”“真實(shí)性”“形象性”三個(gè)基本條件，即：“首先應(yīng)該去認(rèn)識(shí)這篇作品的主題是什么，就是說(shuō)，作者在這篇小說(shuō)中所訴說(shuō)的中心思想是什么。這種主題有時(shí)并不是看過(guò)一遍就能明白，需要再三細(xì)讀始能領(lǐng)悟的?！?5這篇序言對(duì)初學(xué)者欣賞和理解作品是很有幫助的。葛琴選注的《散文選》也是一部很有影響的作品選，該書(shū)選注了九篇散文，都是現(xiàn)代知名作家的作品，包括茅盾的《白楊禮贊》、曹白的《我的路》、巴金的《傷害》、郭沫若的《由日本回來(lái)了》、夏丏尊的《貓》、靳以的《狗》、蕭紅的《黑夜》、陸蠡的《私塾師》、蕭軍的《一只小羊》。與其他選集一樣，在該書(shū)中，葛琴不僅在每篇作品之后都對(duì)作者進(jìn)行了介紹，列舉了學(xué)習(xí)要點(diǎn)和注釋?zhuān)€專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一篇關(guān)于散文的長(zhǎng)篇序言。在序言中，對(duì)什么是散文、散文的主要特點(diǎn)以及當(dāng)前散文創(chuàng)作中所存在的不良傾向等進(jìn)行了分析和論述，指出散文寫(xiě)作中兩個(gè)重要條件：一是真實(shí)的情感，二是樸素；并要求青年作家們，在散文的寫(xiě)作上要“努力地從實(shí)際生活戰(zhàn)斗中，去培養(yǎng)我們的情感和思想力。把這些轉(zhuǎn)化為時(shí)代的花朵——文學(xué)”16。總之，這套叢書(shū)的出版既幫助和提高中學(xué)生的閱讀欣賞水平，又促進(jìn)了新文學(xué)的傳播，對(duì)引導(dǎo)文藝青年從事文學(xué)創(chuàng)作也有重大的意義。

“青年自學(xué)指導(dǎo)手冊(cè)”是文化供應(yīng)社同人策劃的一套以青少年讀者為對(duì)象的普及性文化讀物，共出版了艾蕪的《文學(xué)手冊(cè)》、冼群的《戲劇手冊(cè)》、野夫的《木刻手冊(cè)》、楊承芳的《英文手冊(cè)》和廖伯華的《珠算手冊(cè)》等五種。該套書(shū)都以“手冊(cè)”命名，并多次通過(guò)出版廣告予以推介，無(wú)疑對(duì)青年讀者以極強(qiáng)的號(hào)召力和吸引力。其中艾蕪的《文學(xué)手冊(cè)》不僅是艾蕪最有影響的文學(xué)理論著作，也是當(dāng)時(shí)最暢銷(xiāo)的文學(xué)圖書(shū)之一，被譽(yù)為“是寫(xiě)作的最寶貴的指針”17。該書(shū)共四篇，就文學(xué)的本質(zhì)、學(xué)習(xí)文學(xué)與創(chuàng)作的方法以及當(dāng)時(shí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)思潮等問(wèn)題，結(jié)合文學(xué)名著作了詳細(xì)的分析和敘述，是一本偏重于文學(xué)修養(yǎng)、“目的在幫助文學(xué)愛(ài)好者，從事文學(xué)修養(yǎng)的基本工作”18的普及性的文學(xué)理論書(shū)。關(guān)于該書(shū)的寫(xiě)作，艾蕪后來(lái)回憶道：“有時(shí)覺(jué)得人家說(shuō)的好，就隨手記了下來(lái)。有時(shí)報(bào)刊雜志要我談?wù)剬?xiě)作經(jīng)驗(yàn)，便也把古今中外作家的談話，寫(xiě)去發(fā)表。后來(lái)桂林文化供應(yīng)社要我寫(xiě)本文學(xué)入門(mén)一類(lèi)的書(shū)，我就用平素的筆記、報(bào)刊雜志上的文學(xué)短論，加以系統(tǒng)化，再研究一次，又充實(shí)一些材料進(jìn)去，便成了《文學(xué)手冊(cè)》。”19該書(shū)于1941年3月初版，印數(shù)為五千冊(cè)，不到三個(gè)月就銷(xiāo)售一空；7月再版又印五千冊(cè)，銷(xiāo)路仍然很好，接著又第三次、第四次再版；在一年時(shí)間里再版四次，這在抗戰(zhàn)時(shí)期的圖書(shū)出版中是非常罕見(jiàn)的。毫無(wú)疑問(wèn)，《文學(xué)手冊(cè)》已成為當(dāng)時(shí)名副其實(shí)的暢銷(xiāo)書(shū)。《文學(xué)手冊(cè)》如此深受廣大讀者的歡迎，出乎艾蕪的意料之外。鑒于“《文學(xué)手冊(cè)》出版一年后，多蒙友人愛(ài)護(hù)，得到不少的批評(píng)，又蒙讀者不棄，來(lái)信提出作者未曾談及的其他問(wèn)題。同時(shí)作者亦感到有好些不滿意的地方”20，1942年艾蕪對(duì)該書(shū)進(jìn)行了修訂增改，由初版本七萬(wàn)余字，增加到十三萬(wàn)多字，在內(nèi)容編排上也由原來(lái)的“四篇”改為“三篇”，于1942年10月以“增訂五版”之名出版，依然非常暢銷(xiāo)，在桂林再版了兩次，1943年12月出版了“增訂七版”?？箲?zhàn)勝利后，1946年4月、1947年9月加印了兩次，之后又于1948年10月、1949年4月在上海出版了“新三版”和“新四版”21?！段膶W(xué)手冊(cè)》的成功得益于文化供應(yīng)社的精心策劃和推進(jìn)文化的普及與提高的出版理念，以及廣大青年讀者對(duì)精神食糧的渴求；它的出版不僅對(duì)文藝青年的文學(xué)創(chuàng)作起到指導(dǎo)作用，促進(jìn)了文學(xué)新人的成長(zhǎng)，也昭示了文化普及與暢銷(xiāo)書(shū)的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我們今天的文學(xué)出版也有著很重要的啟示意義。在這套叢書(shū)中與文學(xué)相關(guān)的還有冼群的《戲劇手冊(cè)》，該書(shū)是面向戲劇愛(ài)好者和戲劇工作者的一本參考書(shū)，1942年7月出版。全書(shū)包括“總論”“編劇”“導(dǎo)演”“表演”“舞臺(tái)裝飾”五章，對(duì)基本的戲劇理論以及與戲劇藝術(shù)有關(guān)的學(xué)識(shí)、演出技巧等各種實(shí)際問(wèn)題作了較為詳明的敘述，書(shū)末附有世界著名劇作家及其作品的介紹，也深受讀者的歡迎。

此外，這類(lèi)普及性的文藝讀物還有“青年文庫(kù)”包括夏林的《戲劇常識(shí)》、何鵬的《文藝常識(shí)》、莫斯的《世界漫游記》（林舉岱選注）、何鵬的《抗戰(zhàn)文藝諸問(wèn)題》、卡乃荃的《大人物小故事》（蕭敏頌譯）、傅彬然的《勵(lì)志集》、黃藥眠的《美麗的黑海》、唐兆民的《瑤山散記》等?！坝h對(duì)照文藝叢書(shū)”有考爾德的《鐵蒂姨母》（柳無(wú)垢譯）、《意外的驚愕》（荃麟譯）、《名人軼事》（蕭敏頌譯）等多種。“通俗讀物”有司馬文森的《砍不斷的頭》《保家鄉(xiāng)》和《戚繼光折子》，沈同衡的《兄弟從軍記》和《劉力士》，李文圃的《曾大娘送子從軍》，童振聲的《國(guó)難記》和《岳州漢奸李老閭》，冼群的《小神童》等。這些文藝讀物也都得到了青少年讀者的喜愛(ài)，產(chǎn)生了廣泛的影響。

三、文學(xué)單行本出版與《新水滸》

《忠王李秀成》的流行

文化供應(yīng)社除了出版文學(xué)叢書(shū)和普及性文學(xué)讀物外，還單獨(dú)出版和再版了許多單行本文學(xué)著作和譯作。其中有不少單行本產(chǎn)生很大的影響，影響最大、銷(xiāo)售最廣的首推谷斯范的長(zhǎng)篇通俗小說(shuō)《新水滸》和歐陽(yáng)予倩的五幕話劇《忠王李秀成》。

《新水滸》又名《太湖游擊隊(duì)》是抗戰(zhàn)時(shí)期以章回體形式描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以江南敵后抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、通俗易懂的章回體舊形式，描寫(xiě)了太湖地區(qū)一支游擊隊(duì)的斗爭(zhēng)生活和自身改造發(fā)展的過(guò)程，反映了全國(guó)人民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)、共同御敵的積極要求和精神風(fēng)貌，在小說(shuō)的民族化、大眾化方面作出了可喜的嘗試。小說(shuō)最初于1938年8月1日開(kāi)始在上?！睹咳兆g報(bào)》副刊《大家談》上連載，連載約三個(gè)月，谷斯范漸漸感到力不從心，想積累一些戰(zhàn)斗生活經(jīng)驗(yàn)，再完成這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，于是1938年10月底谷斯范離開(kāi)上海孤島，這部連載小說(shuō)也就此半途夭折。1939年10月谷斯范開(kāi)始續(xù)寫(xiě)這部小說(shuō)，11月底基本完成，不久把修改完的《新水滸》謄抄一份寄給時(shí)任文化供應(yīng)社編輯部主任的胡愈之，讓他介紹書(shū)店出版，而原稿則寄給了遠(yuǎn)在新疆的茅盾，要求他就這部長(zhǎng)篇提出一些意見(jiàn)22。在胡愈之的推薦下，1940年5月文化供應(yīng)社把《新水滸》作為出版社出版的第一部文學(xué)作品出版，并請(qǐng)倪小迂先生畫(huà)上舊形式的插圖，由胡愈之作序予以推介。關(guān)于該書(shū)的出版經(jīng)過(guò)，胡愈之在序文中寫(xiě)道：“我過(guò)去不了解《新水滸》的內(nèi)容，也像我過(guò)去不了解作者一樣。直到兩個(gè)月前我收到這一本稿子，才費(fèi)兩個(gè)晚上的時(shí)間，從頭細(xì)讀一遍，一點(diǎn)不感覺(jué)困難。我不懂文藝，我只是感到讀了以后，大體是滿意的。于是我又請(qǐng)曹伯韓、林山兩先生看過(guò)一遍，他們兩位的意見(jiàn)和我相同。因此我們就決定拿這本書(shū)作為文化供應(yīng)社出版的第一部通俗小說(shuō)。”并高度肯定了該小說(shuō)出版的意義，指出：“這一本書(shū)的出版，至少是向文藝界提出一個(gè)關(guān)于民族形式的實(shí)例。我想，今天我們所需要的作品，應(yīng)該是能夠教人笑，也叫人哭；叫人讀著感覺(jué)輕松，但也感覺(jué)緊張；應(yīng)該提出問(wèn)題，但同時(shí)也暗示一些答案。民族形式的作品似乎也不能忽略這些條件。因此《新水滸》這本小說(shuō)是應(yīng)該有它的地位的?！?3該小說(shuō)一出版馬上得到了讀者的廣泛歡迎和文化界的普遍好評(píng)，茅盾就專(zhuān)門(mén)撰寫(xiě)了五千多字的長(zhǎng)文予以評(píng)析和推薦，認(rèn)為該小說(shuō)“在利用舊形式的實(shí)踐過(guò)程中，將是一部值得紀(jì)念的作品；它的成功與失敗之處，將是可寶貴的經(jīng)驗(yàn)與借鑒”24。小說(shuō)出版幾個(gè)月后就于年底再版，此后又多次再版，到1942年3月就出版了五版，一時(shí)間成為大后方影響很大的暢銷(xiāo)書(shū)。該小說(shuō)還憑借其利用舊形式來(lái)表現(xiàn)抗戰(zhàn)新內(nèi)容，以及在用語(yǔ)、結(jié)構(gòu)、人物刻畫(huà)的通俗化、民族化方面所取得的成就，確立了谷斯范在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一席之地。1982年谷斯范對(duì)該小說(shuō)進(jìn)行了改寫(xiě)修訂，1985年由湖南人民出版社出版25，但沒(méi)有產(chǎn)生什么影響。

如果說(shuō)，文化供應(yīng)社把《新水滸》作為出版的第一部文學(xué)作品出版體現(xiàn)了其對(duì)青年作家的扶持和對(duì)通俗文藝的重視的話，那么《忠王李秀成》的出版表現(xiàn)其對(duì)老作家著作出版和傳播的關(guān)注?！吨彝趵钚愠伞肥菤W陽(yáng)予倩抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作的唯一一部歷史劇，也是他抗戰(zhàn)期間話劇創(chuàng)作的最高成就。該劇1941年6月完成，于1941年5月30日開(kāi)始在《大公報(bào)》副刊《文藝》上連載，至8月18日刊完。1941年10月10日文化供應(yīng)社出版《忠王李秀成》單行本，作為該社對(duì)“第四屆戲劇節(jié)”的獻(xiàn)禮之作。在出版廣告中這樣寫(xiě)道：“歐陽(yáng)予倩先生在戲劇方面有很多貢獻(xiàn)，但他所寫(xiě)作的劇本，都沒(méi)有印行過(guò)。這個(gè)劇本是他最近的力作，也是他著作中最先印行的一部”26；歐陽(yáng)予倩在《自序》也說(shuō)：“我從來(lái)寫(xiě)戲，很少出版，因?yàn)椴桓易孕?。這回文化供應(yīng)社把這篇戲印出來(lái)，并非說(shuō)有自信的把握，不過(guò)在這劇本荒的時(shí)候，聊備一格而已?！?7可見(jiàn)，《忠王李秀成》單行本的出版是文化供應(yīng)社同人極力促同的結(jié)果。在此期間該劇也開(kāi)始在桂林和重慶等地上演，產(chǎn)生強(qiáng)烈反響；尤其在桂林的演出，由歐陽(yáng)予倩親自執(zhí)導(dǎo)，共演出二十三場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾達(dá)三萬(wàn)人次以上，轟動(dòng)了桂林劇壇。而《忠王李秀成》的出版，某種程度上可以說(shuō)又是配合演出的“影視同期書(shū)”，隨著演出的火爆，《忠王李秀成》的銷(xiāo)售情況也非常可觀，出版不夠一年就于1942年9月修訂后再版，1943年第二次再版時(shí)因圖書(shū)審查的嚴(yán)密以及文化供應(yīng)社的負(fù)責(zé)人員的調(diào)整，書(shū)稿送審時(shí)沒(méi)能通過(guò)，就此擱置?？箲?zhàn)勝利后，該書(shū)以“文學(xué)創(chuàng)作叢刊之一”繼續(xù)由文化供應(yīng)社出版。

除了《新水滸》和《忠王李秀成》之外，文化供應(yīng)社還出版或再版其他作家的許多作品，如艾青的長(zhǎng)詩(shī)《火把》、馬寧的《南洋風(fēng)雨》、韋燕章的《回到第一次收復(fù)的名城》、劉雯卿的《戰(zhàn)地新歌》（詩(shī)集）、陸靜山的《幼稚園歌劇選》、王乃光的《群魔》、王健先（王統(tǒng)照）《橫吹集》（詩(shī)集）、陳陳的《名城什記》、茅盾的《創(chuàng)作準(zhǔn)備》、巴人的《一個(gè)東家的故事》、何干之的《中國(guó)和中國(guó)人的鏡子》、艾秋的《三個(gè)奇異的國(guó)家》、徐西東的《西東習(xí)作》、李仙根的《嶺南書(shū)風(fēng)》、穆木天的《收獲前后》、歐陽(yáng)予倩選輯《譚嗣同書(shū)簡(jiǎn)》、林山的《通俗文藝的基本問(wèn)題》、陸洛的《黃金河的出現(xiàn)》、陳希真的《星的故事》、溫濤的《樂(lè)園的創(chuàng)造》、伯華的《烽煙緬甸》等。還出版一些魯迅和關(guān)于魯迅的著作，如魯迅的《故事新編》《魯迅自述》（左群集錄）、景宋等的《魯迅創(chuàng)作方法及其它》、孫伏園的《魯迅先生二三事》和宋云彬輯的《魯迅語(yǔ)錄》等，產(chǎn)生了很好的反響；特別是宋云彬輯的《魯迅語(yǔ)錄》當(dāng)時(shí)非常暢銷(xiāo)，1940年10月初版就發(fā)行一萬(wàn)八千冊(cè)，到1941年已經(jīng)出版了四版，當(dāng)時(shí)就有人指責(zé)宋云彬“吃魯迅”，是一種“市儈”行為。這些關(guān)于魯迅作品的出版，一方面表現(xiàn)了桂林文壇對(duì)魯迅的推崇和愛(ài)戴，魯迅研究成為桂林文壇的一個(gè)重要的文化現(xiàn)象；另一方面也表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期魯迅以及作品深受廣大讀者的歡迎，書(shū)籍非常暢銷(xiāo)，促進(jìn)了魯迅作品在大后方的傳播；同時(shí)，也體現(xiàn)了文化供應(yīng)社同人想借魯迅精神來(lái)激發(fā)廣大民眾的愛(ài)國(guó)熱情和民族情感的良好愿望，也不排除獲得必要的經(jīng)濟(jì)利益的打算。此外，還出版了一些譯作，如維爾丁的《重見(jiàn)天日》、陳占元翻譯的《山·水·陽(yáng)光》、賽珍珠的《永生》、黃藥眠翻譯的《西班牙詩(shī)歌選譯》、歌德的《赫曼與竇綠苔》、魯迅翻譯的《死魂靈》、吉爾波丁的《普式庚評(píng)傳》、韜奮翻譯的《革命文豪高爾基》、興篤斯基的《俄羅斯母親》（胡仲持譯）、斯托姆的《遲開(kāi)的薔薇》（巴金譯）、唐旭之翻譯的報(bào)告文學(xué)《在和平勞動(dòng)之國(guó)》等，都取得良好的反響。

從這些文學(xué)書(shū)籍可看出，與那些強(qiáng)調(diào)文學(xué)出版的精英化和純文學(xué)化的出版機(jī)構(gòu)不同，作為一個(gè)以推進(jìn)文化的大眾化、民族化為職旨的出版機(jī)構(gòu)，文化供應(yīng)社的文學(xué)出版帶有很明顯的大眾化、民族化、文化普及與啟蒙和戰(zhàn)斗性色彩。這既是該社的出版方針?biāo)鶝Q定的，又是為了滿足抗戰(zhàn)建國(guó)需要的結(jié)果，也是在國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的左翼文人響應(yīng)中共的文藝主張和文藝政策的體現(xiàn)。因此，文化供應(yīng)社出版的文學(xué)書(shū)籍，不僅極大地滿足了廣大軍民對(duì)精神食糧的需求，培養(yǎng)廣大的讀者群，取得很好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，而且很好地推進(jìn)了抗戰(zhàn)文學(xué)在民眾中的傳播，使民眾在文學(xué)作品中受到感染和熏陶，逐步樹(shù)立起他們的愛(ài)國(guó)意識(shí)和民族意識(shí)，激勵(lì)和堅(jiān)定他們的抗戰(zhàn)熱情和必勝信念，從而以文學(xué)出版的方式，實(shí)現(xiàn)著抗戰(zhàn)建國(guó)的神圣使命。同時(shí)，一定程度上也繁榮和活躍了桂林文化城的抗戰(zhàn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)了大后方抗戰(zhàn)文學(xué)的發(fā)展。

【注釋】

①文化供應(yīng)社，成立于1939年10月22日，1944年秋桂林大疏散時(shí)撤離桂林。該社在桂林大疏散時(shí)分兩路離開(kāi)桂林，一路往重慶分銷(xiāo)處，如趙曉恩、張浩如等；一路撤退到廣西的昭平縣，陳邵先、萬(wàn)仲文、覃展等大部分人員和設(shè)備都撤到此，并設(shè)立了門(mén)市部；1945年抗戰(zhàn)勝利后遷回桂林復(fù)業(yè)，之后又先后在南寧、廣州、上海、香港等地設(shè)立營(yíng)業(yè)處或門(mén)市部，1953年5月全部資產(chǎn)分別移交給當(dāng)?shù)氐男氯A書(shū)店，歷時(shí)14年的文化供應(yīng)社宣告了結(jié)束。在10多年的歷程中，抗戰(zhàn)時(shí)期在桂林的5年時(shí)間是文化供應(yīng)社最為輝煌、最為活躍的時(shí)期。

②紫風(fēng)：《“文化城”中訪問(wèn)三位出版家》，載《廣西日?qǐng)?bào)》1943年3月2日。

③趙曉恩：《抗戰(zhàn)時(shí)期的桂林文化供應(yīng)社》（上），載《中國(guó)出版》1985年第4期。

④[法]羅貝爾·埃斯卡皮：《文學(xué)社會(huì)學(xué)》，于沛選編，43頁(yè)，浙江人民出版社1987年版。

⑤邵荃麟：《〈英雄〉題記》，見(jiàn)《邵荃麟評(píng)論選集》（下），418頁(yè)，人民文學(xué)出版社1981年版。

⑥艾蕪：《荒地·序言》，見(jiàn)《荒地》，1-2頁(yè)，桂林文化供應(yīng)社1942年版。

⑦董健：《陳白塵創(chuàng)作歷程論》，178頁(yè)，中國(guó)戲劇出版社1985年版。

⑧關(guān)于《大地回春》初版時(shí)間，一般認(rèn)為是1941年7月（參見(jiàn)董?。骸蛾惏讐m創(chuàng)作年表》，見(jiàn)《陳白塵創(chuàng)作歷程論》，381頁(yè)，中國(guó)戲劇出版社1985年版；陳虹、陳晶：《陳白塵年譜（二）》，載《新文學(xué)史料》1989年第2期），但從1941年9月15日出版的《文化雜志》第1卷第2號(hào)“《大地回春》出版預(yù)告”和1941年11月15日出版的《文化雜志》第1卷第4號(hào)“文學(xué)創(chuàng)作叢刊”第一輯出版預(yù)告，以及1941年11月出版的《戲劇崗位》第3卷3、4期合刊上發(fā)表陳白塵的《〈大地回春〉代序》一文可以看出，在11月15日之前沒(méi)有出版，應(yīng)該是在1941年12月后才出版，而1941年7月應(yīng)該是陳白塵創(chuàng)作《大地回春》的時(shí)間而不是出版的時(shí)間。

⑨艾青：《詩(shī)與宣傳》，見(jiàn)《艾青選集》第3卷，56頁(yè)，四川文藝出版社1986年版。

⑩趙園：《駱賓基在四十年代小說(shuō)壇》，載《北京社會(huì)科學(xué)》1986年創(chuàng)刊號(hào)。

11韓文敏：《現(xiàn)代作家駱賓基》，45頁(yè)，北京燕山出版社1989年版。

12“少年文庫(kù)”廣告，載《文化雜志》第3卷第1號(hào)，1942年10月10日。

13“中學(xué)略讀文庫(kù)”廣告，載《文化雜志》3卷3號(hào)，1943年1月10日。

14關(guān)于《游記選》選注者，從現(xiàn)有的資料看有兩中說(shuō)法，一種是林舉岱，一種是葛琴；事實(shí)上，這兩種說(shuō)法都沒(méi)錯(cuò)，從現(xiàn)有資料可知，文化供應(yīng)社出版“中學(xué)略讀文庫(kù)之一”《游記選》有兩種版本，一種是抗戰(zhàn)時(shí)期桂林出版的，這是由林舉岱選注的（見(jiàn)《文化雜志》3卷1號(hào)的“中學(xué)略讀文庫(kù)”已出目錄廣告）；一種是在抗戰(zhàn)勝利后，1947年10月由文化供應(yīng)社在香港出版的，這是由葛琴選注的（見(jiàn)葛琴選注：《游記選》，香港文化供應(yīng)社1947年版）。

15邵荃麟：《〈創(chuàng)作小說(shuō)選〉序》，見(jiàn)《邵荃麟評(píng)論選集》（下），461-462頁(yè)，人民文學(xué)出版社1981年版。

16葛琴：《〈散文選〉序》，見(jiàn)《草明葛琴研究資料》，554頁(yè)，北京十月文藝出版社1991年版。

17《文學(xué)手冊(cè)》（增訂五版）廣告，載《文化雜志》3卷1號(hào)，1942年10月10日。

18艾蕪：《文學(xué)手冊(cè)·后記》，見(jiàn)《文學(xué)手冊(cè)》，134頁(yè)，桂林文化供應(yīng)社1941年版。

19艾蕪：《文學(xué)手冊(cè)·重印后記》，見(jiàn)《文學(xué)手冊(cè)》，216頁(yè)，湖南人民出版社1981年版。

20艾蕪：《文學(xué)手冊(cè)·后記》，見(jiàn)《文學(xué)手冊(cè)》（增訂本），221頁(yè)，桂林文化供應(yīng)社1942年版。

21龔明德：《艾蕪〈文學(xué)手冊(cè)〉的版本》，載《新文學(xué)史料》2002年第4期。

22谷斯范：《〈每日譯報(bào)〉憶舊——雨絲風(fēng)片錄四》和《雨絲風(fēng)片錄七》，載《新文學(xué)史料》1992年第2期和1993年第1期。

23胡愈之：《〈新水滸〉序》，見(jiàn)《新水滸》，3-4頁(yè)，湖南人民出版社1985年版。

24茅盾：《關(guān)于〈新水滸〉——一部利用舊形式的長(zhǎng)篇小說(shuō)》，載《中國(guó)文化》第1卷第4期，1940年6月25日。

25谷斯范在回憶中說(shuō)《新水滸》是1985年由湖南文藝出版社出版修訂本（《雨絲風(fēng)片錄七》，載《新文學(xué)史料》1993年第1期），實(shí)為誤記，應(yīng)該是湖南人民出版社。

26“慶祝雙十節(jié)出版界聯(lián)合廣告”，載桂林《大公報(bào)》1941年10月10日。

27歐陽(yáng)予倩：《〈忠王李秀成〉自序》，載《文藝生活》第1卷第2期，1941年10月15日。

（佘愛(ài)春，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士后、廣東技術(shù)師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院。本文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“現(xiàn)代傳媒視野下桂林抗戰(zhàn)文化城文學(xué)研究”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：17FZW048）