我覺得是《誘僧》,那時(shí)候只有一兩個(gè)助手,但是拍的戲體量跟現(xiàn)在差不多。場景很大,又要花很長時(shí)間,木工有好幾個(gè),但又跟我們溝通不了,我們畫的設(shè)計(jì)圖做出來,還需要不斷臨時(shí)調(diào)。再加上那時(shí)候我們的想法很瘋狂,那些執(zhí)行層面的人來說完全沒辦法抓到重點(diǎn)。不過雖然人很少,但做出來之后效果也很好,幾乎是現(xiàn)在都沒辦法比的水準(zhǔn)。
新版《紅樓夢(mèng)》現(xiàn)在回想起來有很多人也是喜歡的,大家聽到的不喜歡有可能是網(wǎng)絡(luò)的習(xí)性造成的。如果要討論這些東西,就要回到當(dāng)時(shí)的想法上,我在奧運(yùn)會(huì)期間做了這個(gè)作品,試圖貫穿中國人的理念,完全是中國的出場方法,完全是詩意的場景,絕對(duì)不是寫實(shí)的。把昆曲變成電視劇的做法遲早會(huì)有人來做,而且遲早會(huì)成功,一直以來我都沒有看輕電視劇,也從來沒有因?yàn)槭请娨晞【突ū入娪吧俚墓Ψ?,這個(gè)項(xiàng)目一定是給我加分的。
現(xiàn)在會(huì)關(guān)注,以前不會(huì)。以前覺得一賣座就是我有問題了,就像伍迪·艾倫說的,電影票房一旦夠好我就知道自己的品位在下降,賣得好了就是通俗的了。我想追求最好的東西,要找尋真理,不要看結(jié)果,要看真正的影響力。
電影的雜質(zhì)越來越多,做電影更容易讓人失望。如果不能確保做好,那我就先做更有把握的事情吧。我可以少賺一點(diǎn)錢,但是我的東西是可以擺進(jìn)歷史里的。
做《英雄本色》時(shí)我還是個(gè)學(xué)生,那是我第一次走進(jìn)這個(gè)行業(yè),《阿嬰》是我第一次做美術(shù)指導(dǎo),讓人們看到我的整個(gè)精神世界,再之后是舞臺(tái)劇《樓蘭女》,我知道我是可以變身的,《臥虎藏龍》是一個(gè)新開始,新東方主義開始出現(xiàn)。之后我開始寫書、重新攝影、畫畫、做雕塑,一直到我在奧運(yùn)會(huì)期間做了第一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)展,產(chǎn)生“l(fā)ili”。
要學(xué)歷史,我現(xiàn)在拍戲還要教手下歷史不是指一個(gè)東西,而是歷史的品位,用那種約定俗成擺景的方法擺出來都是假的,這種電影花多少錢都是一文不值。外國有一批很好的美術(shù)指導(dǎo),他們研究歷史,又熟悉戲劇,這些都是學(xué)問,我看到有些片子沒什么錢,但是懂這些,年代感一下子就抓住了,挑的景非常準(zhǔn)確。
我從不想做導(dǎo)演。每一個(gè)人都想做導(dǎo)演,因?yàn)檫@樣才會(huì)獲得尊重。我能夠做道具做一輩子,也認(rèn)為做道具這個(gè)事情是很重要的,在發(fā)展比較成熟的國外,你做攝影師做得頂尖,終身成就獎(jiǎng)也可以頒給你,那樣的氛圍你就可以安心做你的事情,而不用想其他擾亂思維的雜質(zhì),我覺得這是整個(gè)市場成熟度的區(qū)別。
大家都因?yàn)闀r(shí)間很趕,沒時(shí)間真正做好自己的工作。這批人一直在用很熟悉的技巧,重復(fù)做一些東西出來,我覺得可能會(huì)給文化帶來一些損害。沒有經(jīng)過深思熟慮,也沒有給予真正的創(chuàng)作足夠的空間,這種商業(yè)維度下產(chǎn)生的未完成的作品太多。
我不在意,我從小就有個(gè)夢(mèng)想,找到一個(gè)像巴黎雙叟咖啡館那樣的地方,每天就泡在那里,隨便跟誰聊天都能聊出一個(gè)宇宙,找到一個(gè)能產(chǎn)生強(qiáng)大能力的區(qū)域,這是我想追求的。
我其實(shí)是個(gè)既積極又懶惰的人。對(duì)喜歡的事積極,但對(duì)工作和人際關(guān)系很懶。我是一個(gè)香港人,我沒有那么多的包袱,也沒有那么大的壓力,隨便在哪里都可以創(chuàng)作,可能這也是一部分原因吧。