■楊蒙霞

戲曲有它獨特的程式化和表演風格特點，更有其獨特的魅力。戲曲種類中的越劇是全國第二大劇種，發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，長于抒情，表演真切動人，唱腔委婉動聽，小生瀟灑儒雅，花旦唯美典雅，以才子佳人為主，極有江南靈秀之氣，深受觀眾們喜歡。作為浙江人從小跟著外婆看戲，長大的我被這獨特的魅力所吸引，讓我深深地迷上這個劇種，正因為這種喜歡，使我步入了越劇演員這個道路。

從學校老師一招一式的教導，到單位領導的培養(yǎng)和關懷下，才讓我有機會塑造了一個個大小不同的人物形象。如在大型新編越劇《董小宛與冒辟疆》中飾演董小宛，在越劇《仁醫(yī)寸心》中飾演陳心靈，在折子戲《梁祝·憶十八》中飾演梁山伯等。其中飾演董小宛這個人物角色讓我體會頗深，受益匪淺。

越劇《董小宛與冒辟疆》是南通市越劇團新編創(chuàng)新劇目，曾獲江蘇省“五個一”工程獎、優(yōu)秀劇目獎、中國越劇節(jié)展演獎等多項獎項。一次偶然的機會，單位領導讓我飾演董小宛這個角色。我接到這個任務時，又驚又喜，但更多的是擔憂。作為小生出身的我，第一次跨行當演繹旦角塑造角色，很沒信心，甚是膽怯。后經領導、同事和老師們的鼓勵指點，信心倍增，有了勇氣挑戰(zhàn)自我，并有幸參加了2017年度的全國巡演。

如何塑造好董小宛這個角色，了解劇情、歷史背景，理解人物性格是必不可少的。劇情講述明末清初“秦淮八艷”之一的董小宛愛慕如皋才子冒辟疆，對他一往情深，在冒辟疆危急之時，她慷慨解囊，為他排憂解難。冒辟疆被董小宛的才貌和付出所感動，并攜董小宛還鄉(xiāng)欲娶為如夫人，進冒府后董小宛因出身不好，遭受冷落。但她依舊無怨無悔，歷經磨難以自己的真善美感動了冒家上下，然而等到冒家欲給她名分，舉辦婚禮時，董小宛卻因日夜照顧病重的冒辟疆積勞成疾，而香消玉殞。整劇表達了愛與恨、生與死，圍繞董小宛一生因愛無懼，為愛而無悔這一主題。

塑造人物時，我覺得準確拿捏人物的基調、情感的理解和表達很重要。董小宛出身書香門第，自幼聰明，在父母悉心的調教和熏陶下琴棋書畫、針線女紅、烹調茶道，樣樣精通。她是一個非常有才情的女子，具備傾國傾城之貌，又兼?zhèn)渌信说膬?yōu)點與美德。善良聰慧，性情溫婉，有著超凡脫俗的氣質，雖因家道變故流落青樓，但她潔身自愛，在“風塵雖有艷名，而非其本色”。對那些利用自己美色從男人身上賺娶金錢的行為嗤之以鼻，更不會任由那些風流庸俗的客人擺布，從這些都體現出董小宛性格孤傲，志氣清高，有著“出淤泥而不染”的品格。在劇情里，與冒辟疆戀愛嫁娶時，她處處主動，在危難之時甘愿犧牲自我，不求回報。此劇體現出董小宛向往自由、尋覓真情的個性，和對冒辟疆因愛無懼，為愛無悔的奉獻精神。

人物塑造人物時，還要把握好劇情里的內心情感。臺步要沉穩(wěn)，一舉一動一顰一笑都要體現出她的溫婉柔美和端莊大氣。第二場，初進冒家時她內心忐忑，出場的臺步、眼神都有所不同。初見冒母，面對被冷落刁難下，董小宛的一番辯詞體現出了她的外柔內剛，她用自己的善良真誠摯愛了感動冒母。這段“眼前又見金和銀……但愿顧念真情意，容留府中做下人”的唱腔包括跟老夫人對話時的念白，語氣語速語音都要根據人物的性格和情感的變化控制好分寸，以情帶聲更能把人物情感表達得淋漓盡致。

舞臺上的每一招每一式都得在人物情感的節(jié)奏里。比如第四場里的倒茶、扇爐子這些表演，節(jié)奏要符合人物性格，光為了動作而動作，就失去了她的表演意義。當冒辟疆抱病藥石無效，奄奄一息，董小宛對病榻上昏睡的冒辟疆一番傾訴：“可知我有幾多痛，可知我有幾多情，可知我有幾多愁，可知我有幾多遺恨”，這四句唱，我并沒有一味模仿流派韻味，而是以情帶聲甚至帶點哽咽來體現董小宛當時的悲痛與無助。包括后面的哭泣從弱到強，這種情緒控制，情感的轉換，都要非常投入到人物，用心去體、去演繹，才能感染到臺下的觀眾。

整個劇，都是圍繞董小宛對冒辟疆執(zhí)著的愛。董小宛對冒辟疆所付出的一切無怨無悔，哪怕最后一場在病重時，她出門尋藥，冒著風雪趕回來，冒辟疆躺在她懷里，奄奄一息，一句“公子，小宛終于等到你了”，含笑而去，無悔無憾。整個戲演繹時根據她的人物性格特點，內心要豐富，表達的情感需連貫流暢。

通過這個戲的演出實踐，我深深體會到戲曲演員要塑造好一個角色，扎實的基本功和情感的體驗表達是非常重要的。藝術來源于生活，而高于生活，直接的生活體驗對演員來說也是很重要的。要塑造完整的人物形象就必須走進人物的世界，這樣人物才會鮮活。所以在演繹人物時，戲要在觀眾還沒看到你之前就要投入，角色滿滿地將情感帶出。掌握好對人物基調，把性格拿捏到位，把握好每一次出場的目的性和心理變化，結合扎實的基本功，塑造出的人物才會出彩。