文/邰武旗

藝術(shù)品的市場化、金融化，它的一切行為載體就是藝術(shù)作品。當(dāng)前，我們很容易拋開載體去談金融，結(jié)果是將原本的金融實(shí)體給虛擬化了，這是一個既短視又“短事兒”的現(xiàn)實(shí)，是將藝術(shù)品金融做成了藝術(shù)金融，忽略了“品”這個載體，也就是這個物質(zhì)。所有的藝術(shù)收藏品都需要做藝術(shù)品物質(zhì)狀況報(bào)告，一件作品無論真假，無論它的價(jià)值高低，首先它的物質(zhì)狀況要清楚。事實(shí)上，所有作品的真?zhèn)?、評估、保護(hù)、儲藏、運(yùn)輸、展覽等等問題，如果沒有物質(zhì)狀況報(bào)告就沒有討論的基礎(chǔ)。如果這件藝術(shù)品的物質(zhì)本身滅失了，它的藝術(shù)思想自然也就隨之滅失了，即便是觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)它也會有一個記錄載體?？梢哉f，在藝術(shù)品金融活動中，如果沒有物質(zhì)作為一個基本參數(shù)的話，一切都是虛擬的。

藝術(shù)品金融化需要規(guī)范藝術(shù)價(jià)值的鑒定或者是評估的準(zhǔn)則。我們現(xiàn)在看到的藝術(shù)品金融活動中，藝術(shù)品基本處于隱沒狀態(tài)，看不到作品物質(zhì)形態(tài)在評估、鑒定、監(jiān)督、交易、流通等環(huán)節(jié)的常態(tài)化介入，即便在展示環(huán)節(jié)偶有顯現(xiàn)，也只是物質(zhì)的表象。也就是說真正的標(biāo)的物并沒有從實(shí)質(zhì)上進(jìn)入交易者、參與者的視線，看到、聽到、想到的只有數(shù)字在變化。如此，在人的感性認(rèn)知里就可以判斷這一系列行為是短期的，因?yàn)樵诮鹑诨倪@一系列行為中，設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)沒有為大家提供藝術(shù)品這個唯一可以作為現(xiàn)實(shí)依據(jù)的真實(shí)性和可信性，同時(shí)也就談不到傳遞給參與者們有效的想象信息。我們談到藝術(shù)和金融，就會碰到藝術(shù)品金融化設(shè)計(jì)模式的空殼化和藝術(shù)價(jià)值的空心化這樣的困難和風(fēng)險(xiǎn)。

作品價(jià)值和作品的物質(zhì)狀況是藝術(shù)品市場化、金融化的兩個基準(zhǔn)條件，而后者更是前者的先決條件。比如說，我們講到“藝術(shù)品總有一天會滅失”，這也就是在說它是存在著一個不斷衰退的過程，換句話說放到那里不動它也在衰退、變化中，質(zhì)押怎么完成？長時(shí)間庫藏后，不將衰退跡象積累起來，出入庫可能將是兩件看起來不同的作品，出庫問題怎么解決？質(zhì)押期間出現(xiàn)自然衰退甚至滅失誰來承擔(dān)責(zé)任？作品狀況知情通道如何建立等等問題。事實(shí)上這都是預(yù)防性維護(hù)和日常維護(hù)以及藏品基本管理的系統(tǒng)。簡單講，藝術(shù)品金融化就是簡單地把藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為金融業(yè)務(wù)，實(shí)際上參考的是傳統(tǒng)金融系統(tǒng)的貴金屬，也就是黃金的概念，但是黃金是不變的，而藝術(shù)品會變化，在一定的意義上講它是個活體，比如將一缸金魚質(zhì)押，金魚的死活恐怕是很要緊的事情。我們很多人看到藝術(shù)品在升值、在溢價(jià)，不太注意它在升值、上漲的過程當(dāng)中其實(shí)暗含著自然規(guī)律的變化，和對此變化不加約束可能導(dǎo)致的急劇貶值。

莫奈 懸崖邊散步 66.5×82.3cm 芝加哥藝術(shù)博物館收藏

因此，物質(zhì)狀況檢查報(bào)告是基礎(chǔ)，在這個基礎(chǔ)上是一個狀況累計(jì)的過程，多年積累下來，它才是一個鑒證或者備案，僅僅一張照片不能解決問題。在這樣一個長期的、不間斷的、記載了各種流變信息的履歷上談?wù)撓嚓P(guān)的事情才有意義?，F(xiàn)實(shí)是我們經(jīng)常會客觀或主觀地把它掐斷，好多作品沒有“病例”或履歷。一件30年前的作品如果只有一個價(jià)格單，這在整個的工作里面其實(shí)就沒有實(shí)質(zhì)性的參考價(jià)值。

比如，中國的油畫市場在2003年左右活躍起來，前前后后有多少物質(zhì)問題、履歷問題無從知曉。談到藝術(shù)品鑒證、備案，事實(shí)上是一個綜合問題，不僅僅是一個市場功能的問題。將作品委托給一個專業(yè)的保護(hù)、修復(fù)單位，或者說每個持有作品的機(jī)構(gòu)盡可能地具備專業(yè)的保護(hù)修復(fù)的機(jī)制或者認(rèn)知，是從事藝術(shù)品市場化、金融化的經(jīng)營機(jī)構(gòu)的基本要求。國際上有很多專業(yè)的藝術(shù)品保護(hù)庫，很多世界知名的藝術(shù)館、博物館、金融機(jī)構(gòu)，藏家將他們的藏品都放在那里委托管理，因?yàn)橛幸粋€系統(tǒng)在那里支撐著，這不是關(guān)乎經(jīng)濟(jì)的問題，而是關(guān)乎人類文化怎么樣滅失的問題。這些藝術(shù)品保護(hù)庫有完整的一套程序，每隔一段時(shí)間會出一張資料附到報(bào)告后面，這份資料會以電子郵件的方式發(fā)送給委托方，雙方共同簽字認(rèn)可，有問題都附到報(bào)告里面，如此循環(huán)。事實(shí)上也只有知道了這些問題，才知道怎么樣維護(hù)、修復(fù)、利用、價(jià)值評估等等。我們都知道，在合約性的業(yè)務(wù)中，會存在一個合約瑕疵的問題，合約如果脫離這方面所涉及的內(nèi)容，往往也就不成立了。

藝術(shù)創(chuàng)作可能沒有固定的、量化的標(biāo)準(zhǔn)，但修復(fù)和檢測是有的。前面說過，人有自我恢復(fù)的能力，作品不會，壞了去修，沒修好就是沒修好，做不了假。一件作品要解決哪一個問題，怎么解決，一步一步，先做什么后做什么，用什么材料，工藝如何等等，都會有計(jì)劃，雙方溝通沒問題才可以簽字進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)前、修復(fù)中、修復(fù)后都會有詳細(xì)的記錄。最重要的是，一件作品送來修復(fù)，它原來是什么樣的，然后，在此基礎(chǔ)上多了任何東西，或者少了任何東西都是有據(jù)可查的，也就是說，修復(fù)工作事實(shí)上都是有證據(jù)的，做不了假。

而且，修復(fù)行為是有準(zhǔn)則的。 2012年，我們工作室發(fā)布了“藝術(shù)品修復(fù)工作最低標(biāo)準(zhǔn)”，因?yàn)檫@個行業(yè)很多客戶不了解，準(zhǔn)則的目的就是讓客戶以準(zhǔn)則來比對、判斷我們的工作。事實(shí)上，修復(fù)工作追究起來很容易，作品不論送到哪個地方去修復(fù)，修的對不對，合不合理太容易檢測了，特別是利用準(zhǔn)則的標(biāo)準(zhǔn)去衡量?！八囆g(shù)品修復(fù)基本準(zhǔn)則”是國際通行的，只不過我們根據(jù)油畫的專業(yè)特點(diǎn)做了一些調(diào)整。我們的工作是按照這個準(zhǔn)則來完成。準(zhǔn)則里面都有相應(yīng)的規(guī)定和約束，準(zhǔn)則的推動就使修復(fù)這個行業(yè)往透明化或者公開性上邁出一步。事實(shí)上，我們需要有一個合理的、科學(xué)的、符合規(guī)律的準(zhǔn)則和系統(tǒng)，包括互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)交易、藝術(shù)品金融等新興的經(jīng)濟(jì)模式，非常需要技術(shù)準(zhǔn)則的約束和監(jiān)督。

在國外，修復(fù)師會參與到藏品的收購計(jì)劃中，藏品組和保護(hù)組需要探討藏品的相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)和潛在成本，也就是說，修復(fù)師在參與藝術(shù)品購藏過程中，會表現(xiàn)出重要的專業(yè)貢獻(xiàn)。我們工作室參與作品購藏的主要內(nèi)容依然是物質(zhì)安全方面，對于計(jì)劃購藏的作品進(jìn)行一個物質(zhì)狀況的評估，至少要得出作品物質(zhì)狀況的真實(shí)性，比如觀察作品有沒有先前修復(fù)，如果有，那么先前修復(fù)是否合理，是否過度，是否有不可逆轉(zhuǎn)的問題等等。這本來是一個非常初級的、買賣雙方都應(yīng)該了解的購藏常識，但是這一點(diǎn)在很多的購藏行為中卻是個很大的問題。首先，常識告訴我們欲購藏的作品很多都是有過先前修復(fù)的，一件稍有歷史的作品，即便真的沒有被修復(fù)過，至少也要有一份物質(zhì)檢查報(bào)告和作品流轉(zhuǎn)信息的報(bào)告?？墒乾F(xiàn)實(shí)是，很多不規(guī)范的先前修復(fù)沒有修復(fù)報(bào)告，這樣的先前修復(fù)大多是掩飾性的，也就是破壞性的，購藏這樣的作品其維護(hù)和再修復(fù)的成本會大大的提高，有些不可逆轉(zhuǎn)的狀況將是永久的破壞，對作品的價(jià)值會造成很大的損傷。再有，有些售賣方即使有合規(guī)的報(bào)告大多也都不愿示人，有故意隱瞞的意圖。這種情況，有時(shí)候是有意的，有時(shí)是無意的，無論有意無意，根本原因還是對作品物質(zhì)狀況的不了解和缺乏認(rèn)知的結(jié)果，也是藝術(shù)品流通機(jī)制簡陋和不成熟的表現(xiàn)。曾經(jīng)有一件價(jià)值很高的作品，售賣方在招商的過程中給我打來電話，說一個海外的客戶要求先發(fā)給他一份報(bào)告，看了報(bào)告再決定要不要來北京看實(shí)物。賣方不知道對方要的是什么報(bào)告，一再地向?qū)Ψ浇榻B作品的重要性，甚至他們自己給對方做了一份書面“報(bào)告”，那份報(bào)告還是在強(qiáng)調(diào)作品的重要性。事實(shí)上，買方要的報(bào)告跟作品一起，就放在賣方的庫房，就是那份曾經(jīng)的委托人，也就是賣方與我溝通并簽字確認(rèn)不少于五次的《修復(fù)報(bào)告》。最終，我們作為第三方接受賣方的委托，給買方委托的海外物質(zhì)評估機(jī)構(gòu)提供了完整的《修復(fù)報(bào)告》，買方的評估機(jī)構(gòu)仔細(xì)查閱后給予了書面回復(fù)，這才有了最后的交易。也就是說，買方憑常識也不會相信一件作品完成已經(jīng)近四十年而沒有任何物質(zhì)瑕疵，或者沒有做過任何日常維護(hù)和維護(hù)記錄，特別是對中國藝術(shù)生態(tài)有過基本了解的海外專業(yè)藏家而言。正如我們難以相信一個人在相對惡劣的環(huán)境中成長了四十年而從未感冒發(fā)燒、磕磕碰碰過。我們現(xiàn)在在參與個人或機(jī)構(gòu)的購藏計(jì)劃中，對作品物質(zhì)檢查報(bào)告或修復(fù)報(bào)告的查閱是第一個參考指標(biāo)，而現(xiàn)實(shí)是絕大多數(shù)售賣方是提供不了的，當(dāng)然，這也是我作為一個修復(fù)師介入購藏的原因?？扌Σ坏玫那闆r是，很多作品是我親自做過檢測或修復(fù)過的，有過完整的報(bào)告，經(jīng)過幾次流轉(zhuǎn)，再見到作品時(shí)，賣方會很無辜地告訴我沒有那些東西。還好，我有。這也是我不得不親自到預(yù)展現(xiàn)場或賣方庫房查驗(yàn)作品的原因。

可見，作品的真實(shí)性是買賣雙方、保險(xiǎn)業(yè)務(wù)、藝術(shù)品金融化、各種形式的質(zhì)押、罰沒品鑒定等等行為過程的一個基準(zhǔn)。修復(fù)師參與上述各個行為中的作用或者目的，首先是追求或者盡可能地確保這一基準(zhǔn)的真實(shí)性——也就是作品的真實(shí)性。這里的真實(shí)性鑒定與作品的真?zhèn)舞b定是有區(qū)別的，后者脫離了前者是不成立的。事實(shí)上，真實(shí)性的追求遠(yuǎn)不止真?zhèn)舞b定這樣一個局部要求，從某種角度理解可以說真實(shí)性鑒定包括但不限于真?zhèn)舞b定。比如拍賣條文里面對于作品真?zhèn)蔚年愂鍪敲鞔_的，基本不會有太多法理上的誤解。但是拍賣行為涉及到的持有者、拍賣方、竟投者等直接相關(guān)人，依然會對作品的真實(shí)性有不同的理解和要求，這也就是當(dāng)事人各方最容易出現(xiàn)爭議的地方。比如藏家長時(shí)間不結(jié)賬的原因可能是他認(rèn)為預(yù)售賣的文件中未提供作品的某些物質(zhì)狀況，這種最典型的就是先前修復(fù)。因?yàn)榻^大多數(shù)人在常規(guī)的預(yù)展現(xiàn)場是看不出先前修復(fù)的痕跡的，不論是專業(yè)的或不專業(yè)的修復(fù)，有時(shí)候那種掩飾性質(zhì)的非專業(yè)修復(fù)可能更不容易被識別。在藏家看來這就是拍賣方的一種欺瞞，可事實(shí)很有可能是拍賣方也不知情，原因一樣是因?yàn)闆]有看出來。當(dāng)然，還有一類情況，就是在確定購藏某件作品的當(dāng)時(shí)到再次見到或交割作品的很短的時(shí)間段里，作品的物質(zhì)狀況確實(shí)有了一個突變。如此等等，修復(fù)師在考慮作品當(dāng)下的真實(shí)性的同時(shí)，對購藏作品狀況未來的表現(xiàn)也要做出一些預(yù)判。首先要對購藏機(jī)構(gòu)的收藏條件進(jìn)行評估。簡單講就是說買回來的藝術(shù)品，自己有沒有條件和能力為作品的安全提供保障。這里面也是分兩個大的方向，一個是物質(zhì)安全，一個是價(jià)值推廣。專業(yè)機(jī)構(gòu)的收藏，曾經(jīng)有行政思維的成分參與，之后由藝委會表決?，F(xiàn)在一般不會這么簡單的進(jìn)行，因?yàn)榇蠹乙庾R到，只看作品的表象很多問題往往是看不出來的。現(xiàn)代收藏的基本機(jī)制是有一個藝術(shù)委員會和一個物質(zhì)安全委員會，兩個委員會共同來決定是否收藏某件作品。藝術(shù)價(jià)值是一個標(biāo)準(zhǔn)，物質(zhì)安全也是一個標(biāo)準(zhǔn)。作為修復(fù)師，更多的還是從物質(zhì)安全方面介入作品流轉(zhuǎn)的各個環(huán)節(jié)。

卡拉瓦喬 圣母子和毒蛇 292×211cm 博爾蓋塞博物館收藏

藝術(shù)金融在中國出現(xiàn)有幾年了，時(shí)間久了相應(yīng)的問題必然會體現(xiàn)出來。退一步來說，作品真?zhèn)螘霈F(xiàn)瑕疵、疏漏，比如我們現(xiàn)行的拍賣規(guī)則。作品的身份可以有爭議，或者說有一定的社會豁免，但是作品的物質(zhì)不能有爭議。我們不可能接受入庫是一個完整的東西，出庫后成了幾個部分。所以說，經(jīng)營活動要把物質(zhì)因素的各個方面完善進(jìn)去。當(dāng)前這么多銀行、機(jī)構(gòu)需要藝術(shù)品業(yè)務(wù)發(fā)展，但是一直沒有很好的發(fā)展起來，很大一部分原因就是沒有從作品的物質(zhì)和人文的履歷做起，使得之后的評估、維護(hù)、推廣、交易成為無本之木、無源之水，放任近于荒唐。藝術(shù)品的經(jīng)營必須要面對這部分內(nèi)容，這需要有基本的業(yè)務(wù)知識和技術(shù)儲備，也需要基本的職業(yè)操守。