編譯：本刊編輯部 Compiled by: Editorial Department

1- 3布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）走進(jìn)走出影像裝置2015

1- 3布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）走進(jìn)走出影像裝置2015

1941年，布魯斯·瑙曼出生于印第安納州韋恩堡，父親是通用電氣公司的工程師，所以他們經(jīng)常搬家。他在威斯康星大學(xué)學(xué)習(xí)了數(shù)學(xué)和物理，與威廉·T.懷利和羅伯特·阿勒森一起在加利福尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)。1964年，他放棄了繪畫(huà)，轉(zhuǎn)向了雕塑、行為藝術(shù)和電影。1966年碩士畢業(yè)后，他先后在舊金山藝術(shù)學(xué)院、加州大學(xué)歐文分校任教。1989年，他與畫(huà)家蘇珊·羅森博格在新墨西哥州的加利斯特組建了家庭，并且成立了自己的工作室，從此，他與妻子一直工作和居住在那里。

作為20世紀(jì)60年代最有影響力的美國(guó)藝術(shù)家之一，布魯斯·瑙曼的作品不容易被材料、風(fēng)格以及主題所定義，但是雕塑在他的作品中占據(jù)了中心位置。他的作品融合了概念論、極簡(jiǎn)主義、行為藝術(shù)和影像藝術(shù)，這也是其作品后現(xiàn)代特點(diǎn)的體現(xiàn)。雖然受到達(dá)達(dá)主義的影響，他更多地把藝術(shù)視作一項(xiàng)嚴(yán)肅的研究追求，而不是娛樂(lè)而富有創(chuàng)意的事業(yè)，他喜歡與藝術(shù)世界隔絕，按自己的道德和政治喜好來(lái)展開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)作。

4布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）罪惡與美德裝置

主要思想

瑙曼最早期的一些作品受到20世紀(jì)60年代晚期極簡(jiǎn)主義思想的影響，尤其是他對(duì)待身體的方式：通常是他自己的身體，在影像中完成一些重復(fù)性任務(wù)，以及他讓身體和周邊物體發(fā)生聯(lián)系的方式，都體現(xiàn)了參觀者和雕塑物體所受的極簡(jiǎn)主義新思想的影響。這種風(fēng)格對(duì)他的影響從他對(duì)抽象概念的興趣和對(duì)雕塑的關(guān)心中可見(jiàn)一斑。但是，瑙曼摒棄了極簡(jiǎn)主義華而不實(shí)的創(chuàng)作價(jià)值觀，而選擇了一種更加純粹的呈現(xiàn)方式。

路德維格·維特根斯坦對(duì)語(yǔ)言的觀念對(duì)瑙曼的作品產(chǎn)生了重要影響，激發(fā)了他對(duì)文字成功指代或無(wú)法指代世上物品方式的興趣。這位哲學(xué)家的世界觀無(wú)疑對(duì)他作品的基調(diào)也產(chǎn)生了影響，有時(shí)候他的作品極具喜劇和荒誕色彩，善于運(yùn)用玩笑和文字游戲，但有時(shí)候他的作品也充滿沮喪。瑙曼認(rèn)為：“語(yǔ)言作為有效溝通工具會(huì)到達(dá)一個(gè)點(diǎn)，這和詩(shī)歌與藝術(shù)的邊界一樣。羅蘭·巴赫曾提到這種樂(lè)趣源于閱讀，當(dāng)已知和未知開(kāi)始相互摩擦，或者當(dāng)正確的語(yǔ)法和非語(yǔ)法進(jìn)行碰撞……如果你只應(yīng)對(duì)已知，你就會(huì)顯得冗余和累贅，相反，如果你只處理未知，就完全無(wú)法溝通。這兩者總是相互結(jié)合，這就是它們?nèi)绾蜗嗷ソ佑|，而不是讓溝通有趣?！?/p>

瑙曼的很多作品都反映了現(xiàn)代主義“清晰有力表達(dá)觀點(diǎn)”的舊觀念的消失。對(duì)他來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是一個(gè)代碼和符號(hào)的隨意系統(tǒng)，就像任何其他形式的溝通一樣。這除了提示他對(duì)文字的選用，還鼓勵(lì)他用“現(xiàn)成”物品（不像繪畫(huà)和傳統(tǒng)雕塑，它們自身已經(jīng)承載了意義，與它們的使用產(chǎn)生了各種聯(lián)系）制作各種作品，從椅子下的空間到身體的各部分。

布魯斯·瑙曼曾說(shuō)：“向日葵、花朵、風(fēng)景，這種類(lèi)型的事物都不能激發(fā)我的創(chuàng)作靈感，我只想把它們放在一邊。我的作品源于對(duì)人類(lèi)現(xiàn)狀的挫敗感，關(guān)于人們?nèi)绾尉芙^、理解其他人，人們是怎樣殘忍地對(duì)待彼此。我并不認(rèn)為我可以改變這一切，這只是人類(lèi)歷史讓人沮喪的一部分罷了?！?/p>

展覽和獲獎(jiǎng)

1966年，洛杉磯尼古拉斯·懷爾德畫(huà)廊舉辦了瑙曼的第一次個(gè)展。1968年，紐約里奧·卡斯泰利畫(huà)廊和杜塞爾多夫的康拉德·費(fèi)舍爾畫(huà)廊發(fā)起了一系列的瑙曼個(gè)展。同年，瑙曼第一次受邀參加第四屆卡塞爾文獻(xiàn)展，并且收到了國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)的撥款，這筆錢(qián)足以讓他能在紐約工作一年。1972年，洛杉磯藝術(shù)博物館和紐約惠特尼博物館組織了首次藝術(shù)家作品博物館展，該展覽在歐洲和美國(guó)巡展。1981年，位于荷蘭奧特羅的克羅勒·穆勒博物館和德國(guó)巴登—巴登國(guó)立美術(shù)館舉辦了一次藝術(shù)家作品回顧展。1993—1995年，沃克藝術(shù)中心和明尼阿波利斯藝術(shù)中心為瑙曼舉辦回顧展，并且在歐洲美國(guó)巡展。1997年，他在德國(guó)沃爾夫斯堡藝術(shù)博物館、在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、倫敦黑瓦德畫(huà)廊和赫爾辛基奇亞斯瑪當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦了展覽。從那以后，瑙曼于2002年在底特律美術(shù)中心、2003年在柏林古根海姆博物館、2004年在泰特現(xiàn)代美術(shù)館、2005年在斯科茨代爾當(dāng)代藝術(shù)博物館、2006年在泰特利物浦美術(shù)館以及密爾沃基美術(shù)館、2007年在伯克利藝術(shù)博物館和太平洋電影資料館舉辦展覽，2009年，瑙曼代表美國(guó)參加2009年威尼斯雙年展。

2017瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)“藝術(shù)無(wú)限”版塊，展出了瑙曼的影像裝置作品《走進(jìn)走出》（Walks In Walks Out）?！蹲哌M(jìn)走出》原本是為測(cè)定投影7件套影像裝置《對(duì)置研究，我通過(guò)VII（2015/16）》的規(guī)模而創(chuàng)作的，在這件作品中，藝術(shù)家在7件影像投影中走進(jìn)走出，以展示其規(guī)模。通過(guò)這樣的行為，也給這件作品增添了另外的幻影層次?！秾?duì)置研究，我通過(guò)VII（2015/16）》于2016年9月到10月期間，在西水岸畫(huà)廊展出，這是藝術(shù)家具有持續(xù)影響力的1968年作品《在對(duì)置中行走》的完結(jié)，在那件作品中，瑙曼夸張地沿著又高又窄的走廊行走。而在這件作品中，他用數(shù)碼鏡頭把奇異的動(dòng)作轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼮閺?fù)雜的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

5布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）十五雙手雕塑

此外，瑙曼還獲得了各項(xiàng)榮譽(yù)，1989年獲得舊金山藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)美術(shù)博士，1990年獲得馬克斯·貝克曼獎(jiǎng)，1993年獲得沃爾夫美術(shù)—雕塑獎(jiǎng)，1994年獲得韋克斯納獎(jiǎng)，1999年獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，2000獲得加州藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士，2004年獲得日本皇室世界文化視覺(jué)藝術(shù)獎(jiǎng)。