文/戴婷婷 徐菁菁

目前，藝術市場年度報告已成為了解市場信息、把握市場動態(tài)的重要研究成果。依照內容，可將其大致分為綜合類年報與專項年報。前者是針對不同區(qū)域藝術市場流通、消費等領域的綜合論述，涵蓋內容廣泛，涉及層面豐富。后者主要圍繞藝術品一級或二級市場進行專項研究，常見于畫廊、藝術品拍賣行業(yè)。由全球藝術市場信息網Artprice推出的《全球藝術市場年度報告》（以下簡稱《全球年報》）即屬于典型的綜合類報告。其依托自身龐大的數(shù)據(jù)庫資源，至今已發(fā)布20版《全球年報》。自2012年開始，Artprice與中國雅昌文化集團（以下簡稱“雅昌”）展開合作，通過對雅昌藝術市場監(jiān)測中心（AMMA）數(shù)據(jù)庫資源的運用，拓展亞洲藝術市場研究，以更好地呈現(xiàn)全球市場動態(tài)。2018年3月，適逢Artprice成立20周年，2017全球年報也同步推出。下文將從結構安排、內容設置、研究視角、數(shù)據(jù)運用等方面對其進行具體述評。

從總體上看，《全球年報》將市場研究與基礎數(shù)據(jù)并重，多視角、多維度地呈現(xiàn)市場整體面貌。此次年報以“全球化”這一主題為導向，圍繞“高效而全球化的藝術市場”“2017年國際藝術市場概要”“西方藝術市場”“2017年中國藝術市場特征”“藝術品收藏與投資”“藝術市場全球化與博物館產業(yè)的影響”“2017年排名前100拍賣作品”“2017年拍品成交量前500藝術家”8個部分展開。

相較于2016《全球年報》，2017年報在架構上有所調整。它既延續(xù)了此前報告的部分內容，也應時合勢，針對當前市場變化設立專題研究，而該部分內容也成為報告時效性、針對性的直觀體現(xiàn)。如2017《全球年報》開篇推出的“高效而全球化的藝術市場”是對近20年藝術市場發(fā)展狀況的綜述，從全球藝術品拍賣成交額、高價拍品、平均買家溢價、物價指數(shù)等12個方面系統(tǒng)梳理了1998-2017年間國際藝術市場的發(fā)展脈絡，并對市場主要發(fā)展趨勢加以總結，做到縱橫兼顧、深入淺出，成為該報告中最具學術價值的內容之一。主體部分“2017國際藝術市場概要——藝術市場進入新階段”通過對藝術市場大數(shù)據(jù)的分析，以圖表與文字相結合的方式，多角度、寬領域地呈現(xiàn)2017年藝術市場的概況。除卻對藝術市場本體的關注，“藝術品收藏與投資”板塊還從藝術品消費角度進行剖析，通過對拍品漲幅、回報率等方面的研究，為買賣雙方提供參照。

作為全球藝術市場信息網站，Artprice匯聚了70余萬名藝術家的3000多萬項拍賣記錄，為《全球年報》提供了重要的數(shù)據(jù)支撐?？v觀近幾年《全球年報》可以看出，如前文提及的與市場概況、發(fā)展趨勢等密切相關的研究內容會適時調整，但記錄“排名前100拍賣作品”與“拍品成交量前500藝術家”卻成為其中的固定板塊。實際上，每年排名數(shù)據(jù)的變化，正是對市場發(fā)展態(tài)勢的直觀反映，與市場研究相輔相成，互為補充，為藝術市場經營者、研究者與決策者提供了更為多元的信息。除《全球年報》外，這種編寫方式在相關市場報告中也可得見，如中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《中國文物藝術品拍賣市場統(tǒng)計年報》《中國文物藝術品全球拍賣統(tǒng)計年報》等，也將藝術品拍賣企業(yè)與高價拍品數(shù)據(jù)納入其中。這種對于市場相關信息的系統(tǒng)收集、統(tǒng)計、整理，在無形之中構建起藝術市場的“檔案體系”，為之后的檢索與研究奠定了良好的基礎。

從研究內容看，《全球年報》不僅注重對市場本體研究，還將影響市場發(fā)展的重要因素納入其中，探究藝術市場生態(tài)體系的動態(tài)變化。

在對藝術市場本體的論述中，除綜述2017年藝術市場的總體發(fā)展狀況外，還對中國與西方藝術市場，尤其是拍賣市場進行專題研究，這也是《全球年報》長期關注的焦點。其中“中國藝術市場”部分開篇即指出調整期的中國藝術品拍賣市場正從“追求速度”向“減量增質”的方向發(fā)展。據(jù)AMMA數(shù)據(jù)顯示，2017年中國藝術品拍賣總成交量較過去3年有所減少，但總成交額卻比2016年同期增長了5.44%，達到51.03億美元，表明在“投機泡沫”后，中國藝術品拍賣市場通過調整拍品結構、提升拍品質量等方式取得了較為顯著的發(fā)展。其中，北京、香港、上海、廣州、杭州、臺北、南京、濟南、天津與廈門成為10個最為重要的中國藝術品拍賣城市，這與當?shù)厮囆g品一、二級市場的成熟度，藝術市場研究、教育等生態(tài)要素的發(fā)展程度密切相關。此外，報告還提出了促進中國藝術市場發(fā)展的兩方面因素。一是投資資金的涌入。相較于房地產與股票市場的高風險，藝術品投資被認為具有更為穩(wěn)定的收益，因而愈來愈多的財富人士將藝術市場作為其投資增值的重要領域。二是中國藏家與投資者審美趣味的轉變。從以往成交情況看，國內藏家對國際拍賣市場中競拍的西方當代藝術品關注度較高，但近兩年中國近現(xiàn)代與古代書畫良好的拍賣趨勢，表明中國傳統(tǒng)藝術品的價值愈發(fā)受到重視。

“西方藝術市場”部分同樣采用宏觀與微觀數(shù)據(jù)相結合的方式。首先論述市場整體狀況，指出2017年西方藝術品拍賣市場體量增大，有超過41萬件藝術品上拍，達到有史以來的最高峰。而流拍率卻相對較低，僅為34%，表明拍賣企業(yè)能夠較為準確地把握競買人的需求變化，供求雙方契合度較高。從地域上看，法國憑借其藝術的多樣性、藝術品贊助與收藏傳統(tǒng)，成為穩(wěn)定性最高的市場之一。雖然尚無法與倫敦、紐約、香港或北京等地市場競爭，卻以另一種市場形態(tài)持續(xù)、健康發(fā)展，值得關注。其次，報告從拍賣價格與品類兩方面作細致解讀。在對藝術品拍賣價格進行分析時，將41萬件藝術品成交價格細分為12個區(qū)間，分別闡述各區(qū)間藝術品的具體情況。在拍賣類別上，其按時期劃分為早期大師作品、19世紀藝術、現(xiàn)代藝術、戰(zhàn)后藝術及當代藝術5個類別。從報告中“西方藝術品成交額分布圖”可以了解到，現(xiàn)代藝術板塊所占比重最大，占總成交額的42%，因而其也被稱為西方藝術市場中的“中流砥柱”。值得關注的是早期大師作品板塊，盡管成交額回落至市場總成交額的11%，但《救世主》（達芬奇）和《六龍圖》（陳容）的天價成交仍令此板塊不容小覷。

此次《全球年報》圍繞“全球化”這一主題展開，在論述過程中，不僅關注藝術市場的全球化進程，還敏銳捕捉影響市場發(fā)展的相關因素，將全球博物館行業(yè)的起伏變化與市場發(fā)展軌跡相連。年報指出，全球博物館業(yè)得到快速發(fā)展，每年有超過700所博物館“拔地而起”，2000-2014年間新建的博物館數(shù)量超過過去兩個世紀的總和，其中不容忽視的是私人博物館的崛起，這在亞洲藏家中表現(xiàn)得尤為突出。博物館業(yè)的蓬勃發(fā)展，引發(fā)了對高品質藝術品的需求，購藏藝術品成為藝術機構與財富人士發(fā)掘藝術精品的重要方式，這也成為間接推動藝術市場發(fā)展的驅動力之一。如2017年全球最具爭議的天價藝術品——達·芬奇《救世主》成交后或將在阿布扎比博物館展出。

弗朗索瓦·布歇 蓬帕杜夫人 143x105 cm 美國國家美術館

《全球年報》未將藝術市場割裂開來獨立看待，而是綜合關注藝術市場流通領域、消費領域及影響市場發(fā)展的相關要素，展現(xiàn)了其科學的研究視角，有助于客觀、全面地了解市場面貌，這在大部分市場報告中是較難得見的。

綜上所述，Artprice2017《全球藝術市場年度報告》是一份來源可靠、數(shù)據(jù)翔實、內容覆蓋面廣的綜合性市場報告。盡管其在數(shù)據(jù)分析與相關研究的過程中也存在著一定問題，如對數(shù)據(jù)變化的根本原因有待深入探究，部分內容的論證邏輯也有不嚴密之處等，但仍不失為一份優(yōu)秀的研究報告。

《全球報告》立足于雅昌與Artprice豐富的數(shù)據(jù)庫資源，如實反映2017年度全球藝術市場狀況，在此基礎上俯瞰當前藝術市場的動態(tài)變化，對影響市場發(fā)展的多方面因素進行審視與考量，同時將視野擴展至近20年全球藝術市場的整體發(fā)展脈絡，從時間坐標中對當下藝術市場進行定位，通過不同維度的比較、分析展現(xiàn)其學術性與研究性。因而其也與《當代藝術品報告》共同成為Artprice最重要的“學術品牌”，不僅為藝術市場經營者、消費者、決策者提供參考，更為未來全球藝術市場的穩(wěn)定、健康發(fā)展提供理論支撐。