摘 要：歌唱是由音樂、語言、發(fā)聲等眾多因素組成，它們之間密切聯(lián)系，其中語言在歌唱中占有極其重要的位置。本文結(jié)合自身的演唱，前期通過閱讀文獻(xiàn)資料，理論聯(lián)系實際，從三個方面對歌唱中的吐字發(fā)音問題進行了深入研究，分析了歌唱中的咬字吐字和普通話中的咬字吐字的關(guān)系，介紹了歌唱時如何咬字吐字才能達(dá)到作品所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，并以實列舉例說明。

關(guān)鍵詞：吐字咬字 字頭 字腹 字尾

清晰準(zhǔn)確的吐字是歌唱中最重要的審美標(biāo)準(zhǔn)之一。從科學(xué)的發(fā)聲來看，古今中外的歌唱家都十分重視語言的準(zhǔn)確性，強調(diào)“以字行腔，字正腔圓”，在我國的傳統(tǒng)戲曲演唱中，也有“千斤白，四兩唱”的說法。歌唱者要準(zhǔn)確無誤的行腔，就必須掌握咬字、吐字的科學(xué)規(guī)律，根據(jù)歌詞的意義與情感變化，進行細(xì)膩的歌曲處理，豐富歌曲的語調(diào)變化。

在過去的一個歷史時期，對于“咬字吐字”的看法上存在著爭議，有些人認(rèn)為只要把普通話說好，漢字讀準(zhǔn)確，就可以完成所有歌曲的演唱任務(wù)，有些人也認(rèn)為只要平時口齒清晰，朗誦道白沒有問題，歌唱中的咬字發(fā)音也應(yīng)該沒有問題，我認(rèn)為這種看法是孤立的、片面的。這種看法相當(dāng)于把生活中的咬字和歌唱中的咬字等同起來，應(yīng)該說練習(xí)朗誦，道白，普通話對歌唱語言是有幫助的，也符合一定的歌唱咬字發(fā)音規(guī)律，但歌唱中的“咬字”絕不是生活中的道白。

通過本人長期的舞臺實踐證明，歌唱藝術(shù)有它獨特的吐字咬字規(guī)律，和日常生活中的說話既有聯(lián)系，也有區(qū)別。歌唱的吐字發(fā)音建立在生活中的咬字基礎(chǔ)之上，是生活語言的藝術(shù)再加工創(chuàng)造。

一、字頭的作用和“擋氣” 的學(xué)問

漢語拼音里，把字的發(fā)音過程分為字頭、字腹、字尾三部分。字頭是指漢語拼音的聲母，往往在一個完整音節(jié)的最前面，充當(dāng)輔音，和韻母結(jié)合形成一個漢字的讀音，其最大的特點是，發(fā)音時氣流在口腔中要受到各種阻礙，也稱為“擋氣”。因此可以說，聲母發(fā)音的過程也是氣流受阻和克服阻礙的過程。

字頭具有上下兩種積極的意義，首先是向下對氣息沖擊而造成氣阻作用，使歌唱者的呼吸更持久穩(wěn)定，咬字更富有彈性。另外一種是通過反作用力，可以使氣息和聲音能夠迅速過渡到字腹，這種反作用力速度一定要快，具有爆發(fā)力，這種感覺如同生活中的“咳嗽”，可以使聲音更富有動力，也有人把這種原理比喻為炮竹上的“引線”，一觸即發(fā)，在這種感覺下，有利于穩(wěn)定喉頭，音色也更具金屬般的色彩。

在我們平時說話時字頭的這種“擋氣”動作非常小，然而在歌唱時，要求要有足夠的力度，比如歌曲《繡紅旗》“線兒長，針兒密……”，其中的“線”的拼音是“xian”，字頭是“x”，要充分使用舌前、舌兩側(cè)和上顎的摩擦力，發(fā)出“x”的讀音，力度要強，音量稍大。多數(shù)演唱者往往容易忽視送氣的聲母，比如：河（he），漂（piao），等。

二、字腹的意義和“變字” 的學(xué)問

字腹即一個字的身體，歌唱的吐字咬字和生活中的咬字最大的區(qū)別就在于此，生活中的咬字很少有字腹，咬完“字頭”直接歸韻；而歌唱中的字要拖很長時間，在行腔中就產(chǎn)生了字腹。字腹在歌唱中占了絕大部分時間，歌唱語言的“抑揚頓挫”、歌唱者的音色、使用的共鳴和音量、力度的變化以及音量的增減都可以在字腹里得以體現(xiàn)。有人說“字腹是歌唱中最具有表現(xiàn)力的”，“音樂曲調(diào)就是字腹延長的藝術(shù)化”，是有一定的道理的。

正因為如此，歌唱時在咬完字頭之后要迅速過渡到字腹，才有利于字頭的“爆發(fā)力”運用到字腹上來，字頭咬的時間太長，容易造成氣息僵化，身體緊張，缺少流暢性。另外為了字腹更加的飽滿，要感覺歌唱的字腹比平時的咬字更“胖”更“圓”，尤其唱到高音區(qū)，更是如此。

歌曲中遇到高音區(qū)的字是閉口音，演唱的難度是很高的，演唱者既要把字說清晰，又不能影響聲音的統(tǒng)一，有些聲樂教師采取“變字”的方法，經(jīng)過實踐證明，也是一種可行的教學(xué)手段。它更有利于喉嚨的打開，使字和聲音結(jié)合起來，以解決喉嚨的打開，音色的統(tǒng)一，感情的表達(dá)。比如：歌曲《足跡》，“跡”讀“ji”，演唱時不妨把嘴巴豎起來張開，把“ji”變音為“jie”，最后歸韻到“i”上去，聽起來也不會改變字本來的面目。這樣，喉嚨更容易打開，高音更方便，聲音也更統(tǒng)一。需要注意的是，在訓(xùn)練時，這個字的聽覺效果上還是原來的字“ji”，如果因為變字把字搞的“面目全非”，就失去了變字的意義。因此，變字只是一種聲音的訓(xùn)練手段，而不是最終目的。

三、字尾的功能及三種常見的錯誤“歸韻”

字尾是一個字的的歸宿，也是下一個字的開始，即“歸韻”。在漢語拼音中，“歸韻”是指在漢語字音中除聲母、字調(diào)以外的部分。

在漢語字音中的韻母比較復(fù)雜，由韻頭、韻腹、韻尾三部分組成；按韻母結(jié)構(gòu)可分為單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母。按開頭元音發(fā)音口形可分為開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼，簡稱“四呼”。普通話中的韻母發(fā)音對口型的園展，舌位的前后高低都有要求。

歌唱中的字尾要收的自然，輕巧靈活。如果前一個字的字尾太重，會對接下來的字的字頭、字腹，以及發(fā)聲、共鳴造成影響；在聽覺上，給人也是不舒服的。另外，快節(jié)奏的歌曲是來不及歸韻的，只要把字說清楚就可以了，節(jié)奏慢的歌曲一定要歸韻。歸韻的同時，音樂的美感、情緒、韻味也可以得到體現(xiàn)。

通常有些演唱者在 “歸韻”時，容易犯以下幾種錯誤：

字腹過長、過滿，不收字尾，根本不歸韻。

字腹過短，過早地歸韻，占用了字腹的時間，大大降低了整個字的飽滿度。

字尾唱的過重，破壞了字的整體協(xié)調(diào)，頭重腳輕，喧賓奪主。

因此字頭、字腹、字尾在歌唱中有人總結(jié)為：字頭要“重”，字腹要“滿”，字尾要“輕”，這三者的關(guān)系也被人形象地比喻為：虎頭、豬腸、豹尾。為了使吐字清晰，應(yīng)該根據(jù)音樂的輕重緩急適當(dāng)?shù)胤峙淙咧g的距離，有層次地把握三者的關(guān)系。

歌唱中，既要做到清晰的吐字發(fā)音，又不能影響聲音的統(tǒng)一，這兩者之間的關(guān)系既是是矛盾的，也是統(tǒng)一的。

四、結(jié) 語

以上總結(jié)了歌唱中“咬字吐字”的一般規(guī)律，也指出了和普通話中的“咬字吐字”之間的關(guān)系，至于特殊情況，還得從歌曲中“情感”“風(fēng)格”“唱腔”的需要出發(fā)，不同情緒，不同風(fēng)格，不同唱腔的歌曲，相同的字在讀法上也存在一定的差異。所以我們既要遵循事物的普遍原理，也不能絕對化——“一刀切”。 同時，在處理音樂作品時也要“適度”，要有自己的看法，越過“適度”那條線，再美的事物也變了。

作者簡介

張建立（1982-），男，河南商丘，碩士，江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，研究方向：聲樂藝術(shù)。