羅干

【摘 要】攝影是電影《芳華》中最具表現(xiàn)力視聽(tīng)元素，電影通過(guò)許多頗具挑戰(zhàn)性場(chǎng)面調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭攝影，描繪出細(xì)膩人物情感與飽滿歷史質(zhì)感。鏡頭對(duì)歷史個(gè)體聚焦與關(guān)注，借助攝影機(jī)“隱身客體”視點(diǎn)，塑造出《芳華》融合再現(xiàn)與表現(xiàn)、理性與感性、寫(xiě)實(shí)與詩(shī)意兼收并蓄的影像風(fēng)格。在影像思維創(chuàng)新與導(dǎo)演個(gè)體情懷支撐下，用攝影建構(gòu)時(shí)空復(fù)現(xiàn)與情感意境，見(jiàn)證了一代人青春芳華。

【關(guān)鍵詞】芳華；影像風(fēng)格；長(zhǎng)鏡頭；隱身客體

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0015-02

《芳華》是繼《我不是潘金蓮》之后，導(dǎo)演馮小剛與攝影師羅攀二度合作，不同于《我不是潘金蓮》在國(guó)內(nèi)電影攝影領(lǐng)域頗具拓荒意味“方圓”攝影，《芳華》的影像風(fēng)格構(gòu)成，既復(fù)雜同時(shí)又特點(diǎn)鮮明。繁重的場(chǎng)面調(diào)度與運(yùn)動(dòng)鏡頭，極具挑戰(zhàn)性長(zhǎng)鏡頭攝影，大比例近景構(gòu)圖，結(jié)合影片群像人物命運(yùn)變化與敘事視點(diǎn)轉(zhuǎn)換，攝影毫無(wú)疑問(wèn)成為《芳華》中最具表現(xiàn)力的視聽(tīng)元素。

一、運(yùn)動(dòng)鏡頭的聚焦與注目——回首向來(lái)蕭瑟處

“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！碧K軾在《定風(fēng)波》中抒發(fā)他面對(duì)人生起伏與過(guò)往歲月的坦蕩胸襟和頓悟哲思。影片《芳華》對(duì)于馮小剛導(dǎo)演，是一次飽含情感歲月重回首與人生再思考。導(dǎo)演出于個(gè)人情懷和時(shí)代風(fēng)貌考慮，在《芳華》中設(shè)計(jì)大量頗具舞臺(tái)造型感、相對(duì)開(kāi)放空間場(chǎng)景。同時(shí)為了配合眾多角色復(fù)雜情感關(guān)系與眾多群戲段落，在攝影技巧上選擇運(yùn)用靈活場(chǎng)面調(diào)度和流暢運(yùn)動(dòng)鏡頭，這些攝影技巧在《芳華》中表現(xiàn)相當(dāng)成熟。場(chǎng)面調(diào)度設(shè)計(jì)流暢富有節(jié)奏感，景深空間與前景表演配合一致，借助升降鏡頭和移軸鏡頭巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)，重點(diǎn)段落升格鏡頭，讓攝影催化效應(yīng)對(duì)《芳華》整體藝術(shù)感染力提升起到關(guān)鍵作用。

影片開(kāi)頭排練舞蹈一場(chǎng)戲，繁復(fù)不失秩序場(chǎng)面調(diào)度堪稱國(guó)產(chǎn)電影攝影的教科書(shū)，攝影機(jī)有機(jī)配合排練場(chǎng)地與演員舞蹈隊(duì)形、肢體運(yùn)動(dòng)走位特點(diǎn)，在鏡前、鏡左兩個(gè)方向分別表現(xiàn)何小萍等人圍觀和舞蹈場(chǎng)面，在中景和全景景別中，長(zhǎng)鏡頭隨著主要人物接力式入畫(huà)、出畫(huà)，把主要角色基本關(guān)系、角色人物設(shè)定進(jìn)行集中展示。文工團(tuán)最后解散的一場(chǎng)戲，長(zhǎng)鏡頭拍攝戰(zhàn)友們集體歌唱、揮淚告別感人場(chǎng)面，焦點(diǎn)集中幾位主要角色，鏡頭從政委正面近景開(kāi)始推進(jìn)拍攝，沿著政委左側(cè)做環(huán)形運(yùn)動(dòng)，穿針引線般將幾位主要演員的傷感狀態(tài)逐一展現(xiàn)，鏡頭回到政委右側(cè)處，一曲終了，鏡頭結(jié)束，形成一個(gè)完整長(zhǎng)鏡頭煽情段落。戰(zhàn)爭(zhēng)段落開(kāi)端，何小萍跟隨醫(yī)療隊(duì)下火車，鏡頭從中景何小萍茫然四顧表情升起，用大全景展示環(huán)境緊張與嚴(yán)肅，接著鏡頭穿過(guò)車廂，火車另一側(cè)出現(xiàn)劉峰與部隊(duì)準(zhǔn)備出發(fā)戰(zhàn)斗畫(huà)面，生死關(guān)頭兩個(gè)人擦肩而過(guò)在巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)方式下充滿了戲劇張力，兩位主角在宿命支配下分隔在一個(gè)鏡頭串聯(lián)中，令人扼腕嘆息。戰(zhàn)斗段落結(jié)尾劉峰拖著斷臂視死如歸，鏡頭升起遙向天空，空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，落下后是勝利時(shí)空中林丁丁在慰問(wèn)演出，兩相結(jié)合之間，劉峰英雄落幕與命運(yùn)悲劇感更加可歌可泣、可傷可嘆。在影片數(shù)個(gè)洗澡、游泳段落中，利用升格鏡頭把實(shí)際時(shí)間擴(kuò)展為敘事時(shí)間，每個(gè)人動(dòng)作和表情都在升格鏡頭中被放大和記錄，這恰恰正是導(dǎo)演一代人在嚴(yán)肅壓抑時(shí)代最具個(gè)性魅力“芳華”時(shí)刻詩(shī)意表現(xiàn)，是他們?cè)诩w時(shí)代青春成長(zhǎng)中，記憶最深、最自由、浪漫、灑脫“高光”時(shí)刻。

對(duì)個(gè)體人物命運(yùn)注目，是《芳華》影像所體現(xiàn)重要原則。一方面，影片不遺余力堅(jiān)持在多視點(diǎn)敘事和刻畫(huà)群像角色著墨，要求集體場(chǎng)面中，個(gè)體角色必須負(fù)擔(dān)畫(huà)面主體敘事任務(wù)；另一方面，更是導(dǎo)演深度創(chuàng)作理念影響，影片在重現(xiàn)一代人青春芳華之外，更飽含導(dǎo)演作為歷史親歷者與藝術(shù)創(chuàng)作者，對(duì)時(shí)代中人與人性反思。把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)集體時(shí)代被淹沒(méi)、被遺忘個(gè)體命運(yùn)，把歷史悲劇中個(gè)體遭遇和情感推向前臺(tái)，用燈光溫度關(guān)懷他們被忽略、漠視情緒，用鏡頭焦點(diǎn)向他們行“注目禮”，為歷史中小人物存照。從這個(gè)角度而言，影片不僅是高度還原了歷史場(chǎng)景，更是用鏡頭表現(xiàn)力書(shū)寫(xiě)一代人情感與心靈史。體現(xiàn)在影片中，是大比例中、近景別，跟隨式人物拍攝，嚴(yán)謹(jǐn)畫(huà)面構(gòu)圖，堅(jiān)持把人物形象放置在畫(huà)面中間位置，這些攝影特征在導(dǎo)演馮小剛與攝影師羅攀首度合作電影《我不是潘金蓮》中就有明顯風(fēng)格化設(shè)計(jì)。這種尊重來(lái)自鏡頭，是導(dǎo)演跨越時(shí)空情懷傳遞。誠(chéng)然，《芳華》出色的場(chǎng)面調(diào)度和運(yùn)動(dòng)攝影，以及技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)，其影像價(jià)值并非是炫技，更不是首創(chuàng)，更多是契合影片主旨創(chuàng)作需要，達(dá)成影像風(fēng)格與溫情懷舊氣質(zhì)統(tǒng)一；更重要是這些在電影史上十分成熟，且對(duì)電影創(chuàng)作能力相當(dāng)考驗(yàn)的視聽(tīng)手段技巧，在當(dāng)下中國(guó)電影的影像創(chuàng)作中往往難以尋覓，《芳華》在影像上能力自信與品質(zhì)堅(jiān)守，作為電影文本的標(biāo)桿顯得尤為可貴。

二、長(zhǎng)鏡頭匠心與創(chuàng)新——夢(mèng)回吹角連營(yíng)

“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”是辛棄疾在《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》中千古名句，英雄追憶往事豪情與氣魄溢于言表。在《芳華》諸多長(zhǎng)鏡頭中，最引人注目是能夠相對(duì)獨(dú)立敘事的戰(zhàn)爭(zhēng)段落。馮小剛導(dǎo)演曾在采訪中透露，這一長(zhǎng)度約六分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)鏡頭共耗資900萬(wàn)人民幣，由曾經(jīng)在《集結(jié)號(hào)》中與導(dǎo)演有過(guò)合作的韓國(guó)特效團(tuán)隊(duì)操刀設(shè)計(jì)，這一長(zhǎng)鏡頭實(shí)則是由八個(gè)鏡頭組成，依靠特效和一些特殊空間環(huán)境轉(zhuǎn)場(chǎng)抹去剪輯痕跡。盡管是偽長(zhǎng)鏡頭，但這段戰(zhàn)爭(zhēng)段落攝影高難度與創(chuàng)新性，足以值得被中國(guó)電影銘記。

長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始，戰(zhàn)士們護(hù)送駝隊(duì)，鏡頭在戰(zhàn)士隊(duì)列前穩(wěn)定運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面中是高度警惕戰(zhàn)士與極端靜謐環(huán)境，劉峰位于畫(huà)面中央。導(dǎo)演在極度壓抑氛圍中用特效加上一只飛舞白蝴蝶，再次強(qiáng)化空間不安全感，與即將來(lái)臨殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)形成反差，蝴蝶這一略顯超現(xiàn)實(shí)意象，與導(dǎo)演2010年電影作品《唐山大地震》中震前出現(xiàn)大量蜻蜓，在影像表現(xiàn)力上如出一轍。戰(zhàn)斗開(kāi)始后，攝影機(jī)緊緊跟隨劉峰，在殺機(jī)四伏草地中奔走，此刻攝影機(jī)仿佛化身一名戰(zhàn)士，從始至終與劉峰并肩參加戰(zhàn)斗，長(zhǎng)鏡頭把一個(gè)連貫空間完整呈現(xiàn)在觀眾眼前，極大增強(qiáng)了觀眾真實(shí)感與參與感，畫(huà)面略微抖動(dòng)與偶爾失焦，更是助推畫(huà)外觀眾對(duì)鏡頭空間無(wú)障礙自動(dòng)代入。導(dǎo)演坦誠(chéng)在構(gòu)思戰(zhàn)爭(zhēng)段落拍攝方案時(shí)，參考了諸如《拯救大兵瑞恩》《贖罪》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等影片戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，在力求真實(shí)與兼顧新意原則中選擇長(zhǎng)鏡頭拍攝方案，以劉峰為絕對(duì)視覺(jué)核心，并伴隨他運(yùn)動(dòng)軌跡，把戰(zhàn)士們?cè)趧⒎迕媲爸鹨粻奚c劉峰情緒變化結(jié)合。這一長(zhǎng)鏡頭結(jié)束在戰(zhàn)斗即將勝利時(shí)，受傷的劉峰救出沼澤中戰(zhàn)友一幕，完成了從活雷鋒到一個(gè)有血有肉真正英雄蛻變。毋庸諱言，《芳華》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與《集結(jié)號(hào)》相比略為遜色，《集結(jié)號(hào)》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景把寫(xiě)實(shí)訴求做到淋漓盡致，剪輯節(jié)奏干凈利落，堪稱中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影品質(zhì)標(biāo)桿。《芳華》戰(zhàn)爭(zhēng)段落受到戰(zhàn)爭(zhēng)背景、現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境等眾多因素影響，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)背景和時(shí)間、空間都做模糊化處理，在結(jié)構(gòu)上形成一個(gè)獨(dú)立敘事環(huán)節(jié)，這本身就削弱了影片整體結(jié)構(gòu)邏輯統(tǒng)一，也影響到部分觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)節(jié)接受與認(rèn)同程度。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面敘事重點(diǎn)放在劉峰一個(gè)人身上，以個(gè)體角色作為敘事重點(diǎn)，相應(yīng)鏡頭視點(diǎn)也就受局限，戰(zhàn)爭(zhēng)整體表現(xiàn)力被削弱。戰(zhàn)爭(zhēng)段落是《芳華》站在現(xiàn)實(shí)立場(chǎng)出發(fā)回顧記憶中最痛楚、殘酷卻又不能遺忘的青春年華部分，以“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”獨(dú)特再現(xiàn)視角抒發(fā)英雄遲暮情懷，從這個(gè)角度分析，長(zhǎng)鏡頭拍攝方式在國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)類型影片中獨(dú)具創(chuàng)新性，導(dǎo)演和攝影師對(duì)歷史真實(shí)與英雄尊重和對(duì)攝影品質(zhì)嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)令人蔚然起敬。

三、攝影機(jī)的存在與距離——夢(mèng)里不知身是客

南唐后主李煜在《浪淘沙令·簾外雨潺潺》中寫(xiě)下“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，表達(dá)自己對(duì)故國(guó)歲月哀婉深切與眷戀?！斗既A》攝影風(fēng)格是一個(gè)夢(mèng)中隱身客體視點(diǎn)，從現(xiàn)在時(shí)空出發(fā)，借助攝影機(jī)鏡頭參與到過(guò)去時(shí)空故事中，成為一個(gè)虛擬存在，見(jiàn)證一代人青春芳華。但這一隱身客體與故事空間同時(shí)又保持著一定距離，這個(gè)距離并非現(xiàn)實(shí)距離，而是經(jīng)歲月洗禮之后留下產(chǎn)生記憶美感距離，距離過(guò)短，也即隱身客體參與感、存在感過(guò)分強(qiáng)烈，故事空間復(fù)雜性、殘酷性會(huì)削弱記憶美感；距離過(guò)遠(yuǎn)，也即隱身客體冷靜旁觀理性因素過(guò)于強(qiáng)大，也會(huì)有損故事空間真實(shí)和完整。在攝影機(jī)調(diào)度和運(yùn)動(dòng)中，觀眾化身隱身客體從影片空間中，體會(huì)到一個(gè)再現(xiàn)與表現(xiàn)共存、寫(xiě)實(shí)與詩(shī)意交融、亦真亦幻的青春芳華意境和美感。

攝影機(jī)隱身客體視點(diǎn)，在《芳華》中表現(xiàn)為鏡頭在大量調(diào)度和運(yùn)動(dòng)，如同一個(gè)陌生人闖入他人夢(mèng)境，仿佛一個(gè)無(wú)人察覺(jué)隱身客體存在。能夠在群體角色中任意穿梭，跟隨不同人物，發(fā)展出新敘事視點(diǎn)，并總能注意到關(guān)系角色行動(dòng)和情感變化重要細(xì)節(jié)，同時(shí)可以自由跨越進(jìn)入新敘事段落。這種強(qiáng)烈視點(diǎn)參與感在影片中的舞蹈段落、游泳池段落、戰(zhàn)爭(zhēng)段落、蕭穗子表白段落都十分明顯；在影片最后，何小萍與劉峰在象征告別的火車站臺(tái)前，拋卻沉重歷史包袱，兩個(gè)不斷被拋棄卻堅(jiān)信善良的人相依取暖，攝影機(jī)在正前方遠(yuǎn)景處緩緩拉開(kāi)，人物隱去，留下空空站臺(tái)，攝影機(jī)如同一個(gè)不相關(guān)者遠(yuǎn)遠(yuǎn)站定，靜靜看著他們青春芳華消逝在時(shí)空中。雖然這個(gè)隱身客體在電影中是蕭穗子現(xiàn)代視點(diǎn)，在接受層面則可是導(dǎo)演或者任意一個(gè)觀眾。同時(shí)，正是因?yàn)閺?fù)雜場(chǎng)面調(diào)度和運(yùn)動(dòng)攝影，攝影機(jī)作為物質(zhì)存在痕跡也尤為突出，避免“隱身客體”深陷故事時(shí)空而不能自拔；在影片飽滿情感和細(xì)膩歷史質(zhì)感中，提醒進(jìn)入“隱身客體”身份的觀眾意識(shí)到攝影機(jī)存在，將觀眾部分參與感拉回到現(xiàn)實(shí)層面。

四、結(jié)語(yǔ)

《芳華》影像風(fēng)格是在場(chǎng)面調(diào)度、運(yùn)動(dòng)攝影、長(zhǎng)鏡頭等富有表現(xiàn)力手段包裝下，用鏡頭塑造被遺忘者、關(guān)注被忽視者，突出人善良，表現(xiàn)人情感，融匯理性與感性、再現(xiàn)與表現(xiàn)、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意平衡。攝影層面出色品質(zhì)彌補(bǔ)了劇作和剪輯一些短板，在淡淡哀傷與深沉關(guān)懷中，用一種溫暖、懷舊情緒格調(diào)，準(zhǔn)確、完整描繪出歷史氛圍和青春氣質(zhì)，用充滿感情和力量影像，豐滿了影片整體藝術(shù)感染力。尤其在國(guó)產(chǎn)電影攝影領(lǐng)域，《芳華》影像體現(xiàn)了創(chuàng)新意識(shí)和藝匠精神，或許能夠成為推動(dòng)國(guó)產(chǎn)電影影像質(zhì)量提升契機(jī)。