趙艷芳

【摘 要】“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)自其出現(xiàn)之日起，便在華語(yǔ)流行樂(lè)壇受到矚目。這種新穎的音樂(lè)形式語(yǔ)言文字文白間雜、樂(lè)器演奏中西合璧、旋律唱法新舊交替，深受中國(guó)人的喜愛(ài)。但是其面臨的挑戰(zhàn)也非常艱巨，創(chuàng)作缺乏后備力量，再加上各種外來(lái)音樂(lè)的沖擊和自身體系的不成熟，使中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)發(fā)展前路不明。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)風(fēng)；流行音樂(lè)；中西合璧

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0065-01

2003年中國(guó)臺(tái)灣歌手周杰倫一首《東風(fēng)破》橫空問(wèn)世，自此“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)開(kāi)始在華語(yǔ)流行樂(lè)壇風(fēng)靡，成為新世紀(jì)中國(guó)大陸音樂(lè)的標(biāo)志。經(jīng)過(guò)十多年的發(fā)展，“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)雖然仍不能與港臺(tái)流行音樂(lè)、日韓歐美音樂(lè)相媲美，但是其獨(dú)特的東方風(fēng)韻美讓它在中國(guó)大陸這片沃土上茁壯成長(zhǎng)，深受人們喜愛(ài)。

一、中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的內(nèi)涵

中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)是采用具有古典文化內(nèi)涵的歌詞和現(xiàn)代流行音樂(lè)的旋律唱法及編曲技巧，達(dá)到懷舊的中國(guó)背景與現(xiàn)代節(jié)奏的完美結(jié)合，從而產(chǎn)生出含蓄、憂愁、優(yōu)雅氛圍的歌曲風(fēng)格。中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的實(shí)質(zhì)是以現(xiàn)代流行音樂(lè)的表現(xiàn)手法向東方古老神秘文化致敬，這種將流行音樂(lè)與東方文化相結(jié)合的音樂(lè)形式始于周杰倫，之后中國(guó)大陸很多歌手開(kāi)始積極創(chuàng)作，最終在中國(guó)大陸生根發(fā)芽并茁壯成長(zhǎng)。

二、中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)魅力分析

（一）語(yǔ)言文字文白間雜。中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)與其他音樂(lè)相比，其文白相間的歌詞是一大特色，任何一首中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的歌詞都可以單獨(dú)列出細(xì)細(xì)品味，尤其是以方文山為代表的作詞人，其作詞古今交融，文白間雜，讓人浮想聯(lián)翩，欲罷不能。這種獨(dú)特的作詞形式將中國(guó)語(yǔ)言所蘊(yùn)含的古典意象美進(jìn)行重組，并將這種古典意象美與現(xiàn)代意識(shí)相結(jié)合，重塑為歌曲中的古典意蘊(yùn)，給人一種亦古亦今、時(shí)空穿越、如癡如醉的美。

（二）樂(lè)器演奏中西合璧。中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的編曲都帶有濃濃的東方古典音樂(lè)美，西方流行音樂(lè)雖由港臺(tái)流入中國(guó)內(nèi)地，但是其編曲所使用的樂(lè)器并沒(méi)有太大變化，基本以西洋鍵盤(pán)樂(lè)器如鋼琴、打擊樂(lè)器如架子鼓、電子音樂(lè)如電吉他為主。而中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)在編曲上則大膽將中國(guó)古典樂(lè)器如琵琶、二胡、古箏、簫等與現(xiàn)代音樂(lè)元素揉為一體，借以表達(dá)東方文化所蘊(yùn)含的典雅情趣。

（三）旋律唱法新舊交替。在中國(guó)，流行音樂(lè)一直是年輕人的特權(quán)，而民歌或戲劇則是“古董”，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)卻非常巧妙地將二者進(jìn)行了融合。很多中國(guó)風(fēng)流行歌曲的演唱方法都借鑒了中國(guó)民歌或戲劇含蓄優(yōu)雅的唱腔，將年輕人視為“古董”的中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行重組，激發(fā)了聆聽(tīng)者內(nèi)心無(wú)邊的想象力。在旋律上，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)則采用“宮調(diào)式”的主旋律，這種旋律純粹、柔美、恬靜，與中國(guó)古典音樂(lè)所倡導(dǎo)的平和恬淡美不謀而合。

三、中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)面臨的挑戰(zhàn)

（一）創(chuàng)作缺乏后備力量。中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)始于周杰倫和方文山，方文山的詞，周杰倫的曲被譽(yù)為中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的雙絕，雙劍合璧之下創(chuàng)作了很多名曲，之后王力宏與陳鎮(zhèn)川、林俊杰與李瑞洵都有中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的作品。中國(guó)內(nèi)地也不乏名作，尤其是許嵩的很多作品都很有代表性，詞人以高曉松為代表。但是，令人遺憾的是中國(guó)內(nèi)地詞人雖手握大量的優(yōu)秀資源，但是整體創(chuàng)作實(shí)力不足，且缺乏后備力量。

（二）各種外來(lái)音樂(lè)的沖擊。歐美音樂(lè)在上百年的發(fā)展歷程中對(duì)整個(gè)世界音樂(lè)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，成為世界音樂(lè)界不可逾越的存在。自上個(gè)世紀(jì)90年代開(kāi)始，日韓文化逐漸走出國(guó)門(mén)，日韓音樂(lè)也開(kāi)始在世界范圍內(nèi)傳播，到現(xiàn)在形成所謂的韓流音樂(lè)文化，尤其是亞洲國(guó)家深受其影響。而港臺(tái)音樂(lè)在歐美音樂(lè)的影響之下也在整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇獨(dú)占鰲頭。面對(duì)外來(lái)音樂(lè)的種種沖擊，中國(guó)內(nèi)地很多音樂(lè)創(chuàng)作人開(kāi)始動(dòng)搖，開(kāi)始模仿和追隨所謂的潮流和時(shí)尚，忽略傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，讓中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的創(chuàng)作雪上加霜。

（三）理論界的誤解。一直以來(lái)，理論界都有這樣一種聲音，即流行音樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)具有破壞性，其對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的沖擊是致命性的。正是由于這樣一種誤解，造成中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)一直得不到理論界的重視，對(duì)它的研究也非常滯后。所以，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)雖已出現(xiàn)十幾年，但是到目前為止，其體系尚不成熟，沒(méi)有完整的理論支撐，學(xué)術(shù)界目前尚沒(méi)有對(duì)其做出完整的界定，也沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的研究。且大部分中國(guó)風(fēng)作品都是對(duì)傳統(tǒng)文化淺嘗輒止的試驗(yàn)品，整體呈現(xiàn)一種支離破碎的狀態(tài)。

四、結(jié)語(yǔ)

在時(shí)代快速交替的今天，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)在不斷變遷，也變得越來(lái)越苛刻?，F(xiàn)在歐美音樂(lè)大行天下，日韓文化充斥世界，港臺(tái)音樂(lè)獨(dú)步華語(yǔ)流行歌壇，在這種情勢(shì)之下，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)的出現(xiàn)有其偶然也有其必然。它是音樂(lè)史上一次大膽的創(chuàng)新，以其獨(dú)特的魅力、別樣的美撞擊著每一位聆聽(tīng)者的內(nèi)心，不管是優(yōu)雅的或是婉約的抑或是凄美的，都讓人恍如隔世，回味悠長(zhǎng)。但是，這種不太成熟的音樂(lè)形式只是傳統(tǒng)文化與流行音樂(lè)淺嘗輒止的試驗(yàn)品，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)今后會(huì)走向何方，還有待以后的發(fā)展研究。

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