劉浩洋

【摘 要】隨著舞臺(tái)藝術(shù)的快速發(fā)展，對(duì)于舞美設(shè)計(jì)的要求也在逐步提高，因?yàn)槲杳涝O(shè)計(jì)直接關(guān)系到舞臺(tái)藝術(shù)以及美術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量，關(guān)系到舞臺(tái)演出的效果。在舞美設(shè)計(jì)過程中必須要堅(jiān)持美學(xué)原則，將舞美設(shè)計(jì)的藝術(shù)進(jìn)行升華，站在美學(xué)角度來分析舞美設(shè)計(jì)，這樣可以有效提高舞臺(tái)美學(xué)品位，深化美學(xué)意蘊(yùn)。同時(shí)，在舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中尤其是要注意虛實(shí)結(jié)合的合理應(yīng)用，為舞臺(tái)效果的提高帶來更大的助力。

【關(guān)鍵詞】舞美設(shè)計(jì)；美學(xué)原則；虛實(shí)結(jié)合

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0140-01

舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作和藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作從本質(zhì)上看是一致的，那么最終所呈現(xiàn)出來的設(shè)計(jì)作品就必須要符合美學(xué)原則，綜合性地展現(xiàn)出舞臺(tái)作品的主題，升華舞臺(tái)表演的藝術(shù)美。虛實(shí)結(jié)合是舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中重要的創(chuàng)作技巧，通過虛實(shí)結(jié)合和虛實(shí)變幻來呈現(xiàn)出最佳的舞臺(tái)效果，更好地輔助舞臺(tái)藝術(shù)的展現(xiàn)。為了推動(dòng)舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展，為舞臺(tái)藝術(shù)注入活力，下面將對(duì)舞美設(shè)計(jì)中的美學(xué)原則和虛實(shí)結(jié)合進(jìn)行具體說明。

一、舞美設(shè)計(jì)中的美學(xué)原則

（一）追求藝術(shù)真實(shí)性。無論是舞臺(tái)藝術(shù)還是美術(shù)藝術(shù)都具備真實(shí)性，那么舞美設(shè)計(jì)因?yàn)榧婢哌@兩種藝術(shù)的屬性，進(jìn)一步強(qiáng)化了藝術(shù)真實(shí)性的特征，而追求藝術(shù)的真實(shí)性也成為舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中必須遵循的美學(xué)原則。藝術(shù)真實(shí)來自于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，同時(shí)這種藝術(shù)真實(shí)又高于生活，更高層次和更為集中地展現(xiàn)生活當(dāng)中的真實(shí)美。那么在進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)時(shí)為了保持藝術(shù)的真實(shí)性，就必須要避免純生活真實(shí)的傾向，避免毫無主題的亂拼亂湊，同時(shí)也需要避免完全脫離生活真實(shí)。這兩種觀念都較為極端，所以也是舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中必須克服的錯(cuò)誤思想。

（二）創(chuàng)造藝術(shù)典型性。典型性是真實(shí)性的一種提升與升華，同時(shí)也淋漓盡致地展現(xiàn)出了真實(shí)的藝術(shù)。藝術(shù)具備自身獨(dú)特的規(guī)律，它并不是完全服從自然界的規(guī)律，所以在舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中必須要堅(jiān)持創(chuàng)造藝術(shù)典型性的美學(xué)原則，保障創(chuàng)作出來的舞美作品是升華了藝術(shù)真實(shí)的典型作品。在具體的設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中，設(shè)計(jì)師要善于站在民族美學(xué)原則的視角之下運(yùn)用寫意傳神、虛擬、夸張等多樣化的手法將舞臺(tái)藝術(shù)和美術(shù)藝術(shù)進(jìn)行完美融合，也進(jìn)一步將二者的藝術(shù)美進(jìn)行升華，使藝術(shù)典型性得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

（三）緊跟藝術(shù)時(shí)代性。無論何種藝術(shù)形式都需要緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，真正做到與時(shí)俱進(jìn)，把創(chuàng)新作為核心發(fā)展動(dòng)力。舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)同樣不能夠例外，那么在舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中就必須要緊跟藝術(shù)時(shí)代性這一美學(xué)原則，為舞臺(tái)藝術(shù)提供一個(gè)良好的外包裝，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代特色，彰顯出舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性。為了設(shè)計(jì)出符合時(shí)代要求的舞美作品，需要對(duì)當(dāng)前的時(shí)代特征以及藝術(shù)特色進(jìn)行分析，將布景、服裝、道具、燈光等進(jìn)行現(xiàn)代化的變革和科技化的創(chuàng)新，讓舞美設(shè)計(jì)的時(shí)代性帶領(lǐng)舞臺(tái)藝術(shù)走向更廣的舞臺(tái)。

二、舞美設(shè)計(jì)中的虛實(shí)結(jié)合

（一）布景設(shè)置中的虛實(shí)結(jié)合。虛實(shí)結(jié)合是舞美藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的重要手法，同時(shí)也是舞臺(tái)布景再現(xiàn)生活不可或缺的技巧。在舞臺(tái)演出產(chǎn)生之后，布景設(shè)計(jì)當(dāng)中的虛實(shí)結(jié)合成為了優(yōu)化布景設(shè)計(jì)的重要方法，因?yàn)樵谝粋€(gè)有限的舞臺(tái)范圍之內(nèi)要想呈現(xiàn)出更優(yōu)的表演效果，就必須要有所取舍和有所側(cè)重，也自然而然地會(huì)回避一部分內(nèi)容，所以需要通過虛實(shí)結(jié)合的應(yīng)用達(dá)到一種以實(shí)帶虛和以虛襯實(shí)的藝術(shù)效果。利用這樣的方式可以將舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行高度概括，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中反映出生活當(dāng)中的明暗變化。

（二）意境表達(dá)中的虛實(shí)結(jié)合。高質(zhì)量的舞美作品除了要實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一之外，還必須要恰當(dāng)合理地應(yīng)用虛實(shí)對(duì)比的方法，促進(jìn)意境的產(chǎn)生，讓藝術(shù)整體呈現(xiàn)出和諧的狀態(tài)。例如要想表現(xiàn)出熱的意境，并不一定完全選用紅色，還可以借助綠色，萬花叢中一點(diǎn)綠的效果往往更加突出。這就是舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中意境表達(dá)的虛實(shí)對(duì)比，可以讓舞美更加的形象生動(dòng)。

（三）光色處理中的虛實(shí)結(jié)合。舞美設(shè)計(jì)和一般藝術(shù)存在著顯著的差異，最為突出的是在時(shí)空運(yùn)用方面。舞美設(shè)計(jì)突破了機(jī)械繪制自然的幻覺，注重加入多元化的視覺元素。光色的合理處理讓舞美效果的渲染價(jià)值大大增強(qiáng)，而光色也逐步成為舞臺(tái)血液。在光色處理方面往往會(huì)利用對(duì)比手法，給出強(qiáng)烈的光影與冷暖變化，提高舞臺(tái)空間的深度，呈現(xiàn)出虛實(shí)變幻的良好效果。光色處理當(dāng)中的虛實(shí)變幻，可以讓整體舞臺(tái)氣氛更加自然，還可以讓人物的情感表達(dá)更加的自然順暢。

（四）舞臺(tái)布局中的虛實(shí)結(jié)合。舞臺(tái)布局是舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中一個(gè)關(guān)乎整體設(shè)計(jì)質(zhì)量的環(huán)節(jié)，而且舞美設(shè)計(jì)本身就是要設(shè)計(jì)出一種綜合性的藝術(shù)作品，更好地為舞臺(tái)表演提供幫助，而不是成為舞臺(tái)的獨(dú)奏者。為了在舞臺(tái)布局當(dāng)中把握整體，從整體方面統(tǒng)籌布局，優(yōu)化畫面效果，那么就需要應(yīng)用到虛實(shí)結(jié)合，使得整體的環(huán)境有實(shí)有虛，逐層揭開，帶領(lǐng)觀眾逐步進(jìn)入到舞臺(tái)作品的內(nèi)核，領(lǐng)悟其中的深刻情感，可謂是虛實(shí)結(jié)合的升華。

總而言之，舞美設(shè)計(jì)為舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)以及藝術(shù)作品的升華奠定了堅(jiān)實(shí)的根基，而為了確保舞美設(shè)計(jì)的質(zhì)量，滿足舞臺(tái)表演的需求，就必須要堅(jiān)持美學(xué)原則，加強(qiáng)對(duì)舞美設(shè)計(jì)中虛實(shí)結(jié)合的分析與研究，立足實(shí)際設(shè)計(jì)出更好的舞美作品。

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