“天外飛仙”以421.25萬(wàn)美元又創(chuàng)宋瓷拍賣(mài)歷史新高

北京時(shí)間3月22日，北宋黑定窯鷓鴣斑紋斗笠盌最終以350萬(wàn)美元落槌，加傭金以421.25萬(wàn)美元(折合人民幣2667.355萬(wàn)元)成交，據(jù)了解，這只北宋黑定窯鷓鴣斑紋斗笠盌原藏于日本萬(wàn)野美術(shù)館，在2002年時(shí)香港佳士得釋出，被臨宇山人以1239.41萬(wàn)港幣競(jìng)得，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)黑釉瓷器世界拍賣(mài)最高價(jià)紀(jì)錄。據(jù)悉，目前存世的定窯黑釉盌數(shù)量寥寥無(wú)幾，這件定窯黑釉鷓鴣斑盌被佳士得資深顧問(wèn)毛瑞先生認(rèn)為是宋代陶瓷的典藏之作，珍罕程度堪比御制汝窯和官窯器物，更是私人收藏中的孤例。此盌黑釉腴潤(rùn)，所飾黃褐斑疏落有致、細(xì)短縱向，自古以來(lái)有“鷓鴣斑釉”之譽(yù)。這只定窯黑釉斗笠盌簡(jiǎn)直把宋代人的審美和智慧發(fā)揮到了極致。

拍賣(mài)場(chǎng)上“殺出重圍”的三匹黑馬

(1)北宋/金磁州窯白地黑花魚(yú)藻紋小口瓶

在2018年3月拍賣(mài)會(huì)古韻天成-臨宇山人珍藏（三）專(zhuān)場(chǎng)成交TOP10中，有3件是“殺出重圍”的黑馬，本專(zhuān)場(chǎng)北宋/金磁州窯白地黑花魚(yú)藻紋小口瓶，拍賣(mài)前估價(jià)為50-70萬(wàn)美元，在當(dāng)晚的拍賣(mài)中是以超過(guò)最高估價(jià)2倍多的175.25萬(wàn)美元成交。

(2)南宋龍泉窯仿官釉貫耳壺

南宋龍泉窯仿官釉貫耳壺從4-6萬(wàn)美元的估價(jià)，最終被叫至90萬(wàn)美元落槌，加傭金是109.25萬(wàn)美元，達(dá)到了估價(jià)的18倍，當(dāng)然了，這只南宋龍泉窯仿官釉貫耳壺如果是“全品”的話(huà)，其價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，但這個(gè)109.25萬(wàn)美元的成交價(jià)，也顯示了其珍貴性。

(3)北宋/金時(shí)期的定窯刻牡丹紋折沿盤(pán)

估價(jià)為40-60萬(wàn)美元的北宋/金時(shí)期的定窯刻牡丹紋折沿盤(pán)，是以94.85萬(wàn)美元成交，位列本專(zhuān)場(chǎng)的成交第四名。

1.83億港元《大地?zé)o形》刷新“甲骨文”時(shí)期歷史新紀(jì)錄

2018年3月29日保利香港2018年春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”在香港君悅酒店舉槌，趙無(wú)極“甲骨文”時(shí)期代表作《大地?zé)o形》以6500萬(wàn)港幣起拍，1.55億港幣落槌，加傭金最終以1.829億港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 90,000,000-150,000,000)

趙無(wú)極于1948年到巴黎，不過(guò)短短四年，即在國(guó)際藝壇獲得廣泛的認(rèn)同與肯定。隨著1950年代中期他經(jīng)歷人生與情感的劇變，將無(wú)可宣泄的感情投入創(chuàng)作，從此展開(kāi)藝術(shù)生涯最重要的關(guān)鍵時(shí)期，1954-1958年間被稱(chēng)為他的“甲骨文”時(shí)期，因深受學(xué)術(shù)界推崇，巨幅作品多為國(guó)際知名美術(shù)館與機(jī)構(gòu)所藏，出現(xiàn)在市場(chǎng)上的作品如鳳毛麟角，十分珍貴難得。

趙無(wú)極《7.8.65》以3304萬(wàn)港幣領(lǐng)銜保利香港春拍

2018年3月29日趙無(wú)極《7.8.65》以2800萬(wàn)港幣落槌，加傭金最終以3304萬(wàn)港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 28,000,000-36,000,000)

《7.8.65》中，色彩的組構(gòu)成為強(qiáng)烈的表現(xiàn)性語(yǔ)言，明亮的黃色在黑色與暗紅色的烘托下，猶如剎那閃現(xiàn)的耀眼光芒暗示了光源的所在，在明度的對(duì)比與色層的錯(cuò)落中，引領(lǐng)觀(guān)者以曲折的視線(xiàn)前進(jìn)或后退。趙無(wú)極形塑了豐富的視覺(jué)景象，借著表現(xiàn)光線(xiàn)的種種穿透與反射，強(qiáng)調(diào)由清晰至模糊的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，在漸層的色彩變化中，烘托出一種介于虛幻與真實(shí)之間的空間感。

趙無(wú)極《24.04.62》以7400萬(wàn)港幣落槌

2018年3月31香港蘇富比2018年春拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”在香港會(huì)議展覽中心舉槌。趙無(wú)極“狂草時(shí)期”杰作《24.04.62》以5000萬(wàn)港幣起拍，7400萬(wàn)港幣落槌，加傭金8526.35萬(wàn)港幣成交。

《24.04.62》創(chuàng)作于1962年，是趙無(wú)極狂草時(shí)期的巨作之一，采用狂草時(shí)期的典型布局，尺寸龐大的畫(huà)幅反映出年輕藝術(shù)家無(wú)遠(yuǎn)弗屆的創(chuàng)意和自信。這件狂草作品極佳的發(fā)揚(yáng)了中國(guó)山水的畫(huà)面構(gòu)圖與精神性的追求，若以本作與北宋王希孟《千里江山圖》對(duì)比，可見(jiàn)本作之色彩呼應(yīng)了唐宋以來(lái)建立的金碧山水。金碧山水初成于唐代李思訓(xùn)、李昭道父子，而大成于北宋王希孟，其旨在歌頌中國(guó)廣闊無(wú)垠之疆土，彰顯王朝鼎盛之威風(fēng)，是故下筆莫不以最華麗的色彩，表現(xiàn)君臨天下之氣度，因而《26.04.62》載寓了藝術(shù)家縱橫天下的磅礡氣魄。

趙無(wú)極《25.06.86 桃花源》3850萬(wàn)港幣落槌

2018年04月02日中國(guó)嘉德香港2018年春拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”在香港JW萬(wàn)豪酒店舉槌，趙無(wú)極《25.06.86 桃花源》以2000萬(wàn)港幣起拍，3850萬(wàn)港幣落槌。

晚年的趙無(wú)極心境開(kāi)闊，悠然自得，他亦把這樣的狀態(tài)表達(dá)于其作品之上。八十年代，在歷經(jīng)過(guò)去30年投身繪畫(huà)的探索，趙無(wú)極說(shuō):“我變成熟了，過(guò)去累積的努力，有了成果，一切都變得容易多了。”在此時(shí)，藝術(shù)世界向他回報(bào)了豐碩的肯定，如1981年，巴黎大皇宮國(guó)家畫(huà)廊邀請(qǐng)他辦個(gè)展，而在1985年，趙無(wú)極更被中國(guó)官方邀請(qǐng)回杭州藝專(zhuān)講學(xué)，大師地位焉然奠定。創(chuàng)作于1986年的《25.06.86桃花源》正是趙無(wú)極國(guó)際聲望如日中天的黃金年代。

張大千《巻去青靄望水天》以6,550,400 美元在紐約蘇富領(lǐng)銜全場(chǎng)

紐約蘇富比于北京時(shí)間3月23日特別呈獻(xiàn)『邱氏家族珍藏中國(guó)書(shū)畫(huà)』專(zhuān)拍，其中，張大千的《巻去青靄望水天》以 6,550,400 美元（折合人民幣41,397,965元）高價(jià)成交。

該畫(huà)創(chuàng)作于1968年，尺幅巨大，潑色厚重。大量的石青、石綠匯聚于畫(huà)面右端，青綠下面還隱約可以看見(jiàn)濃墨托底，色彩較之后的青綠山水更為厚重。作品完成后不久便納入中國(guó)藝術(shù)中心收藏，從未公開(kāi)展出或出版于任何刊物中，殊為難得。

草間彌生《無(wú)限星網(wǎng)》3068萬(wàn)港幣成交

2018年3月29日保利香港2018年春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”在香港君悅酒店舉槌，草間彌生之七十歲前最長(zhǎng)尺幅巨作《無(wú)限星網(wǎng)》（畫(huà)布 290×523cm）以2300萬(wàn)港幣起拍，2600萬(wàn)港幣落槌，加傭金最終以3068萬(wàn)港幣成交。

這件創(chuàng)作于1995年的《無(wú)限星網(wǎng)》是目前市場(chǎng)上草間彌生七十歲前所創(chuàng)作最長(zhǎng)尺幅的作品，不僅是藝術(shù)家在古稀之年對(duì)自我的挑戰(zhàn)和創(chuàng)舉，親手繪制的細(xì)膩質(zhì)地更體現(xiàn)了她的無(wú)窮精力與創(chuàng)作理念核心?！稛o(wú)限星網(wǎng)》延續(xù)“無(wú)限的網(wǎng)”系列“繁殖與增生”的概念，沒(méi)有起點(diǎn)、終點(diǎn)與中心的結(jié)構(gòu)。作品一方面吸收了《無(wú)限網(wǎng)》系列的精華，點(diǎn)點(diǎn)繁星永無(wú)止境地閃耀，而另一方面，當(dāng)我們仔細(xì)觀(guān)察作品，更可看到藝術(shù)家對(duì)細(xì)節(jié)的苦心思量，每一顆星都顯然是經(jīng)過(guò)書(shū)法家乃至木匠一般的漫長(zhǎng)雕工，每筆每劃均力求完美，而從黑色的勾畫(huà)線(xiàn)條，更令人聯(lián)想起一些“普普”元素。《無(wú)限星網(wǎng)》是草間彌生對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中冥想的宇宙世界實(shí)現(xiàn)，透過(guò)沉淀與觀(guān)想將感知的宇宙以畫(huà)筆呈現(xiàn)。

草間彌生《紅色無(wú)限網(wǎng) NO. 2.A.3》以3558.75萬(wàn)港元成交

2018年3月31日香港蘇富比2018年春拍“當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”在香港會(huì)議展覽中心舉槌，草間彌生1960年所創(chuàng)作的《紅色無(wú)限網(wǎng) NO. 2.A.3》以3000萬(wàn)港元落槌，加傭金最終以3558.75萬(wàn)港元成交。

此作創(chuàng)于1960年，是草間來(lái)到紐約的第三年，也是第一幅以紅色創(chuàng)作的知名《無(wú)限網(wǎng)》系列畫(huà)作。不同于系列中其他完全抽象的作品，《紅色無(wú)限網(wǎng) No. 2.A.3》畫(huà)面可見(jiàn)巧妙回曲旋轉(zhuǎn)的弧線(xiàn)，呈漣漪形式散布開(kāi)來(lái)，以微妙的具象方式描繪出一朵交織在網(wǎng)中的玫瑰蓓蕾——此個(gè)性表達(dá)方式乃草間“將特定元素注入無(wú)垠空間”的愿望?！都t色網(wǎng)2.A.3》見(jiàn)證草間幾十年藝術(shù)生涯中令人如癡如醉而目眩神迷的復(fù)雜空間作品，令觀(guān)者有機(jī)會(huì)一覽這位當(dāng)代藝術(shù)巨匠的概念及創(chuàng)意源泉。

《睡美人》 與《仰躺的豹》的角逐

2018年3月31日香港蘇富比2018年春拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”在香港會(huì)議展覽中心舉槌。勒維家族珍藏常玉《睡美人》以1500萬(wàn)港幣起拍，4000萬(wàn)港幣落槌，加傭金46,877,500港幣成交?！堆鎏傻谋芬?200萬(wàn)港幣落槌，加傭金4913.55萬(wàn)港幣成交。

動(dòng)物、裸女與花卉，是常玉畢生平行創(chuàng)作的三大主題。如果說(shuō)常玉的裸女體現(xiàn)了他對(duì)女性的愛(ài)慕與好逑，花卉蘊(yùn)含他對(duì)于東西文化的思考，那么動(dòng)物系列則最富于藝術(shù)家的自傳色彩，并隨著其人生閱歷之豐富，愈發(fā)顯得刻畫(huà)雋永、韻味悠長(zhǎng)。

創(chuàng)作于四〇年代《仰躺的豹》，連接著以臺(tái)北歷史博物館典藏為代表的五十年代動(dòng)物油畫(huà)巨作《河岸雙豹》，體現(xiàn)動(dòng)物主題三十多年創(chuàng)作歷程中的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，在私人收藏的常玉作品當(dāng)中，殊難尋獲相類(lèi)之作，具有不可替代的學(xué)術(shù)與收藏價(jià)值。

朱德群《紅肥綠瘦》5300萬(wàn)港落槌

2018年3月31日朱德群《紅肥綠瘦》以4000萬(wàn)港幣起拍，5300萬(wàn)港幣落槌。

《紅肥綠瘦》創(chuàng)作于1959年，這年他在法國(guó)藝壇獲得極高的重視，正是意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，此處少見(jiàn)的繽紛色彩同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)處于創(chuàng)作巔峰的愉悅心境。因?yàn)檫@時(shí)他獲得了巴黎勒尚特畫(huà)廊賞識(shí)，簽下了五年的代理合同，獲得了在法國(guó)長(zhǎng)期發(fā)展的機(jī)遇，而他的作品亦因?yàn)槔丈刑禺?huà)廊的長(zhǎng)期展出，獲得了持續(xù)對(duì)外公開(kāi)之機(jī)會(huì)。

周春芽《躺著的人體、黑色的石頭》944萬(wàn)港幣成交

2018年3月29日周春芽《躺著的人體、黑色的石頭》以650萬(wàn)港幣起拍，800萬(wàn)港幣落槌，加傭金最終以944萬(wàn)港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 8,000,000-12,000,000)

在《躺著的人體、黑色的石頭》中，周春芽在追求“筆墨”與“線(xiàn)條”的流動(dòng)性，而這兩個(gè)要素是中國(guó)水墨畫(huà)亙古不變的永恒探討。周春芽借鑒了黃賓虹“黑、密、厚、重”的筆墨方法，用油彩混合調(diào)色油在畫(huà)布上皴擦點(diǎn)染，凝結(jié)流淌。周春芽在談到這一系列時(shí)曾說(shuō)：“當(dāng)時(shí)主要還是想畫(huà)人體，畫(huà)中的人體都有具體的模特，但因?yàn)橐呀?jīng)開(kāi)始接觸中國(guó)畫(huà)，所以不可避免地用了線(xiàn)，在亂筆中藏著具體的形象，在塑造形體的同時(shí)解構(gòu)形體。”

黃賓虹《青山晉壽圖》3220萬(wàn)港幣成交

2018年4月2日香港蘇富比2018年春拍“中國(guó)書(shū)畫(huà)”在香港會(huì)議展覽中心舉槌，黃賓虹《青山晉壽圖》以32,200,500港幣成交。

這件《青山晉壽》創(chuàng)作于1947年，黃賓虹時(shí)年84歲，畫(huà)中提及莫氏“惠詩(shī)五章”，此詩(shī)未見(jiàn)于壽柬，可見(jiàn)乃專(zhuān)為賓翁所寫(xiě)。與黃賓虹平日所繪作品不同，本幅通篇求一“密”字，呼應(yīng)畫(huà)中提及吳漁山在濠江時(shí)所臨黃子久《陡壑密林圖》。畫(huà)上長(zhǎng)題乃畫(huà)家自作七律二首，步莫氏贈(zèng)詩(shī)之韻，他以一詩(shī)囊括莫氏一生經(jīng)歷，早年創(chuàng)建“仁壽藥房”，富貴后收藏古書(shū)、藏書(shū)流散，晚年不慕名利于澳門(mén)歸隱，可見(jiàn)用心。第二首偏重濠江景致與畫(huà)藝之論，黃賓虹從未曾踏足濠江，對(duì)此地山水感知多得于與莫氏同有寄寓澳門(mén)經(jīng)歷之清初畫(huà)家吳漁山《三巴集》，詩(shī)題末尾終落于“吳漁山流寓澳門(mén)，臨黃子久陡壑密林圖最著名，皆享大年”，恰好點(diǎn)明祝壽主題。

保利香港春拍：金至元（12至13世紀(jì)）菩薩立像1770萬(wàn)港幣成交

2018年4月2日，在保利香港2018年春拍“玫茵堂暨私人珍藏中國(guó)藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)，金至元(12至13世紀(jì))菩薩立像以760萬(wàn)港幣起拍，1500萬(wàn)港幣落槌，加傭金1770萬(wàn)港幣成交(拍前估價(jià)：HKD8,000,000-12,000,000)。

清乾隆黃地綠彩貫耳橄欖瓶1180萬(wàn)港幣成交

2018年4月2日，清乾隆黃地綠彩暗刻海水云龍紋貫耳橄欖瓶以360萬(wàn)港幣起拍，1000萬(wàn)港幣落槌，加傭金1180萬(wàn)港幣成交。此瓶撇口，束頸，腹部呈橄欖型，下弧收至底，圈足，頸部飾雙貫耳。通體施以黃釉，紋飾先刻后繪。頸部及腹部飾以云龍紋，底部近足處以波濤海浪紋為飾，并對(duì)襯飾兩穿孔，作穿帶瓶式樣，器底亦施黃釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行刻款。

張大千《春山瑞雪 行書(shū)七絕》8300.55萬(wàn)港幣成交

2018年4月2日，張大千寫(xiě)贈(zèng)老友兼義弟張目寒的賀壽之作《春山瑞雪 行書(shū)七絕》以8300.55萬(wàn)港幣成交，遠(yuǎn)超拍前估價(jià)。本幅潑墨潑彩書(shū)畫(huà)合璧創(chuàng)作于1967年，為張大千自巴西八德園寫(xiě)寄臺(tái)北之義弟張目寒，以賀其六十八歲壽誕。

《春山瑞雪、行書(shū)七絕》，原名《灊霍峨眉》，‘灊霍’指的是安徽霍山縣，張目寒是安徽霍丘人，故以其鄉(xiāng)之古地名稱(chēng)之，并取作畫(huà)題。本幅以淡墨打底，覆以大青綠，并潑灑白粉，見(jiàn)春山雪飄，一片祥瑞之氣;書(shū)法以大字行書(shū)自寫(xiě)七絕，內(nèi)容“灊霍峨眉”，點(diǎn)出張大千與張目寒之籍貫，亦對(duì)應(yīng)畫(huà)中二山對(duì)峙之構(gòu)圖，兄弟二人“白頭相對(duì)”，皆歲近古稀。書(shū)畫(huà)相配，皆近六尺整幅，堪稱(chēng)巨制，如此合璧之作，即使大千創(chuàng)作巔峰期間，筆下亦極罕見(jiàn)。

朱德群《構(gòu)圖第五十七號(hào)》1416萬(wàn)港幣成交

2018年04月02日，中國(guó)嘉德香港2018年春拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”，朱德群《構(gòu)圖第五十七號(hào)》以980萬(wàn)港幣起拍，1200萬(wàn)港幣落槌，加傭金1416萬(wàn)港幣成交。(拍前估價(jià)： HK$ 12,000,000–18,000,000)

《構(gòu)圖第五十七號(hào)》采用了對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，以畫(huà)面中央白色光源為基準(zhǔn)軸線(xiàn)左右對(duì)稱(chēng)，與奔騰的線(xiàn)條動(dòng)態(tài)相互制衡，形成視覺(jué)平衡。對(duì)稱(chēng)性賦予畫(huà)面一種傳統(tǒng)和莊嚴(yán)感，致使畫(huà)面以一種氣宇軒昂的氣魄，刻畫(huà)出中國(guó)壯麗山河的瑰麗，且對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖由于形式上的嚴(yán)謹(jǐn)，往往得自于藝術(shù)家深思熟慮、用心經(jīng)營(yíng)的巧思布局，顯示出藝術(shù)家格外傾注的個(gè)人心血。

蘇富比香港春拍錢(qián)維城 《臺(tái)山瑞景》1.47億港幣成交

2018年4月3日，香港蘇富比2018年春拍“鉤沉帝寶——錢(qián)維城 《臺(tái)山瑞景》”首次公開(kāi)面世以3500萬(wàn)港幣起拍，競(jìng)爭(zhēng)激烈，持續(xù)40分鐘競(jìng)價(jià)，兩個(gè)電話(huà)委托與場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家展開(kāi)拉鋸戰(zhàn)，以1.285億港幣落槌給場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家，最終加傭金以 146,794,000港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 50,000,000-70,000,000)。

《臺(tái)山瑞景》出自詞臣畫(huà)家錢(qián)維城手筆。全卷縱33.7公分，橫458公分，分段繪制神秀壯麗的天臺(tái)山十景，附錄小楷書(shū)對(duì)該地山川景物的考證文字。其構(gòu)圖多采用了“深遠(yuǎn)法”，呈現(xiàn)天臺(tái)山高聳密林，流水瀑布，清幽靈秀，古跡處處，乃錢(qián)維城之盛年山水精品。

保利香港春拍“璀璨珠寶專(zhuān)場(chǎng)”前三甲

No.1 10.22克拉彩藍(lán)色鉆石配鉆石戒指，成交價(jià)：4484萬(wàn)港幣

No.2 碧玉生輝 緬甸天然翡翠珠配鉆石頸鏈，成交價(jià)：4484萬(wàn)港幣

No.3 “帝王綠”翡翠蛋面配鉆石掛墜，成交價(jià)：3068萬(wàn)港幣

2018年4月1日下午，保利香港2018年春拍“璀璨珠寶專(zhuān)場(chǎng)”在香港君悅酒店收槌，本場(chǎng)共191件精品上拍，實(shí)現(xiàn)總成交額2.8億港幣。其中，10.22克拉彩藍(lán)色鉆石配鉆石戒指、碧玉生輝 緬甸天然翡翠珠配鉆石頸鏈均以4484萬(wàn)港幣成交，并列第一名，“帝王綠”翡翠蛋面配鉆石掛墜以3068萬(wàn)港幣成交，位居第三名。

保利香港2018春拍 中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)三劍客

2018年4月2日晚，保利香港春季拍賣(mài)會(huì)中國(guó)書(shū)畫(huà)(Ⅰ)(Ⅱ)專(zhuān)場(chǎng)在香港君悅酒店收槌，共推出385件拍品，最終實(shí)現(xiàn)總成交額2.5億港幣。其中，崔如琢2017年作《寒江飛雪》以8260萬(wàn)港幣成交，奪得本場(chǎng)頭籌。王蒙《清渰垂釣圖》、 傅抱石《淵明載酒圖》分別以5900萬(wàn)港幣、1770萬(wàn)港幣成交，位列專(zhuān)場(chǎng)成交價(jià)格的第二、三位。

周春芽《格拉芙、貝克爾和TT》1085.6萬(wàn)港幣成交

2018年3月29日，周春芽《格拉芙、貝克爾和TT》以650港幣起拍，920萬(wàn)港幣落槌，加傭金最終以1085.6萬(wàn)港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 7,000,000-10,000,000)

《格拉芙、貝克爾和TT》中的“綠狗”不再承載精神寄托，而是被轉(zhuǎn)換成主體化的觀(guān)念符號(hào)，周春芽在大面積留白的畫(huà)布上，筆觸放任恣縱，充滿(mǎn)力量和速度，呈現(xiàn)出肌理與體量感，似乎在畫(huà)布上進(jìn)行了一次雕塑實(shí)驗(yàn)。以巨幅畫(huà)布為基礎(chǔ)的三只綠狗平均分布，純粹濃郁的綠色、褐色、紫色、紅色撲面而來(lái)，僅從強(qiáng)烈對(duì)比的色彩構(gòu)成上來(lái)說(shuō)，足以給視覺(jué)帶來(lái)強(qiáng)烈的刺激和沖擊力。

朱沅芷《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;現(xiàn)代公寓》三聯(lián)作2950萬(wàn)港幣成交

2018年3月29日朱沅芷《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》(三聯(lián)作)以2500萬(wàn)港幣落槌，加傭金最終以2950萬(wàn)港幣成交。

《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;現(xiàn)代公寓》取材于現(xiàn)實(shí)，但在視覺(jué)效果上卻具有強(qiáng)烈的夢(mèng)幻感，本作以三個(gè)不同場(chǎng)景組成，整體上刻意造成時(shí)間、空間上的跳躍，有如電影使用鏡頭分割，呈現(xiàn)三組平行時(shí)空。其次，藝術(shù)家在巴黎深受超現(xiàn)實(shí)主義影響，特別是弗洛伊德有關(guān)夢(mèng)的解析與精神分析理論，使他的畫(huà)面經(jīng)常有如夢(mèng)境般扭曲變形

宣德御制《大般若波羅蜜多經(jīng)》2.388億港幣成交

2018年4月3日“佛慧昭明-宣德御制大般若經(jīng)”單品專(zhuān)場(chǎng)在香港會(huì)議展覽中心舉槌，最終是以2.1億港幣落槌，加傭金以238,807,500港幣成交，一舉創(chuàng)下了世界最貴佛經(jīng)的最高價(jià)紀(jì)錄！

御制《大般若波羅蜜多經(jīng)》，現(xiàn)幸存十卷，羊腦箋本泥金，字體澄凈秀逸如浮云，品相尤佳，除臺(tái)北故宮博物院藏宣德御制《大寶積經(jīng)》與《大涅盤(pán)經(jīng)》外，目前沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)其他同類(lèi)藏品。

媲美臺(tái)北故宮藏品的清康熙琺瑯盌近2.4億港幣成交

2018年4月3日，香港蘇富比2018年春拍“嫣緋金煉——奈特典藏琺瑯彩盌”專(zhuān)場(chǎng)在香港會(huì)議展覽中心舉槌，清康熙粉紅地琺瑯彩開(kāi)光花卉盌以1.4億港幣起拍，2.1億港幣落槌，加傭金238,807,500港幣成交。

它與臺(tái)北故宮藏“清康熙瓷胎畫(huà)琺瑯?lè)奂t地花卉紋碗”在器型、彩料、紋飾和落款上都有頗多類(lèi)似之處。器壁梅花形開(kāi)光內(nèi)外，施大塊粉紅色和松石綠的康熙朝琺瑯彩瓷碗，在全世界博物館藏品中，也僅臺(tái)北故宮那一件。

明永樂(lè)至宣德 掐絲琺瑯藏草瓶2172萬(wàn)港幣成交

2018年4月3日在香港蘇富比2018年春拍“淵雅尚典——史博曼雅藏中國(guó)藝術(shù)珍品(一)”拍賣(mài)中，明永樂(lè)至宣德 掐絲琺瑯纏枝蓮八吉祥藏草瓶以1800萬(wàn)港幣落槌，加傭金2172萬(wàn)港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 20,000,000-30,000,000 )

御壇清供康蕊君纏枝蓮八吉祥藏草瓶，屬十五世紀(jì)早期特為供佛所造之一批掐絲琺瑯佳器，藏草瓶造形特殊，瓶口折沿下翻，略作外撇，乃藏傳佛教法器特有形制，近類(lèi)西藏傳統(tǒng)賁巴瓶。

傅抱石《雪擁藍(lán)關(guān)圖》3784.55萬(wàn)港幣成交

2018年4月2日“梅潔樓”珍藏傅抱石《雪擁藍(lán)關(guān)圖》以3200萬(wàn)港幣落槌，加傭金3784.55萬(wàn)港幣成交。

《雪擁藍(lán)關(guān)圖》是幅雪景山水，寫(xiě)的是韓退之詩(shī)中一聯(lián)。有個(gè)神話(huà)傳說(shuō)，韓愈的族侄韓湘子為八仙之一，早先曾當(dāng)著韓愈作法，在盆中放土，長(zhǎng)出牡丹，立刻開(kāi)花，花瓣上有一聯(lián)曰“云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”，給叔叔看，韓愈不理解。后來(lái)韓愈為向皇帝諫迎佛骨，謫貶朝陽(yáng)。離長(zhǎng)安南行，翻越秦嶺時(shí)遇上大雪，馬不能走，進(jìn)退維谷。在緊急關(guān)頭，湘子忽然出現(xiàn)，告以詩(shī)中之意，遂幫助韓愈夜宿藍(lán)關(guān)驛舍。畫(huà)中山巒皆白，中間一峯突起，氣勢(shì)雄渾，頗有宋人意味。下半則全是傅家風(fēng)貌，遠(yuǎn)方畫(huà)出關(guān)隘，在下角樹(shù)叢間有三個(gè)人物，除了韓愈和馬夫，自然是特來(lái)解困的湘子了(歷史上韓愈確有侄名韓湘)。畫(huà)中縱橫揮灑的筆法，渾?？侦`的意境，加強(qiáng)了神話(huà)色彩。

張大千《四川山色》以1812萬(wàn)港幣成交

2018年4月2日張大千《四川山色》1812萬(wàn)港幣成交。1939年，張大千借居青城山之上清宮，時(shí)逢夏末暴雨后，送客下山，途中見(jiàn)四川山色景美，一覽無(wú)遺，得稿成此。全幅構(gòu)圖闊宏，遠(yuǎn)方峨眉，高聳云間，雄偉攝人，下瞰成都平原，林木蓊郁，近景青城山，墨染樹(shù)叢，層次分明，亦突顯全畫(huà)之距離感，身處山徑上之二高士，乃畫(huà)家與其客也。一畫(huà)見(jiàn)二山，兼具畫(huà)家專(zhuān)為畫(huà)峨眉及青城之二印，非常難得。

李可染《江山勝境圖》1152萬(wàn)港幣成交

2018年4月2日，李可染《江山勝境圖》1152萬(wàn)港幣成交。中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，山水以黑、厚、重為特色而又取得非常高成就的，除了黃賓虹便是李可染。在《江山勝境》中，李可染采用了從黃賓虹處學(xué)來(lái)的“積墨法”，再加上自己的創(chuàng)造，充分表現(xiàn)了祖國(guó)河山的壯美。再將之與西洋畫(huà)的明暗法相融匯，在積墨的同時(shí)注入了“光”的元素，加強(qiáng)了山巒的遠(yuǎn)近距離感和厚重感。山峰經(jīng)過(guò)層層疊疊的局部有如油畫(huà)的筆觸和肌理，染上淡淡的藍(lán)色和漓江的清水，形成了黑、藍(lán)、白三種主調(diào)，彼此襯托，互相輝映，再添上黃色的帆船，畫(huà)面靈動(dòng)而跳脫，確是畫(huà)家所言：“人在漓江邊上，終不能見(jiàn)此景也”。