陳美齡

摘 要：蘇州園林景觀設(shè)計(jì)深受中國繪畫、詩詞和文學(xué)的影響，多以詩為題，以畫為本。園林滿足了人的審美需求并寄托了人的理想、情感，它不但在造園技巧、手法上表現(xiàn)了園林與繪畫的融通，而且在造園思想上融入了文人的性格、觀念和審美，具有文人性。拙政園景點(diǎn)的布置隱含了不少隱逸觀念，這更為拙政園增添了幾分韻味。文章主要以拙政園及文徵明的文人園林繪畫為例，研究拙政園的詩情畫意。

關(guān)鍵詞：園林設(shè)計(jì)；園林繪畫；文人性；拙政園；文徵明；隱逸

一、拙政園與文徵明的淵源

游玩過拙政園的友人都知道，文徵明在拙政園內(nèi)留下了不少自己的足跡?！跋阒蕖薄拔嘀裼木印盵1]“涵青”匾額即為文徵明題字，其中“香洲”額下有跋云：“文待詔[2]舊書‘香洲二字，因以為額。昔唐徐元固詩云：‘香飄杜若洲。[3]蓋香草所以況君子也。乃為之銘日：‘?dāng)X彼芳草，生洲之??；采而為佩，爰人騷經(jīng)；偕芝與蘭，移植中庭；取以名室，惟德之馨。嘉慶十年歲在乙丑季夏中浣王庚跋?！备蓄}字楹聯(lián)“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，出自南朝梁王籍創(chuàng)作的五言古詩《入若耶溪》。除了題字以外，嘉靖十一年三月六日，文徵明過拙政園臨蘇軾《洋川園池記詩》，親手植下紫藤一枝于園中（圖1），400多年后的今天，早已亭亭如蓋，可見當(dāng)時(shí)文人也參與了造園活動。園林的美景配上文人的筆墨，不免沾得幾分詩情畫意，這些關(guān)聯(lián)，正是我的取例所在。

另外，文徵明主要的庇主王獻(xiàn)臣正是拙政園的主人，文徵明除了為之作《拙政園記》及一組詩外，另繪有兩本《拙政園圖冊》。

二、拙政園的園林設(shè)計(jì)

蘇州園林景觀設(shè)計(jì)深受中國繪畫、詩詞和文學(xué)的影響，多以詩為題，以畫為本。況且一般園主多為官宦世家，從小受到良好的教育，能詩善畫，文化修養(yǎng)很高。許多園林又都是在文人畫家參與下建造的，因而無論是遠(yuǎn)景立意、構(gòu)思，還是布局、細(xì)部處理，都顯示出濃厚的文化氣息。園林景觀，滲透著山水詩、山水畫的意境，充滿著詩情畫意，猶如一首“無聲的詩”，一幅“立體的畫”和一曲“凝固的音樂”。

（一）拙政園東、中、西各部分的風(fēng)格

在歷史上曾幾度分合的拙政園，現(xiàn)可分東、中、西和住宅部分。各部分別具特色，自成風(fēng)格。（圖2）

1.東部田園風(fēng)格

拙政園東部面積約31畝，1959年在歸田園居舊址處根據(jù)《歸田園居記》[4]重建，建成后與之前相比變化較大，具有明快開朗的田園風(fēng)格，布局以平崗草地為主，配以假山、水池、亭臺樓閣等。

2.中部明代遺風(fēng)

拙政園中部面積約18.5畝，水面約占三分之一，建筑亭榭設(shè)計(jì)精美，水面開闊，崇尚自然，小橋流水間充滿了江南水鄉(xiāng)韻味，是全園的精華。園中建筑物基本是清代后期的面貌，基本格局仍以水為中心，多處保留明代園林的風(fēng)格。

3.西部清代景象

拙政園西部面積約12.5畝，布局以水池居中，池上理水，間以小溪，華麗的建筑點(diǎn)綴其中，布局稍顯擁擠。與初建時(shí)相比變化較大，基本上是1877-1894年，張履遷“補(bǔ)園”時(shí)的景象，具有清代園林的風(fēng)格。

（二）拙政園園林設(shè)計(jì)原則與手法

要在有限的空間里人工創(chuàng)作出有山有水、層次豐富、景物多變的環(huán)境，既要滿足各項(xiàng)功能要求，又要富于自然意趣，則需要考慮基本的園林設(shè)計(jì)原則與手法，拙政園也是如此。

1.園林布局

拙政園利用水洼地建造而來，按照原有地貌，因地制宜取寬闊的水面臨水修建主要建筑物，講究水面與山石花木的互相掩映，具有江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌。三園雖各不相同，但在布局上具有統(tǒng)一性，曲水縈繞，互相貫通。

2.水面處理

園無水則不活，水面可形成園中的“空”與“虛”，與其他實(shí)景形成對比，其作用猶如國畫的留白。水面把園中的觀賞距離拉開，從而開闊視野。水面把天空、云彩、假山、樹木花草、亭臺樓閣一一倒映出來，讓景物發(fā)揮雙倍作用。拙政園的水面處理有聚有分，有的種植大片荷花，有的點(diǎn)綴小片睡蓮，既可賞荷，又可品味水中倒映。

3.疊山置石

明清時(shí)期江南私家園林基本上都是石土并用。拙政園的假山，可看，可游，有石磯、峭壁、山洞，還有柱石點(diǎn)綴其中。

4.建筑營造（圖3）

建筑物在園林中既是居處、觀景點(diǎn)，又是景觀的重要組成部分。拙政園的建筑或活潑，或玲瓏，或空透，或典雅。拙政園內(nèi)建筑豐富，堂有蘭雪堂、遠(yuǎn)香堂、玉蘭堂；館有秫香館、玲瓏館、卅六鴛鴦館、十八曼陀羅花館；樓有見山樓、倒影樓；閣有小滄浪、松風(fēng)水閣、浮翠閣、留聽閣；軒有聽雨軒、倚玉軒、與誰同坐軒；舫有香洲；亭有天泉亭、放眼亭、涵青亭、嘉實(shí)亭、繡綺亭、倚虹亭、梧竹幽居、別有洞天半亭、得真亭、宜兩亭、笠亭、塔影亭；榭有芙蓉榭；廊有復(fù)廊、重廊、波形水廊、柳蔭路曲；廊橋有小飛虹；房有海棠春塢。除了精致的建筑，拙政園的漏窗、建筑小品、室外鋪地都別具一格。

三、文徵明的相關(guān)作品及拙政園的詩情畫意

園林作為一門綜合藝術(shù)，為休憩于其中的文人提供了很多創(chuàng)作靈感，園林的復(fù)雜性提供了繪畫的資源，園林繪畫也對造園活動產(chǎn)生影響。文徵明就曾兩次用筆墨描繪拙政園。第一次在嘉靖十二年癸巳（1533）作《拙政園三十一景》冊。第二次在嘉靖三十年辛亥（1551）作《拙政園圖》冊，現(xiàn)存八幀，景名與詩文及三十一景圖畫面不同。

《拙政園圖三十一景》冊是文徵明為園主王獻(xiàn)臣所作。絹本水墨，共描繪三十一景，對頁各寫小記并賦詩一首。后有小楷書《王氏拙政園記》，末款署：“衡山先生三絕冊”，俞樾篆書引首。

《拙政園圖三十一景》分別有若墅堂、夢隱樓、繁香塢、倚玉軒、小飛虹、芙蓉隈、小滄浪亭、志清處、意遠(yuǎn)臺、釣磯、水花池、凈深、待霜、聽松風(fēng)處、怡顏處、來禽囿、得真亭、珍李坂、玫瑰柴、薔薇徑、桃花沜、湘筠塢、槐幄、槐雨亭、爾耳軒、芭蕉檻、竹澗、瑤圃、嘉實(shí)亭、玉泉。

文徵明在繪制《拙政園三十一景圖》時(shí)選擇用冊頁的形制和小景的構(gòu)圖方式來表達(dá)自己對拙政園空間氛圍的把控。冊頁這種形式最明顯的特點(diǎn)就是在空間上彼此既是獨(dú)立靜止的，又是互相運(yùn)動的。觀者一幅一幅觀看畫作時(shí)，更有在園林中移步換景的感受，這也是文人園林和園林繪畫的聯(lián)系之一。

文徵明的園林畫風(fēng)格成為理想園林的代表，可以說山水畫為園林的構(gòu)造提供了理論和畫面的基礎(chǔ)。文徵明的園林畫特色主要體現(xiàn)在運(yùn)用園林景物進(jìn)行構(gòu)圖，用墻、籬、植物、山石等分割畫面空間，而這種手法，在園林設(shè)計(jì)中也同樣適用。這為園林設(shè)計(jì)劃分三維空間，提供一定的參考。在文徵明的園林畫中，建筑物和假山比較少，也就是人工的加工成分比較少，則顯得更為自熱，具有清麗疏朗的美學(xué)特征。

從文徵明的作品中可以看出，拙政園的造園具有明顯的詩情畫意氣息，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

（一）拙政園是隱逸的載體

拙政園為文人提供了隱逸的空間，園中的亭臺樓榭無不是為了使得文人賞心悅目而存在。自然而然，拙政園在造景上就趨向文人的審美，于是也有了水面舒朗的倒影樓可供文人觀看虛無縹緲的倒影，有植滿芭蕉的聽雨軒供文人愜意聽雨聲，更有蘭雪堂、遠(yuǎn)香堂、玉蘭堂、十八曼陀羅花館、海棠春塢，繁花似錦，美不勝收。

（二）拙政園是文人交往的空間

拙政園最大的功能就是滿足文人在私人空間靜思默想、讀書為文，與好友聚會雅集，進(jìn)行思想上的交流。文人在這里賞玩游樂，或詩興大發(fā)或想畫上幾筆，于是就有了文人題的匾額、文人寫的楹聯(lián)?？吹竭@些筆墨，更加發(fā)人遐想，使人浮想聯(lián)翩。

四、結(jié)語

綜上所述，拙政園為文人所建，文人以拙政園為居，自然園中詩情畫意濃厚。文人修建園林既提供了理想的居住環(huán)境和交往空間，也賦予了繪畫題材所需要的美學(xué)和文化內(nèi)涵。拙政園的詩情畫意，也使得其在眾多園林中大放光彩。

注釋：

[1]梧竹幽居亭的“梧竹幽居”，據(jù)說是吳語“吾足安居”之諧音，意思是自己有這么一座幽靜舒適的亭園，足可以安享度日了。

[2]文徵明五十四歲那年，受工部尚書李充嗣的推薦到京城朝廷，經(jīng)過吏部考核，被授職翰林院待招之職。

[3]徐詩典出《楚辭·九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女?！边@里所用的比喻，不是《詩經(jīng)》中那種比較粗陋簡單的比興，而是《楚辭》式的比興，它使比興成為能直接訴之于感官的一系列美的形象，屈原用“善鳥香草以配忠貞”，把內(nèi)在訴之于理智的善的內(nèi)容化為外在的訴之于感覺的美的形象來感染讀者，把善提升到了鮮明強(qiáng)烈、色彩繽紛的美的境界。這里是把池中的干葉蓮花比作香草。

[4]王心一著有《歸田園居記》，描寫拙政園中取名、定景之故。例如書中有一段話描述拙政園里的奇石?！俺啬嫌蟹逄仄?，云綴樹杪，名之曰綴云峰。池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]柯律格.雅債——文徵明的社交性藝術(shù)[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2012.

[2]高居翰.江岸送別——明代初期與中期繪畫（1368-1580）[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2009.

[3]潘谷西.中國建筑史[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009.

[4]吳曉明.明代中后期園林題材繪畫的研究[D].中央美術(shù)學(xué)院，2004.

[5]周衛(wèi).從《拙政園三十一景圖》談文徵明的造園觀[D].西安美術(shù)學(xué)院，2015.

作者單位：

溫州大學(xué)