黃國(guó)錦

一、引言

對(duì)出水文物的展示研究，廣東省博物館陸續(xù)設(shè)計(jì)了關(guān)于“南澳一號(hào)”和“南海一號(hào)”沉船的一系列展覽。在布展設(shè)計(jì)上展覽團(tuán)隊(duì)除了利用光源進(jìn)行的陳展設(shè)計(jì)外，還不停地嘗試以視頻、多媒體、互動(dòng)游戲等多種輔助展示方式的創(chuàng)新實(shí)踐。2017年展覽團(tuán)隊(duì)策劃的“泰坦尼克文物精品展”是廣東省博物館年度文物大展（圖1），美國(guó)打撈團(tuán)隊(duì)分八次從深度3800多米打撈出水的5500多件文物中精選302件（套）文物，無論是打撈技術(shù)和對(duì)文物的研究保護(hù)都值得我們深入研究學(xué)習(xí)。該展覽在光源的設(shè)計(jì)上大膽運(yùn)用超窄光束角來展示重要文物及用大光束角燈光營(yíng)造展覽氛圍，利用現(xiàn)有的燈光設(shè)備把展覽效果完美的呈現(xiàn)出來，同時(shí)在對(duì)燈光光源的實(shí)際操作中總結(jié)合理有效的方案及經(jīng)驗(yàn)。本文主要以“泰坦尼克文物精品展”打撈文物光環(huán)境的展示為研究依據(jù)，對(duì)展覽中場(chǎng)景復(fù)原的光環(huán)境設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和總結(jié)，同時(shí)進(jìn)一步探討陳列展示中打撈文物光源影響的重要性。

二、光源在展覽運(yùn)用中的意義分析

要講述好泰坦尼克號(hào)的故事，除了精心制作的展覽大綱外，陳列設(shè)計(jì)要綜合考慮包括展廳面積、展線長(zhǎng)度、文物數(shù)量、照明燈具數(shù)量等。其中光源作為陳列展覽的重要因素，在光源的區(qū)分上又分為自然采光和人工光源。根據(jù)展覽需要，展廳內(nèi)人工光源色溫一般控制在3000—4500K之間，偏向自然光，該色溫給人舒適、輕松的感覺，更能塑造展覽的整體效果、氛圍。因人工光源中燈光的照射會(huì)形成一定的光照范圍，學(xué)術(shù)上稱為光束角。光束角，就是光源或燈具發(fā)出光束的角度，即是光束到達(dá)一定的范圍或邊界所形成的夾角。人工光源能為文物的照明帶來極大的優(yōu)點(diǎn)，但是角度、距離是影響光束角的重要因素。為能更好的展示展品、體現(xiàn)細(xì)節(jié)，對(duì)光環(huán)境概念和構(gòu)造的研究是必不可少的，也是博物館燈光設(shè)計(jì)中要重點(diǎn)思考的問題。廣東省博物館在2017年共策劃了12個(gè)臨時(shí)展覽，其中展品數(shù)量最多達(dá)到1300多件，臨時(shí)展覽中可利用的專業(yè)射燈不到500支，光束角能達(dá)到15度、20度的燈數(shù)量也不多。在現(xiàn)有設(shè)備的條件下，展覽團(tuán)隊(duì)克服困難，事先設(shè)計(jì)燈光效果圖，在展覽中優(yōu)先保證文物照明安全的前提下，多手段，多元化的使用現(xiàn)有燈具。

圖1 泰坦尼克展覽空間三維效果圖

圖2 泰坦尼克展覽燈光設(shè)計(jì)效果圖（藍(lán)色為射燈軌道）

“泰坦尼克文物精品展”布展體現(xiàn)“以文物為本”的陳列方式，用獨(dú)有的視角和語言，以實(shí)物、模型、影視和場(chǎng)景再現(xiàn)等方式相結(jié)合。因打撈文物大多是金屬器、紡織品、玻璃制品等，在國(guó)家頒布的博物館的照明設(shè)計(jì)規(guī)范GB/T 23863-2009中，在絲織品，紙張等無機(jī)物的的分類上，特別強(qiáng)調(diào)其光照敏感度的標(biāo)準(zhǔn)劃分，照度值為50（lx），無機(jī)物展品的最高照度值為200（lx）。該展覽在設(shè)計(jì)之初就有著嚴(yán)格的燈光照明規(guī)劃（圖2），最后在眾多條件的限制下，我們?nèi)坎捎昧爽F(xiàn)有LED射燈、熒光燈、氛圍燈光等進(jìn)行燈光的重新布置。因出水文物對(duì)紫外線有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，6月份的廣州氣候潮濕多雨，恒溫恒濕的展柜尤其顯得重要。如何更好地突出展示文物的質(zhì)感和紋理，在保證文物安全的前提下，我們大膽地對(duì)燈光重新設(shè)計(jì)。泰坦尼克展覽陳展面積達(dá)1700平方米，但只有展廳二具有恒溫恒濕的立體通柜，配合展覽情節(jié)的需要，我們把大多沉船打撈的文物放置在展廳二，并將該區(qū)域設(shè)置為海底打撈部分及冰山區(qū)域。因立體通柜恒溫恒濕及光源固定，展柜燈光主要以下投式光源和頂側(cè)投光源為主，有固定的LED軌道，可適用大部分的LED射燈。在展覽中，我們運(yùn)用了T型LED射燈，展廳三的文物將安排放置具有恒溫恒濕功能的獨(dú)立展柜，利用展柜現(xiàn)有LED射燈進(jìn)行照明，再進(jìn)一步調(diào)節(jié)柜內(nèi)燈光的亮度及光斑照射范圍及亮度。

“泰坦尼克文物精品展”中的燈光設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)一樣需要有一種“打破常規(guī)”的設(shè)計(jì)思路，在堅(jiān)持從觀眾角度出發(fā)的原則，符合觀眾觀展的需要，對(duì)于重點(diǎn)展示文物采用了15度的超窄光束角聚光燈，該15度聚光燈大多固定在獨(dú)立展柜中，能調(diào)節(jié)亮度及光斑大小，在展廳昏暗的環(huán)境中仍然能展示出文物的真實(shí)樣貌，加強(qiáng)了在整體或細(xì)節(jié)部分的表現(xiàn)力和視覺感染力。因空間設(shè)計(jì)上采用倒序式的手法，我們給每一個(gè)部分賦予不同顏色為基調(diào)，并將各部分加以顏色區(qū)分，以藍(lán)色貫穿主線，如紅色為“建造與啟航”，黃色為“船上生活”，黑色為“冰山與救援”“海底發(fā)現(xiàn)”和“紀(jì)念墻”五大部分，燈光配合以場(chǎng)景復(fù)原、文物、模型、影視和互動(dòng)相結(jié)合的方式，全面、多維、系統(tǒng)地展示了海難發(fā)生的瞬間、具體經(jīng)過和歷史人物。

三、場(chǎng)景復(fù)原中不同種類光源的照射效果分析

圖3 展板設(shè)計(jì)及參觀視覺示意圖

陳列展覽所需要的照明包括展標(biāo)、文物、前沿版面、部首版面、單元板面、場(chǎng)景照明等，尤以文物照明展示為重點(diǎn)。現(xiàn)目前所用到的燈具主要分為一般外部照明和局部照明，外部照明即用展廳內(nèi)懸吊的LED軌道燈、小角度聚光燈、窄光束聚光燈、氛圍燈等。局部照明即憑借獨(dú)立展柜內(nèi)置LED聚光燈、日光燈和通柜內(nèi)部軌道燈等。基于出水文物的特點(diǎn)，展覽中對(duì)光源的設(shè)計(jì)需要綜合考慮分析，不同空間的照度和亮度要符合觀眾的觀看需要，另燈光安裝的位置、人射的角度、距離的遠(yuǎn)近對(duì)陳列展品的照明效果都會(huì)產(chǎn)生很大的影響。1泰坦尼克在光環(huán)境的設(shè)計(jì)中一直以文物為重點(diǎn)照明，展廳內(nèi)的燈光環(huán)境會(huì)略微調(diào)暗，突出重點(diǎn)照明。展覽設(shè)計(jì)之初已針對(duì)各類展品進(jìn)行特殊的燈光和展柜設(shè)計(jì)，注意燈光明暗及效果的處理和使用，配合形式設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用。如昏暗的序廳；明亮的“建造與啟航”和“船上生活”展區(qū)；以藍(lán)色燈光效果為主色調(diào)的“冰山與救援”和“海底發(fā)現(xiàn)”展區(qū)，營(yíng)造出不同的展示氛圍，同時(shí)利用氛圍燈加強(qiáng)紅色、黑色、黃色和藍(lán)色的主體色調(diào)，在黑暗環(huán)境底下，既呼應(yīng)船體黑白的顏色，又形成和諧而突出的對(duì)比，突顯大海、冰山及船的元素。因所有的場(chǎng)景復(fù)原都沒有文物放置，所以我們大膽的嘗試各種燈具，避免了紫外線對(duì)文物造成損壞。

（一）根據(jù)不同場(chǎng)景復(fù)原而設(shè)計(jì)的一般照明

一般照明即針對(duì)場(chǎng)景復(fù)原而設(shè)計(jì)的一種照明方式。

圖4 掛鐘

圖5 展示效果設(shè)計(jì)

泰坦尼克陳展場(chǎng)景復(fù)原設(shè)計(jì)可以追溯至航行的終點(diǎn)開始。觀眾進(jìn)入展廳后首先看到的是船上的掛鐘（圖4）。我們以15°的光束角距離地面五米進(jìn)行照明，以其強(qiáng)烈的明暗對(duì)比給人極強(qiáng)的視覺沖擊力，能夠在第一時(shí)間抓住人們的目光，再將燈光亮度調(diào)節(jié)為70lx凸顯掛鐘的紋理細(xì)節(jié)，力求降低掛鐘上亞克力保護(hù)罩的反光度，讓掛鐘上得腐蝕銹跡變得更加柔和、細(xì)膩。整個(gè)展廳以藍(lán)色為基調(diào)，以泰坦尼克號(hào)船身復(fù)原模型為背景，以其預(yù)示著泰坦尼克號(hào)及乘客將要面對(duì)的悲慘命運(yùn)。

1、序廳愛爾蘭貝爾法斯特的哈蘭德&沃爾夫造船廠。造船廠上展示的是關(guān)于泰坦尼克號(hào)的設(shè)計(jì)和建造的背景，展廳設(shè)計(jì)以紅黑色為主色調(diào)（圖5），文物多為鑄鐵器物及燈具，燈光設(shè)計(jì)上以獨(dú)立展柜的頂部LED射燈為主。外部圖版照明利用展廳內(nèi)部燈軌進(jìn)行照射，整個(gè)展廳相對(duì)明亮，亮度設(shè)置為3300k-4200k，再配合鋼鐵敲打的聲音再現(xiàn)造船現(xiàn)場(chǎng)緊張忙碌而熱鬧的氣氛。

2、船上生活。文物包括不同廚房的壺、碟，以及乘客的個(gè)人物品，該場(chǎng)景復(fù)原是展覽中設(shè)計(jì)最復(fù)雜的一部分，包括一等艙走廊、頭等艙、咖啡廳、大樓梯、三等艙及甲板散步區(qū)。場(chǎng)景復(fù)原設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)以精湛的制作還原當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，以豐富的燈光營(yíng)造船上富裕階層和窮人在不同的船艙上的差異，讓觀眾仿佛親臨泰坦尼克號(hào)。如有著濃郁古典風(fēng)格的一等艙走廊（圖6），以明亮的壁燈和頂燈為主光源，廊道在燈光的渲染下所展示出來的雍容華貴的氣質(zhì)令人仿佛置身其中。在一等艙復(fù)原（圖7）中也體現(xiàn)著巴洛克時(shí)期的設(shè)計(jì)所獨(dú)有的精致和優(yōu)雅，加以乘客的首飾行李及衣服等物件的搭配，也凸顯出了富裕階層的精致生活。無論是色彩的選擇和搭配，還是燈光的渲染，在這些富于古典情調(diào)的展覽設(shè)計(jì)中，都有著一種無法言喻的情懷。大樓梯（圖8）是展覽的高潮部分，是展覽工程量最大的，在內(nèi)部環(huán)境的主體照射中加入了35度光束角對(duì)中央浮雕的補(bǔ)光照射，大樓體內(nèi)四周以仿古吸頂燈進(jìn)行區(qū)域照明，穹頂?shù)牡鯚羰谴髽翘莸狞c(diǎn)睛之筆，所有l(wèi)ed燈泡的色溫都有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，燈泡采用明亮的200lx色溫，更加接近當(dāng)時(shí)工業(yè)時(shí)代的氣息，力求反應(yīng)當(dāng)時(shí)的面貌。三等艙復(fù)原則以普通的防爆燈進(jìn)行裝飾點(diǎn)綴，與一等艙形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

圖6 一等艙走廊復(fù)原

圖7 一等艙復(fù)原

圖8 大樓梯復(fù)原

圖9 三等艙復(fù)原

3、冰山復(fù)原區(qū)。這是展覽的體驗(yàn)部分（圖10）。我們采取空調(diào)制冷系統(tǒng)的工作原理，制作了蒸發(fā)面板及制冷壓縮機(jī)系統(tǒng)，通過一連串銅管的連接，蒸發(fā)面板吸收了來自空氣中的潮濕水分而產(chǎn)生真冰。參觀者通過“前面有冰山”的警告區(qū)，和冰山面對(duì)面的相遇，通過觸摸真實(shí)的冰山，觀眾可以通過觸摸來感受海難發(fā)生的夜晚。冰山復(fù)原區(qū)還加入了海洋的水波紋元素，我們?cè)谡箯d內(nèi)放置了七支水紋燈光，在離地面五米的高度照射，力求實(shí)現(xiàn)最大的光照范圍覆蓋至整個(gè)區(qū)域。冰山以35lx的射燈在邊上邊緣進(jìn)行補(bǔ)光，冰山仿佛置身在漆黑的夜空中，藍(lán)色與黃色的互補(bǔ)讓展廳更顯寧靜，但在這一片寧靜中卻蘊(yùn)含著對(duì)逝去者的哀思。

圖10 冰山復(fù)原

4、海底打撈。我們大膽嘗試用氛圍燈光營(yíng)造泰坦尼克號(hào)沉船一百年以后的海底打撈現(xiàn)場(chǎng)。展廳中制作了多個(gè)泰坦尼克號(hào)上的重要部件，如偏心軸、密封鐵門、懸窗等，在燈光設(shè)計(jì)上以35度光束角進(jìn)行漫照射，凸顯出其銹蝕的痕跡，其中沉船殘骸模型是重點(diǎn)所在，仿佛把觀眾帶到了真實(shí)的沉船現(xiàn)場(chǎng)。展廳里陳列著探險(xiǎn)隊(duì)最新發(fā)布的、在2010年用最新的潛水設(shè)備在海底拍攝的照片。包括一些最完整的馬賽克的照片，一些地圖、圖像以及人們未曾見過的沉船事件視頻。

5、紀(jì)念廳。該區(qū)域采用了洗墻燈，力求把所有在船上的乘客一一顯示出來。觀眾可以從手中的船票在紀(jì)念墻上查詢乘客的信息，紀(jì)念墻上陳列著泰坦尼克號(hào)所有乘客和全體船員的名字、客艙等級(jí)以及每一個(gè)人是生還者還是遇難者。

（二）重點(diǎn)文物的燈光照明

泰坦尼克文物的燈光照射主要有兩種，一是展廳三的獨(dú)立展柜內(nèi)置的led聚光燈，二是展廳二通柜LED射燈。展廳二通柜頂光源離展品有3米左右的高度，如此長(zhǎng)的照射距離對(duì)于光暈、光斑的大小很難控制，普通LED射燈光照的范圍廣，對(duì)于極小的展品卻不能聚光展示。為突出其精妙之處，因展廳二文物大多是出水如金屬器、紡織品、玻璃等，體積較小，考慮燈光的光照形狀和輪廓，最后采用新型超窄光束角射燈。展覽團(tuán)隊(duì)在光環(huán)境上便重新進(jìn)行了設(shè)計(jì)制作，我們采用可升降式的T型聚光燈（圖11），一支燈軌上就有六盞小型聚光燈，既能調(diào)節(jié)亮度，也可以調(diào)制最小光束角，實(shí)現(xiàn)展示的最佳狀態(tài)。展板即用通柜的軌道燈增加展品的聚焦度，和展廳燈光環(huán)境進(jìn)行區(qū)分，實(shí)現(xiàn)區(qū)域照明和空間照明的對(duì)比平衡。獨(dú)立展柜與文物的距離一般為1.8米，光源距離文物越近，亮度越大，光斑越??；反之，光源離文物越遠(yuǎn)，亮度越低，光斑越大。如圖12所示為加裝T型燈通柜的照明效果，與圖13獨(dú)立展柜在光斑效果形態(tài)上的明顯區(qū)別。

(三）展品與場(chǎng)景復(fù)原的混合照明

圖1 1 T型L E D射燈

圖12 金屬發(fā)簪

圖13 罐和瓶

圖14 展廳照明效果

除了文物的單獨(dú)照明外，場(chǎng)景復(fù)原中其它光源的投射角度會(huì)影響文物所產(chǎn)生的陰影大小。如咖啡廳復(fù)原區(qū)（圖14），壁燈的亮度會(huì)對(duì)展柜內(nèi)的瓷器文物有影響及在地面上會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的反光，這不符合國(guó)家頒發(fā)的博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范。所以在設(shè)計(jì)之初，我們要總體考慮展廳空間的光環(huán)境。光源的使用主要是讓展品更加突出，引人注目，進(jìn)而更有效地傳遞展品信息，文物可憑借展柜自身LED窄光束角聚光燈，將光暈集中照射在金、銀器之上，能充分展現(xiàn)其造型、質(zhì)感、顏色和紋理，將玉鐲的形態(tài)和藝術(shù)性很好的展現(xiàn)出來。如展覽中唯一一件紅寶石貓眼首飾，我們采用了獨(dú)立中心柜對(duì)重點(diǎn)文物進(jìn)行單獨(dú)展示，中心柜頂部為光束角15°小型LED聚光燈四面投射，附加底光輔助照明，使文物各部分都能很好的呈現(xiàn)。因?yàn)橛衿?、金銀器等體積小，為避免在照明的過程中產(chǎn)生陰影，利用超窄光束角頂光照射是最能體現(xiàn)展示效果的手段。

四、光環(huán)境研究的現(xiàn)實(shí)意義

恰好的利用光環(huán)境設(shè)計(jì)，能更好地把展覽的精髓呈現(xiàn)出來，烘托出一種神秘幽致、氣勢(shì)恢弘的氛圍。文物照射燈光首先是要滿足觀眾觀看展品的需要，其次再保證展示效果，突出文物的質(zhì)感，保證展示的效果，最后通過展廳內(nèi)燈光渲染的展場(chǎng)氛圍，進(jìn)而營(yíng)造一定的藝術(shù)效果。文物在如此視覺鮮明的環(huán)境中得到很好地聚焦，展廳場(chǎng)景復(fù)原的漫射照明配合以超窄光束角重點(diǎn)照明，最大限度地讓文物最真實(shí)的面貌呈現(xiàn)給觀眾。展覽設(shè)計(jì)師對(duì)光源和燈光照射角度的熟練運(yùn)用是陳列展覽中必不可少的內(nèi)容，也是能否很好的把展示效果呈現(xiàn)出來的重要環(huán)節(jié)。設(shè)計(jì)師唯有深入理解展覽的主題，對(duì)光源的設(shè)計(jì)才能富于變化和想象，才能營(yíng)造出所要表達(dá)的情感。設(shè)計(jì)師從接到展覽那一刻起，隨即擔(dān)負(fù)展覽的空間設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、施工布展的工作，既要嚴(yán)謹(jǐn)參照國(guó)家規(guī)定的安全范圍，也要結(jié)合自身的審美態(tài)度對(duì)展覽的燈光進(jìn)行設(shè)計(jì)，充分掌握光源的應(yīng)有的參數(shù)特性和適用范圍。

五、結(jié)語

“泰坦尼克文物精品展”是以場(chǎng)景為主，文物作為人物故事的輔助品，以“人性的光輝”和“永恒的愛情”為主題。展覽團(tuán)隊(duì)切合觀眾的審美設(shè)計(jì)下，加以文物為核心，以詮釋“真實(shí)的文物”“真實(shí)的故事”“真實(shí)的體驗(yàn)”的展覽理念，重新規(guī)劃展覽的形式設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)文物的唯一性、不可替代性。光環(huán)境的設(shè)計(jì)研究是用于凸顯重點(diǎn)和細(xì)節(jié)的前提條件，特別是對(duì)于博物館或美術(shù)館等機(jī)構(gòu)來說，要根據(jù)實(shí)際情況，綜合考慮。選擇合適的光束角和投射距離、方向，才能營(yíng)造理想的照射效果和空間氛圍，完美展現(xiàn)文物的真實(shí)狀態(tài)，從而加深觀眾對(duì)美的體驗(yàn)和感受。本文是建立在對(duì)展覽光環(huán)境的研究與認(rèn)識(shí)，并沒有更進(jìn)一步地把具體參數(shù)一一列出，但通過本次泰坦尼克文物精品展的光環(huán)境設(shè)計(jì)研究，讓自身在光認(rèn)識(shí)的廣度和深度上邁出了一大步，也為日后在不同展覽中光環(huán)境的研究設(shè)計(jì)上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

注釋：

1 李躍進(jìn).為博物館而設(shè)計(jì)：中國(guó)博物館協(xié)會(huì)陳列藝術(shù)委員會(huì)論文集[M].文物出版社,2016：88-89.

[1]吳詩中.展示陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)[M]. 高等教育出版社,2012：100-105.

[2]索經(jīng)令.博物館陳列展覽中的照明設(shè)計(jì)[J/OL].http://kns.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcod e=CJFQ&dbname=CJFD2013&filename=BWYJ201303004&v=M DQ4MjV4WVM3RGgxVDNxVHJXTTFGckNVUkxLZlkrUnBGeWprVz d2Qkp6clNaTEc0SDlMTXJJOUZZSVI4ZVgxTHU=, 2013-03-05.

[3]GB/T 23863--2009.博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范[S]