陳燕妮

摘 要： 柳永的詞作中大量呈現(xiàn)了不同形態(tài)的水的意象，如雨、雪、云和霧等。僅《樂(lè)章集》收錄的200余首作品中，有關(guān)于水的便多達(dá)140余首。從柳永的經(jīng)典詞集《樂(lè)章集》中收錄的部分詞篇出發(fā)，分析柳永詞作中不同形態(tài)、不同情境下的水意象，可以發(fā)現(xiàn)其蘊(yùn)含的豐富的思想情感。

關(guān)鍵詞： 《樂(lè)章集》 柳永 水意象 思想情感

由于意象的象征意義的存在，水在不同的時(shí)空意義上表征著宋代詞人不同的心境與情感體驗(yàn)，作為一種藝術(shù)符號(hào)，水意象傳達(dá)出詞人的時(shí)間意識(shí)、深長(zhǎng)的情感、離愁別緒等[1]45-48。水以現(xiàn)代自然科學(xué)的角度出發(fā)看是有不同形態(tài)的，據(jù)作者統(tǒng)計(jì)，在《樂(lè)章集》中，柳永筆下的云和霧分別出現(xiàn)了63次和2次，雨和雪分別出現(xiàn)了59次和7次，霜和露分別出現(xiàn)了11次和9次。同時(shí)，這些景物并不都是出現(xiàn)在詞人所處的客觀現(xiàn)實(shí)中的，有時(shí)是想象，有時(shí)只是用來(lái)形容其他的比較物。但同樣的是它們都被賦予豐富的情感，使詞作更加具有抒情色彩。

一、水的特殊形態(tài)美

1.云霧

古詩(shī)詞中的云霧意象總是給人以朦朧夢(mèng)幻的美感，常常成為熱愛(ài)抒情的文人描寫(xiě)的對(duì)象。柳永的《女冠子》（淡煙飄?。┲校骸胞溓镬V景，夏云忽變奇峰、倚寥廊?！盵2]93一句中“忽變奇峰”幾字生動(dòng)形象地通過(guò)云的形描寫(xiě)夏季云的變化快且形式多變的特點(diǎn)，賦予云意象輕快飄逸的動(dòng)態(tài)美感。但柳永筆下的云不僅僅是飄逸浪漫的，在柳永《夜半樂(lè)》（凍云黯淡天氣）的開(kāi)頭半句“凍云黯淡天氣”[2]46中，云以凍字書(shū)寫(xiě)，展現(xiàn)了寒云籠罩、天色昏暗的景況，此處的云是帶有初冬時(shí)節(jié)濃重聚積之感的。并且柳永好寫(xiě)“暮云”，例如《傾杯樂(lè)》（皓月初圓）中的“暮云飄散”[2]107、《洞仙歌》（乘興）中的“碧云將暮”[2]292等，一個(gè)暮字交代時(shí)刻，顯現(xiàn)云的寂寥與沉重。除以上客觀景色存在的云以外，柳永還以云作為意象隱喻其他事物，常見(jiàn)的是男女之歡和女子發(fā)髻的形容。在《安公子》（夢(mèng)覺(jué)清宵半）中“暗惹起、云愁雨恨情何限”[2]32、《臨江仙引》（渡口）中“香閨別來(lái)無(wú)消息，云愁雨恨難忘”[2]109及《歸朝歡》（別岸扁舟三兩只）的“愁云恨雨兩牽縈”[2]120等，都是詞人對(duì)心上人的情感隱喻，給人以纏綿悠長(zhǎng)的情感享受。用以形容女子時(shí)常與發(fā)髻連用，《迷仙引》（才過(guò)● 年）中就說(shuō)到“初綰云鬟”[2]317，在這里便是女子將濃密的頭發(fā)綰起盛美如云的樣子。

與云相比較，霧的意象更顯朦朧神秘，較少反映在詞中。據(jù)作者了解，《輪臺(tái)子》（霧斂澄江）中“霧斂澄江，煙消藍(lán)光碧”[2]273與《黃鶯兒》（園林晴晝春誰(shuí)主）“終朝霧吟風(fēng)舞”[2]337這兩句分別描寫(xiě)了霧，前者是澄江上一片霧蒙蒙又消散于江面的景色，后者則是將霧擬人化，表現(xiàn)春景一派欣欣向榮之象。

2.雨雪

雨意象作為一種原型意象，在它產(chǎn)生之初就有了一定的文化意蘊(yùn)，經(jīng)過(guò)后代詩(shī)人的不斷吟詠，雨意象的文化內(nèi)涵更加豐富。詞產(chǎn)生之后，“雨”以其幽微纖細(xì)的特點(diǎn)與詞柔婉細(xì)膩的特質(zhì)完美配合，遂營(yíng)造了許許多多特殊的意境，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力[3]。在柳永膾炙人口的詞作《雨霖鈴》（寒蟬凄切）中，雨意象的描寫(xiě)是充滿感情的，整首詞的內(nèi)容發(fā)生在“驟雨初歇”[2]18之后，雖然之后再?zèng)]有通過(guò)雨字說(shuō)明天氣，但讀者卻一直沉浸在充滿雨意的離別之痛中，一個(gè)雨字充分渲染了當(dāng)時(shí)的凄涼氛圍。柳永宦游江浙時(shí)期所做的《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天）中一句“暮雨灑江天”[2]101十分驚艷，傍晚時(shí)分江上瀟瀟下起雨來(lái)，又飄飄灑灑落于江面，從遠(yuǎn)處望去江水雨水相互呼應(yīng)，抒寫(xiě)出雨水的靈動(dòng)灑脫和江面的遼闊之間的碰撞與和諧，給予人極大的視覺(jué)想象的享受。與云共通的，雨常被用來(lái)隱喻男女之歡，例如柳永常用到與云一同成詞的“云愁雨恨”這類詞組，便是如此。

柳永一生流連秦樓楚館，他的作品總不脫艷麗的色彩和羈旅情懷，羈旅情懷又離不開(kāi)思念故人，所以在他的涉及雪意象的詞作里，雪意象所表達(dá)的含義大多是女子的舞姿或者女子的膚色[4]53-56。在《促拍滿路花》（香靨融春雪）中“香靨融春雪，翠鬢亸秋煙”[2]7一句中，一對(duì)酒窩的香顏白皙如雪，將女子無(wú)暇光潔的膚色以潔白雪色表達(dá)。在描寫(xiě)女子舞姿時(shí)，《長(zhǎng)壽樂(lè)》（繁紅嫩綠）中“向尊前、舞袖飄雪，歌響行云止”[2]451將舞女起舞時(shí)翻飛的衣袖比喻成雪花飄舞，充分表現(xiàn)了舞女靈活妖嬈的身姿與其形態(tài)美。

3.霜露

古代詩(shī)歌中的霜意象具有表示秋日、清晨、重陽(yáng)、歲月的時(shí)間特征，也有表示北方邊塞的空間特征。霜意象既可以表示惡劣的自然、社會(huì)環(huán)境，又可以象喻正義的力量。霜意象經(jīng)常出現(xiàn)在描寫(xiě)旅途艱辛的游子詩(shī)中，成為觸發(fā)思鄉(xiāng)之情的一種媒介[5]48-51?！度隆罚ㄒ宦曤u）中：“山路險(xiǎn)，冷霜滑?！盵2]135表示出其艱辛羈旅遭遇的惡劣自然環(huán)境。霜常常出現(xiàn)在秋日，在《木蘭花慢》（倚危樓竚立）中：“漸素景衰殘，風(fēng)砧韻響，霜樹(shù)紅疏?！盵2]133描繪了一幅衰敗冷清的秋景。

與霜同樣使人覺(jué)得冷清的還有露，《傾杯》（水鄉(xiāng)天氣）的“露結(jié)寒生早”[2]132前呼水鄉(xiāng)天氣，后應(yīng)木葉、征鴻等意象，共同描畫(huà)了秋天的寒冷與蕭瑟的氣候特征。其實(shí)露并不僅僅讓人感到寒涼，比如《滿朝歡》（花隔銅壺）中首句“花隔銅壺，露晞金掌”[2]201，初生的微露代表新生事物美好的開(kāi)始，露氣飄散是自然之景，意為“干”的晞露卻已是露不在了，因此微晞之露引起的情感傾向是多重的[6]，這里的露是有對(duì)春天一派新生事物欣榮的喜悅的。

二、水意象蘊(yùn)含的情感

水，在宋詞里既是一個(gè)審美觀照的對(duì)象，又是一個(gè)表情達(dá)意的意象。水以特有的流動(dòng)性與靈動(dòng)性觸撥著詞人們敏感多情的心弦[7]39-42。柳永深諳水意象中蘊(yùn)含的豐富情感，借此表達(dá)不同場(chǎng)景下的氛圍與情感。

1.悲秋傷情

以《玉蝴蝶》（望處雨收云斷）為例分析：

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕，萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)[2]112。

整篇詞出現(xiàn)多處與水有關(guān)的景象，例如雨、云、煙水、海。上闋以“望處雨收云斷”一句描述，展現(xiàn)的是詩(shī)人所見(jiàn)之景，天邊雨已經(jīng)停了，風(fēng)云變幻的痕跡還在可望之處，詩(shī)人憑欄獨(dú)自遠(yuǎn)望，再一句目送秋光體現(xiàn)觀秋景時(shí)的孤獨(dú)與憂思。再以宋玉為共鳴，看著黃昏時(shí)周圍蕭瑟稀疏的景況，詞人的悲秋心情涌上心頭，筆鋒一轉(zhuǎn)，再以水、風(fēng)、漸老之花、冷月和梧葉的景物更加顯現(xiàn)秋景蕭涼。由景及情，問(wèn)故人何在，只有不可盡的煙水。下闋：在上闕景物描寫(xiě)下，開(kāi)始回憶往昔與友人酒會(huì)作樂(lè)的快樂(lè)時(shí)光。一聲“斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)”將情感傾瀉，詞人沉浸在對(duì)往日時(shí)光懷戀中，但只能“黯相望”。

秋日里人們?nèi)菀妆还雌鸶袀?，此時(shí)的詞人就是由秋景寂寥回轉(zhuǎn)至自身感情，柳永思念故友卻“海闊山遙”不得相見(jiàn)，這里的煙水茫茫可表達(dá)出詞人茫然的感受，以水之景結(jié)合思故人之情。一年之中，唯秋雨最是寒涼，詞人將秋雨后的秋景延伸到自身的經(jīng)歷，將悲秋上升到思故之情。

2.不舍離別

談到離別，柳永最經(jīng)典的便是《雨霖鈴》（寒蟬凄切）一詞：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)[2]18？

古人常臨水送別，將情誼融進(jìn)這纏綿不絕的江河之中，此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景?！昂s”“長(zhǎng)亭”更顯離別之時(shí)的凄涼，“驟雨初歇”交代天氣背景，空氣中的涼意更使得心情沉重，舟催促出發(fā)，主人公卻只能執(zhí)手相看，千言萬(wàn)語(yǔ)在口中難以言說(shuō)，只能化作眼中淚，嗓凝噎，詞人將這種惜別情感刻畫(huà)的動(dòng)人心弦。這一場(chǎng)在水邊的分別讓柳永對(duì)以后“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”更是傷情，直嘆良辰美景虛設(shè)，真可謂“多情自古傷離別”。

3.羈旅漂泊

柳永初入仕時(shí)，因譜寫(xiě)俗曲歌詞，招致當(dāng)權(quán)者挫辱，而不得伸其志。于是他浪跡天涯，用詞抒寫(xiě)羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天）即此類詞的代表作。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁[2]101！

詞的上片以瀟瀟暮雨灑江天的壯景開(kāi)頭，用瀟瀟和灑來(lái)形容雨落于江面，使人看到雨的動(dòng)態(tài)美，再是霜、關(guān)河、長(zhǎng)江，無(wú)一不使人感到景物的悲涼凄清，“紅衰翠減”、“物華休”的形象描寫(xiě)讓人感受到秋天萬(wàn)物衰敗的冷清。下片開(kāi)始抒情，作者不敢登高遠(yuǎn)眺，卻是因?yàn)榕峦?jiàn)故鄉(xiāng)，收不回對(duì)家鄉(xiāng)的思念，這是游子才會(huì)有的心情，接下來(lái)一個(gè)問(wèn)句，是作者對(duì)自己發(fā)問(wèn)，問(wèn)中是有怨懟甚至是恨的，但這種情緒又是隱忍與含蘊(yùn)的，更加體現(xiàn)出作者不能言的苦衷，令人為他落魄江湖的苦悶感到深深的同情。憶完親人又憶佳人，想象佳人等待詞人歸去的場(chǎng)景，仿佛是真的一般。柳永情景相融、虛實(shí)結(jié)合地為我們展現(xiàn)了羈旅游子對(duì)著江邊蕭索凄涼的景象思念家鄉(xiāng)的畫(huà)面，他的羈旅愁苦進(jìn)入讀者心中。

綜上所述，柳永以多種審美視角與情感、生活經(jīng)歷為我們展現(xiàn)了豐富的水意象的美，將水景與情結(jié)合，為我們營(yíng)造了悲秋、離別、羈旅的不同場(chǎng)景下的氛圍，抒發(fā)了或傷悲，或思故人的多種情感，充分體現(xiàn)出了水意象在其詞作中的意義與價(jià)值。

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