劉琳

摘要：德萊塞創(chuàng)作的”欲望三部曲” 是一部經(jīng)典的文學(xué)巨著，作者站在獨(dú)特的寫作角度，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國的發(fā)展情景，也在極大程度上沖擊了當(dāng)時(shí)的美國文學(xué)，被稱作是一部“美國現(xiàn)代史”。

關(guān)鍵詞：德萊塞；欲望三部曲；賞析

德萊塞是20世紀(jì)美國小說黃金時(shí)代涌現(xiàn)的新興作家，人們稱其為美國現(xiàn)代小說的先驅(qū)者，他給美國的文壇留下了濃墨重彩的一筆。德萊塞在創(chuàng)作文學(xué)作品時(shí)不帶任何偏見的將美國城市生活進(jìn)行了真實(shí)描繪，再現(xiàn)了美國當(dāng)時(shí)的社會(huì)情景，推動(dòng)了美國現(xiàn)代小說的發(fā)展?！坝壳?是德萊塞的代表作品，有著突出的文學(xué)價(jià)值，也有著歷史研究價(jià)值。下面將從不同的角度對這部作品進(jìn)行賞析。

1、故事情節(jié)具有戲劇性

德萊塞創(chuàng)作的“欲望三部曲 “在情節(jié)安排上的突出特點(diǎn)是有著強(qiáng)烈的戲劇性特征，而這樣的戲劇性特點(diǎn)是用人物大起大落的經(jīng)歷展現(xiàn)出來的。例如，在《金融家》當(dāng)中，柯柏烏利用投機(jī)倒把的方法在費(fèi)城混得風(fēng)生水起，而正在此時(shí)芝加哥的一場大火災(zāi)給他當(dāng)頭棒喝，也讓他陷入絕境之中，此后又有一連串的風(fēng)波，如正在柯柏烏四處籌款時(shí)，財(cái)政局長有事并不在市內(nèi)；柯柏烏奈承認(rèn)自己挪用公款，期待獲得三巨頭的幫助等，最終柯柏烏還是無奈宣布破產(chǎn)，并入了監(jiān)獄。在《巨人》當(dāng)中，故事情節(jié)也帶有明顯的戲劇性特點(diǎn)。如柯柏烏四處籌款，卻又四處碰壁，正當(dāng)他投鼠忌器之時(shí)，因?yàn)樗?jīng)捐贈(zèng)芝加哥大學(xué)天文望遠(yuǎn)鏡的制造費(fèi)，這他從一無所有變成了科學(xué)贊助人，也讓他籌款的心愿達(dá)成。再如，柯柏烏用盡渾身解數(shù)成功擊敗四巨頭，他又買通了各級(jí)議會(huì)，正當(dāng)他以為自己一定會(huì)成功的時(shí)候，他卻因?yàn)槿嗣駨?qiáng)烈反對的呼聲失敗了。這些戲劇性那情節(jié)實(shí)際上體現(xiàn)出的是作者的宿命論，也正是因?yàn)檫@樣的情節(jié)安排讓整部作品更加的生動(dòng)形象和富有吸引力。

2、運(yùn)用歷史現(xiàn)實(shí)主義手法

德萊塞在創(chuàng)作“欲望三部曲 “時(shí)運(yùn)用了歷史現(xiàn)實(shí)主義手法，并且尤為關(guān)注對作品當(dāng)中人物形象的塑造和生動(dòng)描繪。整部作品是對柯柏烏一生的記錄，成功塑造出了資產(chǎn)者形象，并且具有典型性和代表性。可以說柯柏烏是反面文藝典型，他的一生也是美國資本主義從自由競爭到壟斷，又到帝國主義資本輸出整個(gè)罪惡史的歷史縮影，因此，歷史現(xiàn)實(shí)主義的手法表露無遺?？掳貫踝鳛檎麄€(gè)作品的主人公，他的世界觀十分典型，那就是損人利己。例如，在《金融家》當(dāng)中，柯柏烏看到龍蝦吃掉墨魚這樣的情景之后，得到的感悟是人生需要靠別人為生，在激烈的人生斗爭當(dāng)中一定是優(yōu)勝劣汰和適者生存的?？掳貫跎钤谝粋€(gè)錢是萬能的世界當(dāng)中，因此，金錢成為了柯柏烏的人生追求，掙得更多的錢成了他生活的目標(biāo)。柯柏烏在費(fèi)城的時(shí)候從事投機(jī)倒把的犯罪活動(dòng)，在芝加哥的時(shí)候向倫敦輸出資本等，最終要達(dá)成的目的都是要賺得更多錢。由此觀之，柯柏烏身上擁有一切資產(chǎn)者特有的銅臭味，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)當(dāng)中資產(chǎn)者的實(shí)際情況。

3、采用動(dòng)物形象作比喻

縱觀德萊塞創(chuàng)作的“欲望三部曲“，我們可以看到一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象，那就是整部作品當(dāng)中有大量用動(dòng)物形象作比喻的內(nèi)容。這樣生動(dòng)直觀的比喻，實(shí)際上展現(xiàn)出的是資產(chǎn)者以文明為幌子，暗地里弱肉強(qiáng)食野蠻血腥，而且完全無視道德規(guī)則。這樣的寫作手法在作者創(chuàng)作的作品當(dāng)中，屬于是空前絕后的。例如，其中描寫了龍蝦與墨魚斗爭，最終龍蝦吃掉墨魚，實(shí)際上象征的是資本主義社會(huì)斗爭正式拉開序幕，也正式開始了資本者弱肉強(qiáng)食的行動(dòng)；大小資產(chǎn)者被比喻成老虎、熊、狐貍、猛犬等?？掳貫跏琴Y產(chǎn)者當(dāng)中的強(qiáng)中之強(qiáng)。芝加哥的一場大火使得柯柏烏進(jìn)入到了經(jīng)濟(jì)困境，他為了有錢能夠應(yīng)急，對財(cái)政局長軟硬兼施。此時(shí)的他被描寫成一只蛇，而這只蛇在望著財(cái)政局局長這只鳥。因?yàn)樯哧庪U(xiǎn)狠毒，正是對柯柏烏形象的生動(dòng)描寫。另外，馬特勒用狼和羊描繪科博物，將他的狡猾貪婪以及不講信用進(jìn)行了極致的展現(xiàn)。

4、運(yùn)用白描式描寫方法

德萊塞在創(chuàng)作“欲望三部曲“時(shí)主要運(yùn)用了白描方法，這是一種很具特色的描寫方法，主要體現(xiàn)在：德萊塞在描寫人物時(shí)把側(cè)重點(diǎn)放在外表、語言、動(dòng)作等方面，極少會(huì)涉及對他們心理狀態(tài)的描寫。從這一點(diǎn)上看，”欲望三部曲“的藝術(shù)質(zhì)量不夠完美。第一，”欲望三部曲“當(dāng)中的第三部《斯多噶》創(chuàng)作的較晚，和前兩部作品的時(shí)間距離較大，所以在創(chuàng)作的主調(diào)方面不是特別合拍。第二，德萊塞受進(jìn)化論的影響較為深刻，并在此影響之下讓他意識(shí)到資本主義弱肉強(qiáng)食真相，但同時(shí)也讓他產(chǎn)生了輕視人民和崇拜強(qiáng)者的思想。在性意識(shí)方面，德萊塞十分認(rèn)同佛洛伊德的觀點(diǎn)，也正是在這一觀點(diǎn)的影響之下他用種族繁衍的意識(shí)解釋人對女性的追求。第三，”欲望三部曲“對當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)進(jìn)行了較徹底的揭露，但是仍然帶有局限性，而出現(xiàn)這一問題的主要原因是德萊塞對宿命論深信不疑。

“欲望三部曲” 真實(shí)記錄了美國資本主義的三個(gè)發(fā)展階段，選取的主人公是柯柏烏，通過對他一生的描述展示了美國社會(huì)在三個(gè)不同的時(shí)期社會(huì)情景與面貌。從氣魄以及深度上看，德萊塞創(chuàng)作的“欲望三部曲“是美國同類小說當(dāng)中的翹楚，實(shí)現(xiàn)了對生活真相的還原與再現(xiàn)，不僅僅影響到美國文學(xué)的發(fā)展，還記載和展示了美國歷史。

參考文獻(xiàn)：

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