園藝這門藝術(shù)，無(wú)非就是把花朵和植物當(dāng)作顏料、把土壤和天空當(dāng)作畫布來(lái)使用的藝術(shù)。

——克洛德·莫奈

120多年前。巴黎郊外。一位中年藝術(shù)家風(fēng)塵仆仆，乘火車途經(jīng)距巴黎不遠(yuǎn)的一個(gè)法國(guó)村莊，他無(wú)意間從沉思中抬起頭來(lái)，觀望車窗外的風(fēng)景，不由得被優(yōu)美的田園風(fēng)光吸引住了：田野青青，流水潺潺……喃喃之余，他當(dāng)即決定移居到那里——日維尼。

這就是克洛德·莫奈。這位名垂青史的印象派藝術(shù)大師，最終讓自己的無(wú)限激情與花園、繪畫融為一體，也把自己藝術(shù)生涯中最絢麗的一筆留在了日維尼的花園里。莫奈在這里進(jìn)行了兩度創(chuàng)作，在漫長(zhǎng)的20余年中，他通過(guò)描繪花園的一草一木，使自己的藝術(shù)成就永遠(yuǎn)凝固在畫布上：首先，他設(shè)計(jì)創(chuàng)造了花園，然后又把花園展現(xiàn)在畫布上?？梢哉f(shuō)，世界藝術(shù)史上還沒(méi)有哪位藝術(shù)家有過(guò)如此的創(chuàng)舉，而莫奈此舉，雖然不敢說(shuō)是“絕后”，但確實(shí)“空前”了。

日維尼是法國(guó)塞納河右岸的一個(gè)村莊，在巴黎西北80公里處。它之所以聞名天下，是因?yàn)檫@里坐落著莫奈的兩個(gè)花園。

1883年，43歲的莫奈被這里的風(fēng)景所吸引，就來(lái)到這里，租下了一幢大房子及其周邊土地，開始潛心創(chuàng)作。幾年之后，他愈發(fā)熱愛這個(gè)地方，就扎根下來(lái)。到1890年，他攢足了錢，把這幢房子及土地買了下來(lái)，并著手建造一個(gè)花園。接下來(lái)的40余年中，他在這里創(chuàng)作出了一批大作：《睡蓮》系列、《日本小橋》系列……這些重要作品的問(wèn)世與他的花園息息相關(guān)。

繁花似錦的前庭花園

1883年，莫奈舉家遷居到日維尼，不僅租下了一幢大房子供自己和家人居住，還買下了一個(gè)小島來(lái)停泊他的小船。從房子延伸到道路的那片土地微微傾斜，他種植了一個(gè)果園，四周由高大的石墻封閉。中央路徑兩旁，種植著松樹，把花園分隔成兩部分。莫奈砍掉了松樹，僅僅在最靠近房子的地方留下了兩棵紫杉樹。

莫奈的前庭花園為長(zhǎng)方形，占地約116×73米，大部分被對(duì)稱的格狀形式花壇分隔。莫奈在訪問(wèn)荷蘭時(shí)，深受球莖郁金香盛開的原野所啟發(fā)，因此就在自己的花園里種植下大團(tuán)大團(tuán)的各色花卉，以體現(xiàn)合成的效果。在這片大約1萬(wàn)平方米的土地上，莫奈創(chuàng)造了一個(gè)充滿透視遠(yuǎn)景、對(duì)稱和色彩的花園。這片土地被分為一塊塊花壇，高低不一的花團(tuán)連成一片，果樹和裝飾性樹木俯視著攀緣的玫瑰、長(zhǎng)莖蜀葵和一層層一年生植物。莫奈還在中央路徑搭起了鐵拱架，讓上面爬滿攀緣的玫瑰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一派生機(jī)昂然的景象，而在沿著房子建造的欄桿上，也爬滿了玫瑰。莫奈常常別出心裁，把最常見的花（比如雛菊和罌粟）與最珍稀的花卉品種混栽在一起，體現(xiàn)出與眾不同的效果。莫奈喜歡根據(jù)花卉的顏色來(lái)布置花園，讓各類花卉完全自由地生長(zhǎng)。

正如莫奈在給他的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的信中提到的那樣，他起初繪畫周邊環(huán)境，花了很多時(shí)間來(lái)熟悉日維尼的風(fēng)景，后來(lái)，當(dāng)他最終把這片從前的菜園改建成了花園，把整個(gè)心思都用在上面，并且將它作為自己繪畫作品的主題：日本櫻花和杏樹代替了以前的蘋果樹，鋪就了沙礫小徑，搭起了格架來(lái)支撐攀緣的玫瑰，在主要路徑兩旁設(shè)置了花壇，根據(jù)植物的顏色和高度來(lái)安排各種經(jīng)過(guò)特別精心挑選的花卉品種，因此從春天到晚秋，花園里總有鮮花盛開，讓人心曠神怡。不僅如此，他還讓自己沉浸在相關(guān)的園藝學(xué)中，為一些雜志撰寫關(guān)于花園設(shè)計(jì)的文章，還不時(shí)光顧巴黎的花展。

隨著歲月的流逝，莫奈對(duì)植物的熱愛有增無(wú)已，他不僅與朋友克萊蒙梭和凱博特互換珍稀植物，還總是不辭辛勞外出，去尋覓珍稀的花卉品種，更不惜花費(fèi)巨資購(gòu)買各種幼苗。他說(shuō)：“我所有的錢都栽種到花園里面了。可是這讓我非常欣喜?！?/p>

布局不對(duì)稱的水花園

左右頁(yè)圖：從前庭花園到水花園，小橋流水為莫奈提供了源源不斷的靈感，讓他創(chuàng)作了若干系列繪畫，如《日本小橋》和《睡蓮》。

1893年，莫奈定居日維尼已經(jīng)10年，他買下了房子和花園附近的一塊狹長(zhǎng)土地，這塊土地位于鐵路那邊，有一條叫做魯溪的小河流過(guò)，注入塞納河的支流埃普特河。不久，莫奈便向當(dāng)局申請(qǐng)?jiān)试S他開掘池塘，準(zhǔn)備讓埃普特河改道流進(jìn)來(lái)灌溉他的池塘，但當(dāng)局害怕莫奈的植物可能會(huì)污染水道，遲遲不予批準(zhǔn)，但最終還是通過(guò)了他的申請(qǐng)。盡管得到了當(dāng)局的許可，殊不知周圍的農(nóng)民又群起而反對(duì)，因?yàn)樗麄兒ε履蔚钠婊ó惒輹?huì)毒化水質(zhì)，但既然有了當(dāng)局的允許，莫奈便名正言順地開掘了第一個(gè)小池塘。

莫奈在池塘西部建造了一座小拱橋，拱橋的走向與通往他房子的主要入口一致，正好與中央路徑形成一條軸線。在池塘的另一邊，莫奈增加了一把長(zhǎng)椅，那樣他就常?？梢宰谀抢锬曀?，觀望水花園的風(fēng)景。他還增建了一個(gè)小島，在那條改道的小河上建造了另外4座小橋，在池岸種植了鳶尾、草叢、百子蓮和垂柳，而新建的斜坡上則種植著灌木、蕨類植物、竹子和樹木。花園邊的格架，把它們同鐵道分隔開來(lái)。

后來(lái)，這個(gè)池塘被擴(kuò)大成了如今的規(guī)模?？梢哉f(shuō)，莫奈從他熱心收藏的日本版畫中所見的日本花園獲得了靈感，建成了這個(gè)布滿了不對(duì)稱布局和曲線的水花園。如今，人們?cè)谶@里仍能看見那座覆蓋著紫藤的著名日本小橋，以及另外4座更小的橋。垂柳依依的水花園里，莫奈還別出心裁地種下了一片竹林，但水花園里最著名的，則當(dāng)屬整個(gè)夏天都在盛開的睡蓮了。為了保護(hù)花園，一道圍墻把池塘及其周圍的植被與周圍的鄉(xiāng)間分隔開來(lái)。

水花園基本上呈橢圓形，占地約127×47米，中央為一個(gè)小島，幾座小橋橫跨潺潺的水流之上，讓散步者從不同的角度來(lái)面對(duì)相同的、但常常感覺虛幻的特征。錯(cuò)綜復(fù)雜的路徑和華麗的植被很容易讓人迷失方向。

水花園建成后，首席園丁布勒伊有了5個(gè)助手，其中的一個(gè)專門負(fù)責(zé)料理池塘，布置水面的睡蓮，讓它們免于水藻、浮萍的糾纏，甚至還時(shí)常清除睡蓮上的灰塵，好讓莫奈繪畫。

以前，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前，從來(lái)不曾有過(guò)哪位畫家事先如此精心營(yíng)造自己將要?jiǎng)?chuàng)作的主題。因此，在這種意義上來(lái)說(shuō)，莫奈進(jìn)行了兩度創(chuàng)作：先創(chuàng)造花園，然后再把花園美景搬上了畫布。20多年來(lái)，他一直在這個(gè)水花園里面尋找靈感，在他創(chuàng)作《日本小橋》系列之后，便投身于柑橘園美術(shù)館的巨型裝飾品——《睡蓮》系列之中。他總是在水花園里尋找薄霧和透明，讓自己致力于水中的花朵倒影，而并非花朵本身，這是一個(gè)被流體元素美化了的顛倒世界。

與莫奈在世時(shí)一樣，他的前庭花園與水花園依然被那條小鐵路隔開，后來(lái)，相關(guān)人士發(fā)起了一場(chǎng)捐款運(yùn)動(dòng)，用所得的捐款修建了一條地下通道，把兩個(gè)花園連接起來(lái)，使游客無(wú)須跨越鐵道就能從一個(gè)花園走向另一個(gè)花園。

左右頁(yè)圖：如今，莫奈的居所和花園還保留著當(dāng)年的風(fēng)貌，盛開的紫藤和郁金香依然向游客述說(shuō)著這位藝術(shù)大師的那些恬靜的生活歲月。

日本小橋和睡蓮池

1895年，莫奈請(qǐng)來(lái)當(dāng)?shù)氐囊晃荒芄で山?，在水花園里建起了一座低矮簡(jiǎn)樸的小木橋，上面置有格架，莫奈親手種植了大片紫藤，后來(lái)這些攀緣植物就慢慢爬滿了格架。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，小橋以一道淺淺的弧形橫臥池塘，這便是大名鼎鼎日本小橋了。在花開時(shí)節(jié)，紫藤映在水中，色彩十分絢麗。1920年以后，莫奈的藝術(shù)創(chuàng)作一次次回歸到這個(gè)景點(diǎn)上，使它就成為莫奈藝術(shù)世界中的中心主題。

《日本小橋》這一繪畫系列，把一種藝術(shù)策略發(fā)展成了一種藝術(shù)原則，莫奈用這個(gè)原則來(lái)對(duì)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域進(jìn)行探索——畫布上的顏料效果，因此直到最后，他還忠實(shí)于印象主義繪畫的基本原則。他的晚期繪畫作品的令人著迷之處，即在于他那時(shí)一直所致力創(chuàng)造的自由性。同時(shí)，莫奈在晚年創(chuàng)作的繪畫數(shù)量，絕對(duì)證明了一個(gè)80余歲的老人的藝術(shù)創(chuàng)造力和身體的持久耐力，簡(jiǎn)直令人驚嘆。

正如人們?cè)谶@里所看到的那樣，這座日本小橋有時(shí)好像完全出現(xiàn)在綠蔭中，有時(shí)又呈現(xiàn)出生氣勃勃的橘黃色、銹紅色或紫羅蘭色。與莫奈自1899年以來(lái)創(chuàng)作的相近繪畫比較，顯示出莫奈使用色彩透視來(lái)創(chuàng)造空間深度的印象的方式，還有小橋的弧形賦予構(gòu)圖以一種特殊韻律的方式。

后來(lái)在修復(fù)花園的時(shí)候，這座木橋因年久失修而過(guò)于破敗，因此不得不重建，如今的日本小橋是用山毛櫸制成的。

莫奈的花園心臟就是池塘，在原來(lái)的基礎(chǔ)上，這個(gè)池塘在1901年得到了擴(kuò)大，那時(shí)，因?yàn)橹匦麻_掘，不得不把很多睡蓮遷走。1904年，莫奈訂購(gòu)了一大批價(jià)格不菲的異國(guó)睡蓮，這些睡蓮被分別裝進(jìn)一個(gè)個(gè)籃子，然后放進(jìn)池中，那樣它們才能在池塘底部扎根。這群新種植的睡蓮生長(zhǎng)了兩年才開花，供莫奈繪畫。莫奈經(jīng)常在小橋上選擇不同位置來(lái)安置畫架，從不同的角度來(lái)獲得最佳視野。

莫奈的奉獻(xiàn)，《睡蓮池》（1899）就是一種證明，給人留下了深刻印象。在這幅作品中，莫奈一次次回歸到相同的立場(chǎng)，記錄不同的光線環(huán)境和空氣色彩，各種要素的典型結(jié)合支撐著這種構(gòu)圖的特殊效果：一個(gè)在不規(guī)則的水平區(qū)域展開的睡蓮群體；懸掛于垂柳枝條上的垂直線，從畫布內(nèi)延伸到畫布外——這些都預(yù)示著池塘中的點(diǎn)點(diǎn)倒影。

左右頁(yè)圖：1980年，管理部門把莫奈的房子和花園修葺一新，對(duì)公眾開放，這座原來(lái)的私家花園在四季的花香中，成為各國(guó)游客的旅游目的地。

私家花園成為旅游目的地

1926年莫奈去世后，他的兒子米歇爾繼承了日維尼的房子和花園。米歇爾并沒(méi)有住在那里，房子與花園由莫奈的繼女布朗歇料理。不幸的是，在二戰(zhàn)后，房子和花園被忽視了，漸漸與世隔絕、湮沒(méi)無(wú)聞。1966年，米歇爾把這處房地產(chǎn)捐贈(zèng)給了法蘭西美術(shù)學(xué)院。

1977年，熱拉爾·范德爾康普被任命為日維尼莫奈房子和花園的管理人，他和他的美國(guó)妻子佛羅倫絲一起，為修復(fù)莫奈的房子和花園而發(fā)起一場(chǎng)募捐運(yùn)動(dòng)。要感謝無(wú)數(shù)慷慨的捐贈(zèng)者，正因?yàn)樗麄兊目犊饽?，才使得莫奈的房子和花園煥然一新。大多數(shù)捐贈(zèng)者來(lái)自美國(guó)，其中，美國(guó)《讀者文摘》基金會(huì)創(chuàng)始人、杰出的藝術(shù)資助人萊拉·艾奇遜女士，捐獻(xiàn)了最大一筆資金。

為了恢復(fù)莫奈房子與花園的原樣，很多與莫奈同時(shí)代的人給予了大力幫助。安德烈·德維勒有幸與以前經(jīng)常被邀請(qǐng)到花園的著名園藝師喬治·特魯福一起，重建了花園，把它恢復(fù)成了莫奈在世時(shí)的樣子。然而，這一過(guò)程幾乎耗費(fèi)了10年的時(shí)間，因?yàn)槟抢锼Ｏ碌臇|西已寥寥無(wú)幾了：二戰(zhàn)中，溫室玻璃和房子窗戶都被炸成了碎片；隨著時(shí)間的流逝，地板和天花板都腐朽了，一道樓梯則已崩潰；在莫奈的大工作室里，竟然長(zhǎng)出了3棵樹，可見其荒蕪的程度。

在各方面的共同努力下，清除了前庭花園中的浮土，找到了原來(lái)的地層，種上以前莫奈親手種植的那些花卉品種，對(duì)池塘也重新進(jìn)行了挖掘和清理，古老的家具和日本版畫也得到了復(fù)原。

1980年，莫奈的房子和花園正式對(duì)公眾開放，管理部門專門開辟了游客區(qū)。花園的門票收入用來(lái)維護(hù)房子和花園。