戲劇青年

“老舍專業(yè)戶”導(dǎo)演方旭這次將京味兒十足的《老舍趕集》搬來上海首演，這也是北演戲劇第一次改編老舍先生的短篇小說，以“全男班”的演員陣容展現(xiàn)原著的幽默與冷諷。從現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反響以及豆瓣8.4的評(píng)分來看，這次來滬“趕集”還是相當(dāng)成功的。

極簡(jiǎn)舞臺(tái)寫意化

舞臺(tái)主要采用四扇門簾的開合變換來代表不同場(chǎng)景，加以簡(jiǎn)單的桌椅擺設(shè)，萬般意境由此生發(fā)。根據(jù)每篇小說故事背景的不同，道具也有相應(yīng)的變化，例如《犧牲》中三把古色古香的狹長(zhǎng)靠背中國(guó)風(fēng)椅子，符合三位大學(xué)教授的身份;《黑白李》中的一條長(zhǎng)板凳，展現(xiàn)樸實(shí)淳厚的市民氣息。

《創(chuàng)造病》講述了20世紀(jì)一對(duì)入不敷出的新婚夫妻，依舊靠購(gòu)買潮流的玩意兒填補(bǔ)枯燥生活的故事。舞臺(tái)正上方的燈光忽明忽暗，音效模擬電壓不穩(wěn)的滋滋聲響，將小夫妻從歡喜跌至絕望的內(nèi)心外化出來，二人的精神危機(jī)一下變得可感?！秳?chuàng)造病》的結(jié)尾，燈光和音效又再次模擬老式相機(jī)“嘭”的一聲曝光的效果，將小夫妻如此循回往復(fù)填補(bǔ)空洞的生活定格，給從嘲諷人物本身到照看自身的自嘲留下足夠的空間，以及無窮思索的余味。

《犧牲》是用第一人稱講述的留美毛博士的故事，飾演講述者老舍本人的演員在中間，“洋博士”與“國(guó)學(xué)先生”各執(zhí)一邊，形成強(qiáng)烈的反差。臺(tái)上僅用三把椅子就將交錯(cuò)的時(shí)空集中一處，不時(shí)出現(xiàn)錯(cuò)位的幽默感。

該戲的服飾化特色尤為突出，服飾都為蠟紙版材質(zhì)，演員頭上戴著假發(fā)亮片，漫畫式的裝束讓人物脫離樸素的現(xiàn)實(shí)主義妝容，讓人感覺人物是飄浮在空中的幻想角色，將文字本身的滑稽感也越發(fā)夸張地顯露出來。

如此有“新”意的表現(xiàn)手法仍在幾處有一些小瑕疵。

《黑白李》中，導(dǎo)演用瞬間紅光照射暗示黑李的死亡，但舞臺(tái)后方的幕布還在徐徐落下，這種緩慢稀釋了紅色帶來的視覺沖擊力，也減緩了觀眾心中因死亡而生的錯(cuò)愕感，值得斟酌改進(jìn)。另有黑李帶人攜著工具板凳砸電車時(shí)，導(dǎo)演用強(qiáng)閃光表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，但因?yàn)檠輪T砸車的動(dòng)作幅度小，在間次照亮的動(dòng)作之間沒有太大變化，讓本來壯烈的場(chǎng)面適得其反。

風(fēng)趣文字形象化

老舍小說中為人稱道的是特色鮮明的人物和小說語(yǔ)言本身，將其以話劇的形式呈現(xiàn)，勢(shì)必將文字的風(fēng)趣流失。

《創(chuàng)造病》通過四扇門簾的開合把小說的內(nèi)容分劃為四小場(chǎng)，幾乎完全是用內(nèi)心獨(dú)白的方式，表現(xiàn)“婚姻生活危機(jī)闡釋——大衣與皮包的斗爭(zhēng)——消費(fèi)后的失落用買留聲機(jī)填補(bǔ)——陷入絕望”四部分。可以看出這并不完全是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，因此在保留文學(xué)性的基礎(chǔ)上，有選擇地將戲劇性弱化了。

《鄰居們》原文中只有楊太太找明太太質(zhì)問孩子摘葡萄的事，以及郵差員送錯(cuò)信兩段是有對(duì)話的描寫的，其他都是描述性的語(yǔ)言。這里沒有像《創(chuàng)造病》用獨(dú)白展示，而是重寫了對(duì)話再靠演員表演出來，加入了“江南可采蓮”和一些時(shí)事熱點(diǎn)，對(duì)話符合人物特點(diǎn)，又將幽默諷刺意味延伸。其中針砭時(shí)弊的調(diào)侃引起較大反響，呼聲較高，所以說改編經(jīng)典文學(xué)作品，也可以依據(jù)人物特色，嘗試添加一些到位的時(shí)事性的橋段。

改編雖然將老舍先生的原著原汁原味地保留了，但短篇小說的長(zhǎng)度并不完全適用于獨(dú)幕劇的改編，在保留基本情節(jié)的情況下，我以為描述性的語(yǔ)言使戲冗長(zhǎng)了些?？梢妼⑽膶W(xué)改編成戲劇不僅要做“加法”，更要做“減法”。

原汁原味京味兒

開場(chǎng)前朗讀《話劇觀眾須知二十則》時(shí)，方旭下臺(tái)和觀眾熱情互動(dòng)，戴著西瓜帽，穿一身大褂，一口地道京腔的他像極老北京茶館里的掌柜，比起以往在大劇場(chǎng)中的嚴(yán)肅拘謹(jǐn)，我們更像來到茶樓吃瓜子聽書的看客，所以說《老舍趕集》與其說是排戲，不如說是“玩兒”戲。

在回歸原著和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作下，《老舍趕集》普遍接受度還是比較高的，再加上導(dǎo)演寫意化的表現(xiàn)手法，使該戲脫離文學(xué)改編戲“平庸”的桎梏，成為了2018年5月上海戲劇舞臺(tái)上不可不賞的“京味兒”景致。