摘 要：本文通過對金山農民畫造型元素藝術特征的分析，以及對兒童房造型設計要求的闡述，找到兩者之間的契合點，探討如何將金山農民畫的造型元素融入兒童房室內裝飾設計。

關鍵詞：金山農民畫；造型特征；民族化；兒童房設計

隨著中國經濟的高速發(fā)展，人們的物質生活和精神生活都達到了一個新的層次，室內設計進入了一個多元化與趨同化并存的時代。中國傳統(tǒng)文化的嚴重缺失和室內設計的國際化、趨同化現象，喚醒了人們對中國傳統(tǒng)文化和中國民間藝術的熱情，人們對中國傳統(tǒng)文化和中國民間藝術的理性回歸有著強烈的期盼。近年來，人們廣泛討論怎樣將中國傳統(tǒng)文化與現代設計相結合?，F代室內設計應該具有中國民族特色，它既要體現出現代設計的多元化和個性化，又要傳承中國傳統(tǒng)文化和地域民族特色，盡量避免室內設計形式上的趨同化，這是現代設計研究的新方向。

民間藝術作為中國傳統(tǒng)文化和地域文化的藝術載體，被廣泛應用于室內設計領域。金山農民畫作為將中國傳統(tǒng)民間藝術進行合理轉化后所形成的一種新的民間藝術種類，既保留了民間藝術創(chuàng)作的特點，同時還展現了現代藝術的一些特征。金山農民畫繼承傳統(tǒng)民間藝術的風格，對傳統(tǒng)民間藝術元素的提煉和重構是其形成獨特風格的主要原因。絕大部分金山農民畫家都有良好的傳統(tǒng)民間藝術創(chuàng)作功底，他們長時間受到傳統(tǒng)民間藝術的熏陶和感染，傳統(tǒng)民間藝術的表現習慣、表達技巧、思維方式和審美意識在他們的意識深處已經深深扎根，所以金山農民畫的視覺表現形式反映出傳統(tǒng)民間藝術的符號特征。更難能可貴的是，他們具有一種天然、淳樸的思維方式。這種獨特的思維方式是室內設計中所缺少的，我們應該把這種創(chuàng)作方式融入室內設計。

一、金山農民畫的造型特征

藝術來源于生活，但又高于生活。畫家往往采用夸張、概括的手法描繪對象，突出事物的某些明顯特征，表現他們對生活的獨特感悟。他們通常不拘泥于真實的事物形象，而是將物象進行提煉和概括，從而形成造型獨特的風格，給人新穎的感覺。早期的金山農民畫作者有許多都沒有美術功底，有的甚至都不會用畫筆。他們把針線或剪刀當作畫筆，將剪紙和刺繡中的造型元素描繪在畫紙上，所以他們的作品明顯帶有傳統(tǒng)民間工藝的特征。由于繪畫技法的局限性，農民畫家習慣使用概括、抽象、夸張的視覺造型。金山農民畫作與學院派專業(yè)繪畫的區(qū)別正是體現在這種略帶生澀的造型表現技法上，從而形成了金山農民畫質樸、天真的造型特征?？傮w來說，金山農民畫的造型有以下三個特征：

1.概括性。概括就是舍棄復雜的物象，抓住物象的本質特征，講究整體，概括、提煉出主要的形體。金山農民畫家張新英，47歲才開始學畫，繪畫如今已成為她生活中不可缺少的一部分。張新英的作品造型概括簡練，構圖開闊，色彩強烈。她畫的人物別具一格，很少畫人物的面目，留給觀眾更多的想象空間。張新英的畫作往往將生活中很尋常的事表現得別具風情。在作品《打瞌睡》中，描繪了在和煦的冬日陽光下，一位老奶奶抱著自己的愛孫，在自家門前的草地上曬太陽。整個畫面空靈、簡約，洋溢著鄉(xiāng)間生活的樂趣，體現了一種祥和的景象，令人浮想聯翩。由于張新英的畫作與法國著名畫家野獸派創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯在風格氣質上有許多相似之處，因此她被外國友人譽為“中國農民的馬蒂斯”。她的另一幅畫作《搟面》，描述的是一位婦女拿著搟面杖在搟面，線條簡練，給予我們豐富的想象空間。她的《鬧廚房》，描繪了小貓鬧廚房時的歡快景象，一只小貓打碎了灶臺上的盤子，一只小貓爬到窗臺上，還有一只貓在睡大覺，另外兩只在地上嬉戲玩耍。她把貓的形體概括簡化了，簡單幾筆線條就勾畫出了造型。在張新英的《向陽的椅子》這幅畫中，一個毛線球滾落在地，小貓?zhí)稍谝巫由纤X。畫家沒有畫出貓的具體形象，而是抓住了貓的姿態(tài)。再如曹秀文的《春意》，畫家把樹概括為一個樹干和樹冠，舍去了枝葉。畫面描繪了春天的景色，簡單生動，表現了春天自然界欣欣向榮的景象。

2.夸張性?？鋸埵峭怀瞿承┦挛锏闹饕攸c，注意整體的像而不注重局部的像。農民畫家不刻意追求事物的真實和形似，而是借助個人的強烈感情，大膽進行描繪。比如張新英的《母雞領小雞》，畫面中是一只老母雞帶著一群小雞，夸張了母雞的身體，突出了母雞頭小、身子大的特征。畫家能夠大膽想象并用夸張的手法表現母雞，使母雞更加形象，因此夸張后的造型也更可愛。

3.抽象性。金山農民畫并不是對物象的簡單描繪，而是對藝術提出了更高的要求，進行抽象變形。抽象變形是改變事物原有的形狀，加工改造后使形象更加生動，可愛。抽象變形并不是隨心所欲的，而是要經過細致的觀察，否則抽象變形就失去了美。金山農民畫家就是創(chuàng)作了比生活美更高的藝術美，他們注重表現物象個性化的造型。生活中植物的形象和動物的形象比較復雜，樹變成了幾根簡潔的線條，牛也變成了幾根簡單的線條。比如陶林平的《一對放牛娃》，把樹冠和樹干進行了抽象變形，改變了樹的原有形態(tài)，體現了剪紙的風格，具有很強的裝飾性。

二、兒童房造型設計的原則

1.特殊性原則。相比成年人來說，兒童是一個比較特殊的群體。因為他們無論在生理上還是心理上都還沒有發(fā)育完全，所以我們在對兒童房進行設計時，不但要遵守正常的生活規(guī)律和使用原則，同時還要考慮到兒童的特殊心理感受和生理需求。兒童的心理特征是活潑、好動，對周圍事物充滿好奇。他們對周圍的環(huán)境和事物非常敏感，但又不像成年人那樣有很強的適應環(huán)境的能力。所以我們對兒童房進行設計時，需要進行細致的考慮、安排和調整，在兒童房的造型設計上要盡量符合兒童的生理特征和心理特點。

2.趣味性原則。游戲是兒童認識世界和學習知識的主要方式，兒童每天的大部分時間都是在做游戲中度過。兒童游戲一般是指運用一定的語言和知識，借助物品和道具，通過語言表達和身體運動，探索并反映周圍世界的益智活動。我們能夠通過游戲培養(yǎng)兒童的創(chuàng)作能力，使其樹立正確的世界觀，使他們的身心得到全面健康發(fā)展。兒童游戲的形式多種多樣、豐富多彩，常見的有角色游戲、表演游戲、體育游戲、積木建筑游戲等。隨著兒童年齡的不斷增長，他們的活動區(qū)域范圍也在不斷擴大，游戲種類方式不斷豐富。所以我們對在兒童房進行設計時，要對兒童的生理、心理、年齡以及性別特點綜合考慮，重視兒童房的趣味性設計，使其能夠在一個生動有趣的環(huán)境里盡情玩耍，快樂成長。

3.整體性原則。哲學上指出，任何事物都是由若干對象（或單個客體的若干成分）按照一定的結構形式構成的有機統(tǒng)一體。兒童房的設計也是一樣，需要遵循整體性的設計原則。我們在對兒童房進行設計時，要對兒童房的設計構成要素，比如風格、造型、色彩等方面進行統(tǒng)一協調，在設計定位和設計思路上要有明確的設計原則和設計目標。色彩和造型作為視覺信息傳遞的兩個要素，在兒童房設計中尤為重要。兒童房的設計可以創(chuàng)造出一個場景，也可以營造出一種氛圍，使其表現出一種設計風格。色彩搭配和造型選取需要圍繞一個主題進行，不然就會使整個空間顯得極不和諧，從而導致整個設計的失敗。特別是兒童正處于認識世界和學習知識的初始階段，如果兒童房設計的主題、風格、色彩、造型隨意組合和使用，就會影響兒童對客觀世界的認識。

三、金山農民畫的造型特征在兒童房設計中的應用

1.具有很強的趣味性。金山農民畫在造型上多采用夸張、變形等大膽的手法，無拘無束，具有很強的趣味性。兒童一般不具備思維的目的性，他們的大部分行為動作都是無意識的。能夠引起他們注意力的往往是具有變化性、趣味性的事物，這樣才能有效刺激他們的大腦皮層，從而產生深刻的記憶。兒童的注意力相比成年人來說是非常薄弱的，他們的注意力很容易被分散或打斷，很難將注意力長時間集中在一個事物上。所以我們在進行兒童房的設計時，應注意考慮多放置一些造型簡單、易識別的物品，使兒童能夠在無意識的情況下自然產生大腦活動。金山農民畫的造型特征正好符合兒童的這一需求。

2.增強兒童的認知能力。金山農民畫的造型元素一方面來自民間傳統(tǒng)藝術，另一方面來自農民畫家對周圍景物的細致觀察?！澳恳曅挠洝笔墙鹕睫r民畫家進行造型表現的一種創(chuàng)作方法，他們把對日常生活的觀察用自己特殊的繪畫方式整合到畫面中，把事物最為顯著的特征抽取出來進行再創(chuàng)作。造型具有很強的概括性、直觀性、夸張性和抽象性，兒童完全可以通過簡單的圖形認識周圍的事物。

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注：本文系上海市高職創(chuàng)新發(fā)展三年行動計劃項目“建設全國職業(yè)院校民族文化傳承與創(chuàng)新示范專業(yè)課程——融合非遺金山農民畫的藝術設計類課程群”（項目編號：XM-20-C01）的研究成果。

作者簡介：李聰（1982— ），湖北武漢人，碩士，研究方向：藝術設計。