宋志群

摘要：“凡音者，生人心者也，情動(dòng)于中，故形于聲;聲成文，謂之音”。情感是人在認(rèn)識(shí)世界和改造世界的過(guò)程中，由于對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)對(duì)象和現(xiàn)象持有不同態(tài)度，而產(chǎn)生出各種各樣的內(nèi)心體驗(yàn)。而這些體驗(yàn)又是以人的感官對(duì)事物個(gè)別屬性的反映即感覺(jué)為基礎(chǔ)的。

關(guān)鍵詞：竹笛;音色;情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0100-01

人們常把音樂(lè)稱(chēng)為情感的藝術(shù)，在演奏者內(nèi)心情感調(diào)動(dòng)下，發(fā)出的音響流動(dòng)能夠激起聽(tīng)者的情緒活動(dòng)，產(chǎn)生共鳴。音樂(lè)雖然不是情感，卻是情感的最佳載體。在音樂(lè)中，情感被直接模擬，這種情感的源頭，來(lái)自于演奏者的內(nèi)心感覺(jué)和想象。

一、情感在竹笛演奏中的運(yùn)用

根據(jù)不同的情感表現(xiàn)需要，通過(guò)一定的演奏手法而奏出不同色彩的樂(lè)音，它不僅能表現(xiàn)情緒的緊張與松弛、激動(dòng)與平靜，而且還能表現(xiàn)情緒的積極、增力和消極、減力的變化，因而飽含了不同的感情因素。如樂(lè)曲《秦川抒懷》（馬迪作曲）引子的第一句，表現(xiàn)西北人民堅(jiān)強(qiáng)、豪邁、剛毅、倔強(qiáng)的性格特征時(shí)，要采用“剛”的音色，音頭清晰有點(diǎn)，保持較強(qiáng)力度，具有穿透力和震撼力。技術(shù)上要求丹田鼓勁較足，重心靠前，力量傳遞直接，呼吸速度加快，氣流加大，手指多用打音、疊音配合。

相反，在演奏樂(lè)曲《向往》（曲祥作曲）第一段慢板時(shí)，則要采用“柔”的音色表現(xiàn)委婉、細(xì)膩的情感。音頭較軟而潤(rùn)，一般用中弱或中強(qiáng)的力度，具有流動(dòng)性和抒情性。技術(shù)上要求重心相對(duì)靠后些，力量傳遞較慢，呼吸速度平和，氣流較緩。采用柔和的音色，更適合表現(xiàn)憧憬的思緒。

當(dāng)樂(lè)曲表現(xiàn)飽滿(mǎn)情緒和敦厚形象時(shí)，演奏的音色則要濃厚、豐滿(mǎn)，共鳴充分，立體性強(qiáng)，富于張力和動(dòng)感。其技術(shù)上要求使氣流成束，脹滿(mǎn)笛管，使笛管充分振動(dòng)，支點(diǎn)位置靠后，重力相對(duì)較大，有時(shí)加以氣顫音，使持續(xù)感加強(qiáng)，弧度感加大。樂(lè)曲《三五七》（趙松庭編曲）引子的演奏宜采用此種音色。

在表現(xiàn)回憶的情感和幽靜的意境時(shí)，薄淡的音色更為適合，其特點(diǎn)是頻響范圍窄，無(wú)須豐滿(mǎn)渾厚和太多的立體感，更側(cè)重清淡、平和。技術(shù)上要求發(fā)力位置靠前，重力相對(duì)減少，口風(fēng)變小，氣流較緩，方向略微向前、向上，手指無(wú)過(guò)多修飾。

此外，有些樂(lè)句、樂(lè)段需要表現(xiàn)空遠(yuǎn)、虛幻的意境，那么，就要采用標(biāo)準(zhǔn)音色以外“虛”的音色或泛音來(lái)演奏，氣流要求小而淺、緩而輕，呼氣方向靠前、靠上，音頭不甚清晰，音腹振動(dòng)不很充分，給人若有若無(wú)、虛無(wú)縹緲的感受。竹笛有其自身獨(dú)具特色的音色，這是由竹笛科學(xué)的發(fā)音原理及演奏者氣、指、舌等的正確運(yùn)用而產(chǎn)生的。其音色的情感元素一方面由竹笛本身決定的，另一方面由演奏者主觀控制。

二、竹笛樂(lè)器本身決定的情感元素

中國(guó)竹笛是以竹管制作，從發(fā)聲體的振動(dòng)方式來(lái)說(shuō)，竹笛屬于邊棱振動(dòng)的管樂(lè)器，是通過(guò)氣流與吹孔銳邊的摩擦而發(fā)聲。常用的不同風(fēng)格的竹笛有低音笛、曲笛、中音笛、梆笛等幾類(lèi)。各種不同調(diào)性的竹笛各有其獨(dú)特的音色特征及聽(tīng)覺(jué)感受，同時(shí)也賦予了樂(lè)曲不同的情感色彩。竹笛演奏者在演奏具有濃郁的江南風(fēng)格作品時(shí)，如《姑蘇行》、《西湖春曉》等，應(yīng)選擇音色渾厚、秀麗委婉的曲笛，曲笛的調(diào)性音色適合表現(xiàn)江南的秀麗景色，其音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格優(yōu)雅、華麗，具有獨(dú)特的意韻。竹笛演奏者在演奏北方風(fēng)格的竹笛作品時(shí)，如《喜相逢》、《五梆子》等應(yīng)選擇音色具有剛勁、有力特點(diǎn)的笛子，這類(lèi)較小的梆笛其音色適合表現(xiàn)北方高亢激昂、熱情奔放的藝術(shù)風(fēng)格。

三、演奏者主觀控制的情感因素

在竹笛的基本功中，“氣”是竹笛演奏的根本，若失去氣息的支撐，竹笛吹奏就成為“無(wú)源之水”，竹笛也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)其功能與作用。在竹笛演奏過(guò)程中的“氣”的運(yùn)用直接影響竹笛的音準(zhǔn)、音色、氣韻以及情感的抒發(fā)。

音樂(lè)作品風(fēng)格具有不同地域民族的音樂(lè)特色，作品中所使用的竹笛演奏的特色技巧也不盡相同。如具有南方風(fēng)格的樂(lè)曲多使用“顫、疊、打”等手指技巧，具有北方風(fēng)格的樂(lè)曲則多使用“滑、剁、顫”等手上演奏技巧。當(dāng)竹笛演奏者在學(xué)習(xí)南北風(fēng)格的竹笛作品之前，必然要對(duì)“顫、疊、滑、剁”等演奏技巧有所掌握，然后再學(xué)習(xí)演奏竹笛作品，這樣才能恰當(dāng)表現(xiàn)樂(lè)曲的韻味及音樂(lè)的情感。

在竹笛的演奏技巧中，“舌”的技巧包括“單吐”、“雙吐”、“三吐”和“花舌”等，多用于表現(xiàn)熱烈、跳躍、輕快、詼諧的樂(lè)曲。吐音的演奏與“氣”、“唇”、“舌”密切相關(guān)，在演奏實(shí)踐中，我們不難發(fā)現(xiàn)，在吹奏吐音時(shí)氣息噴口的輕重、緩急對(duì)笛子的音準(zhǔn)有較大影響，這就要求演奏者應(yīng)注重風(fēng)門(mén)和吐奏力度的控制與訓(xùn)練，不能影響笛子的音準(zhǔn)和音色。如《喜相逢》形象鮮明地表現(xiàn)出親人別后重逢，全家團(tuán)圓的熱烈氣氛，大量使用了花舌音和吐音，節(jié)奏明快，對(duì)情感有特殊的表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，竹笛是我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，需要將其中的情感有效的展現(xiàn)出來(lái)，并且達(dá)到傳遞思想的效果。同時(shí)，需要重視情感、技巧等方面的把握，以便提升其演奏效果。