摘 要：對于繪畫創(chuàng)作而言，綜合運用材料肌理是一種可以將藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致的表現(xiàn)方法，極大程度地展現(xiàn)了視覺藝術(shù)形態(tài)的延伸性。本篇文章中筆者簡析了綜合材料的繪畫創(chuàng)作中的材料肌理、藝術(shù)特點，以及其在作品中具體的使用類型和功能，簡單闡述了幾個材料肌理的制作方式，并且梳理和總結(jié)了在繪畫創(chuàng)作過程中使用材料肌理的方法和技巧，給相關(guān)人員提供參考意見。

關(guān)鍵詞：繪畫創(chuàng)作;材料肌理;藝術(shù)形態(tài);制作方法

在繪畫創(chuàng)作期間，作品是靠畫家對具體素材進行加工而完成的，選取的素材與畫家之間是相輔相成的關(guān)系。各地之間精神文化和地域風(fēng)情的差異，造就各類素材的產(chǎn)生，其對藝術(shù)的局限性也不盡相同，這種局限性使藝術(shù)產(chǎn)生不同的個性。在藝術(shù)創(chuàng)作時期，因為對素材的限制性，畫家一般不能直接傳達自己的思想觀念和意識，所以就會改變傳統(tǒng)畫種所需的工具和材料，在繪畫期間按照實際需要綜合運用材料已成為繪畫語言改革過程中重要的一部分。因此，要完全掌握各種繪畫材質(zhì)肌理的藝術(shù)特點，創(chuàng)造性地使用不同材質(zhì)來表現(xiàn)自己的繪圖思想，讓觀看者感受到畫家想要表達的情感與思想觀念，同時，這也是作畫者直接表達思想的一種有效途徑。

1 常用材料肌理的藝術(shù)特點

肌理通常指的是具象物體的表面特征，質(zhì)地不同其物質(zhì)屬性也不盡相同，所以就會有不同的肌理狀態(tài)，比如光滑和粗糙、明亮和磨砂、軟和硬等這種肉眼可見的狀態(tài)，這些肌理形態(tài)會帶來不同的感受、引法多種聯(lián)想。肌理成分是很特殊的組成方式，具有節(jié)拍美、旋律美和樂感美等特點，肌理在感官上通常分為視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理是對物體表面具象特征的感受，通常是肉眼可見而不是靠觸摸感受。視覺肌理的特征一般體現(xiàn)在其紋路排列形態(tài)、形狀大小、表面光潔度、色彩等視覺可見形態(tài)。其中，形狀大小和色彩是十分重要的，這是構(gòu)成肌理的重要因素。觸覺肌理是指用手去感覺物象的肌理。觸覺肌理一般體現(xiàn)在平滑粗糙、疏松緊實、舒散緊湊等手感，并反映到人的生理和心理感受。通過觸摸的過程，人可以感受物體的冷熱、軟硬、光滑或粗糙等不同肌理材質(zhì)。光滑的肌理形態(tài)給人細膩潤滑的觸感，比如玻璃、瓷磚、鏡子等;堅實的肌理形態(tài)能給人帶來凹凸觸感，比如金屬制品、柏油馬路等;木質(zhì)的肌理形態(tài)能給人純樸自然的感覺，使心情變得平靜。材料的肌理追溯來源可總結(jié)為三大類，一類是天然的材料，例如巖石沙礫、樹木、棉麻、樹枝藤蔓、泥土碎屑等，會使人產(chǎn)生質(zhì)樸恬靜、粗獷、富有生命力的感受;一類是源于工業(yè)的材料，例如鋼鐵、塑料、玻璃、水泥灰等，向人傳達了冰冷機械的感受;一類來自人造材料，如編制竹籃、木凳等，給人以溫馨的感受。根據(jù)材料表現(xiàn)效果也可分成兩大類，一類是使用不同材料繪畫工具表現(xiàn)的效果，比如用不同材質(zhì)的紙制作出的褶皺、印染、鋼印、噴濺紋路等肌理形態(tài);另一類則是將樹葉、干花等天然或人造材料經(jīng)過拼湊、張貼、雕花等方法制作出的肌理形態(tài)，這是用非手握類輔助工具所制作的肌理形態(tài)。不難發(fā)現(xiàn)，肌理形態(tài)在陰影、構(gòu)造等其他形式的影響下很容易被人具體感受到，不是視覺就是觸覺。

2 繪畫創(chuàng)作中模擬肌理和抽象肌理

2.1 模擬肌理

通過字面意思可以發(fā)現(xiàn)，模擬肌理就是高度還原事物的肌理形態(tài)，包括運用繪畫工具描繪物象整體形態(tài)，也可在創(chuàng)作前期使用石膏粉、膠體、蠟筆在平面做打底處理，做出物體的肌理形態(tài)，結(jié)合畫筆顏料繪出完全不同的效果。也可以使用鋼印、剪裁、折疊等手段模擬事物的肌理形態(tài)，然后拼貼在平面上做出結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)繪畫方式強調(diào)要結(jié)合材料肌理與形態(tài)表現(xiàn)，形象的模擬肌理會使得作品更加立體。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，藝術(shù)家通常運用模擬肌理手法營造非現(xiàn)實主義的抽象氛圍，使得畫面充滿復(fù)雜性，這一創(chuàng)作反映了后現(xiàn)代的抽象藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

2.2 抽象肌理

抽象肌理在當(dāng)代綜合性繪畫作品中的使用較為廣泛，這也是材料肌理重點研究內(nèi)容之一。大自然隱藏著各種各樣的抽象因素，抽象和具象是這個世界本就存在的常見形態(tài)，并且具象與抽象沒有絕對的界限，它們在作品中呈現(xiàn)出相輔相成的生存形態(tài)。在具象繪畫當(dāng)中，筆墨的表達形式本身就是具有抽象意義的，給人徒增聯(lián)想空間，而抽象繪畫作品也不是單一地將色彩、線條等結(jié)合，其創(chuàng)作需要對應(yīng)相應(yīng)的具體特征。對色彩、線條等因素的組合形態(tài)，即使無法明確替換成某種具體圖形，我們也依然能感受到作品中展示出的生動氣息，并品味出其中的具象意義。這些色彩和線條的運用，充分使人體會到抽象形態(tài)帶來的美感。

一方面，肌理與物體的形狀、色彩屬性密切相關(guān)，這是在繪畫創(chuàng)作期間高度還原真實肌理的基礎(chǔ);另一方面，肌理是物體表面形成的紋路構(gòu)造，紋理構(gòu)造本身就給人傳達出抽象美，并且有很多不同的展現(xiàn)形態(tài)?，F(xiàn)代藝術(shù)家主要重視肌理本身所帶來的視覺沖擊，運用多種媒介作為畫作的表現(xiàn)形式，將肌理歸納為視覺感官藝術(shù)的一個要素，認(rèn)為肌理在畫作中不需要依靠具象表達，在極少主義繪畫創(chuàng)作中，肌理因其含蓄的表達方式被藝術(shù)家廣泛采納。法國畫家杜爾菲的作品中常出現(xiàn)對水泥、瀝青、巖石沙礫等自然物的描繪，達到一種表面肌理形態(tài)語言的傳達。畫家阿爾伯特·巴瑞更是以破碎、打補丁的復(fù)雜肌理創(chuàng)作出完全抽象化的畫作。因此，肌理是一種強化或減弱畫面感的手段，既豐富了畫面，又形成一種巧妙的構(gòu)圖手段，藝術(shù)家常通過使用肌理相比較的方法營造出畫面的立體感。

3 材料肌理形態(tài)的效果制造方法

在繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，材質(zhì)載體和工具的綜合合理運用，就是充分體現(xiàn)視覺魅力的表現(xiàn)形式之一，所以充分掌握各種材質(zhì)的特性，以及創(chuàng)造性地挖掘材質(zhì)潛在的藝術(shù)美，也是藝術(shù)家在學(xué)習(xí)繪畫創(chuàng)作過程中的重要內(nèi)容。自然界不同種類的材質(zhì)給我們提供很大的創(chuàng)造空間，有關(guān)材質(zhì)的合理運用，根據(jù)載體的不同可分為三大類，分別是紙載體、布載體、平板載體。因為質(zhì)地不同，對于畫筆、材料和輔助工具的使用也大不相同，除了使用毛筆等傳統(tǒng)繪畫工具進行創(chuàng)作之外，還出現(xiàn)了很多新穎的形式，以下是具體介紹：

3.1 渲染效果

使用清水在宣紙上繪畫，能展現(xiàn)出一種自然的色彩暈染的效果，在渲染時筆中要含有大量水分。

3.2 彩印效果

彩印效果所展現(xiàn)出的畫面有一種流動的肌理層次感。它將含有水彩墨色的顏料滴在如玻璃般光滑的平面之上，再設(shè)計出預(yù)期造型，然后使用可吸水的紙，如宣紙、報紙等紙張覆在玻璃上再立刻拿起來，紙上便呈現(xiàn)出意想不到的圖畫。

3.3 揮濺效果

揮濺效果是指用畫筆或成排的畫筆將顏料或墨水直接揮灑在畫紙上，也可以握住盆、碗等器皿直接往畫紙上潑灑顏料，還可以結(jié)合用嘴吹的辦法把顏料向不同方向吹散。這是一種極具噴張發(fā)射力的視覺沖擊肌理，其創(chuàng)作效果一般較為隨意，雖創(chuàng)作過程不完全在可控范圍內(nèi)，但我們可利用這一藝術(shù)手法達到無意勝有意的表達效果。

3.4 揉皺效果

利用纖維軟硬度不一的畫紙，揉出或折疊出不同紋路的折皺，再將紙張展開后使用蘸有顏料、水墨的畫筆進行任意涂抹，也可使用畫筆等輔助工具對紙張進行揮灑，此時紙張凸出的部分被上了顏色，凹陷的部分依舊是白底，能在視覺上給人一種斑駁不平的肌理感受。

3.5 拓印效果

在物體表面墊一張白紙，用鉛筆、炭筆等繪畫工具進行拓印，也可以選用肌理效果較鮮明的材質(zhì)蘸取顏料后直接往畫面上拓印，會形成一種自然流暢的肌理形態(tài)?；蛘呓o打印的圖案稿件背面涂抹松節(jié)油，再快速把圖案印在早已準(zhǔn)備好的紙張上，也可以制作出拓印效果。

3.6 拼貼效果

拼貼是藝術(shù)家運用不同材料和媒介構(gòu)成作品表面的肌理形態(tài)，延伸了當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的思想表達空間。它是用近乎平面的材料在紙或平板表面上進行拼貼，例如舊畫報、報紙上的照片、彩色塑料等一切可利用材料，根據(jù)自身的創(chuàng)作目的進行再次排列組合，經(jīng)過膠水或針線的固定，給人帶來全新的感官體驗，有時也通過與繪畫相結(jié)合的方式來達到表現(xiàn)效果。

3.7 熏染效果

將蠟燭和明火的煙熏染在白紙上，就能夠制作出一種若隱若現(xiàn)的虛無效果，能給人帶來天空中飄滿烏云的視覺感受。

4 結(jié)語

當(dāng)代的繪畫造型越來越新穎，藝術(shù)家的創(chuàng)新精神和獨特的創(chuàng)作理念無不反映著時代精神，時刻體現(xiàn)出藝術(shù)作品的個性和思想觀念。20世紀(jì)開始，我國受西方現(xiàn)代審美創(chuàng)作的影響，許多藝術(shù)家在努力表達其作品內(nèi)在含義的同時，也開始重視起如何更好地表達畫作語言，他們開始運用綜合輔助材料進行繪畫創(chuàng)作，并在使用材料肌理的技術(shù)角度進行不斷探索。所以，掌握綜合運用材料肌理的手法，能在極大程度上增強繪畫作品的藝術(shù)魅力，這是一種極具特色的表達方式，人們對藝術(shù)作品的理解全靠藝術(shù)家對材料肌理的合理運用。

參考文獻：

[1] 張梅.論肌理技法在工筆人物畫創(chuàng)作中的運用[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2016，30（04）：91-93.

[2] 趙晨陽.肌理效果在裝飾畫中的運用[J].美術(shù)教育研究，2016（03）：26.

[3] 王元芳.對當(dāng)代工筆人物畫肌理制作的探討[J].藝術(shù)科技，2015，28（10）：118+145.

[4] 李影.當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)[J].藝術(shù)百家，2014，30（04）：217-219.

作者簡介：劉曉峰（1981—），男，黑龍江牡丹江人，碩士，牡丹江師范學(xué)院講師。