王嘉政

摘 要：當(dāng)今科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，為影視藝術(shù)帶來了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。一方面，科技進(jìn)步促進(jìn)了影視藝術(shù)在形態(tài)、創(chuàng)作和傳播過程的飛速發(fā)展;另一方面，科技進(jìn)步也在一定程度上造成影視藝術(shù)創(chuàng)作趨于同質(zhì)化和特技泛濫等負(fù)面影響。

關(guān)鍵詞：科技進(jìn)步;影視藝術(shù);技藝和諧統(tǒng)一

影視作為一種藝術(shù)形式，是新的科學(xué)技術(shù)帶來的新領(lǐng)域，它依托于大眾傳媒和電子技術(shù)手段，其中，科技是影視技術(shù)手段進(jìn)步的核心要素。科技的進(jìn)步為影視藝術(shù)的發(fā)展提供了強(qiáng)大動力，而互聯(lián)網(wǎng)的普及更是解鎖了影視藝術(shù)創(chuàng)作的固有模式，使之變化多樣、精彩紛呈、煥發(fā)新春。如今更出現(xiàn)了網(wǎng)劇、微視頻等一系列新的影視形式，并可以在影院、電視、電腦、手機(jī)等媒體終端隨時隨地呈現(xiàn)，極大地豐富了人們的文化生活。那么，正確認(rèn)識科學(xué)技術(shù)與影視藝術(shù)之間的關(guān)系，讓科學(xué)技術(shù)更好地服務(wù)于影視藝術(shù)，讓影視藝術(shù)在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展中再現(xiàn)新顏，成為人們必須研究的時代課題。

1 不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)催生了影視藝術(shù)形態(tài)的日益多元化

縱觀影視藝術(shù)發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，影視藝術(shù)的每一次進(jìn)步都與科技發(fā)展有著直接的關(guān)系。在我國影視藝術(shù)發(fā)展的初期階段，由于技術(shù)較為落后，影視藝術(shù)形態(tài)相對單一，如我國1958年播出的第一部電視劇《一口菜餅子》，由于當(dāng)時的條件有限，設(shè)備簡陋，只能以直播和舞臺表演的形式呈現(xiàn)給觀眾，雖然具有較強(qiáng)的傳播時效性，但仍然難以保存下來。而今，隨著網(wǎng)絡(luò)、新媒體和數(shù)字化技術(shù)等科技的進(jìn)步，我國影視藝術(shù)形態(tài)在內(nèi)容和形式上有了較大的發(fā)展，不同題材、不同類型的綜藝節(jié)目，電影，電視劇和紀(jì)錄片層出不窮，極大地豐富了人們的熒屏選擇。例如央視春晚的舞臺，從較為單一的背景、人工更換的劇務(wù)，到聲光和諧、升降自如的舞臺，再到聲光電自由切換、流光溢彩的炫酷會場，這36年里春晚舞臺的變化，正是科學(xué)技術(shù)給影視藝術(shù)帶來巨大變化的體現(xiàn)。

2 不斷提升的科學(xué)技術(shù)使影視藝術(shù)的創(chuàng)作過程更加便捷

后期編輯和包裝作為影視創(chuàng)作中復(fù)雜又關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，非線性編輯軟件的加入，簡化了影視作品的制作過程，使得后期剪輯變得更加方便快捷。如PR、EDIUS等非線性編輯軟件，以計(jì)算機(jī)為操作平臺，擁有完整的工作流程，集剪輯、特效、調(diào)色、字幕、調(diào)音等功能于一身，使電視節(jié)目制作效率大大提高，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目規(guī)?；⑸a(chǎn)批量化。同時，技術(shù)的發(fā)展也豐富了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手法，VR、AR、AI、4K等各種新技術(shù)的出現(xiàn)，為影視藝術(shù)的創(chuàng)作者提供了更加豐富的鏡頭語言和表達(dá)手段。例如，紀(jì)錄片《第三極》拍攝全程采用了4K超高清數(shù)字電影攝像機(jī)，配合潛水拍攝、高空航拍、微觀拍攝等多種科技手段，不僅讓觀眾欣賞到了壯麗的西藏風(fēng)光，而且畫面清晰，纖毫畢現(xiàn)，讓人感覺如臨其境;人氣爆棚的湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《我是歌手》巧妙地使用了AR技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了用戶與環(huán)境的直接交互，虛實(shí)一體，讓觀眾嘆為觀止。

3 不斷創(chuàng)新的科學(xué)技術(shù)拓寬了影視藝術(shù)的傳播渠道

在科技基礎(chǔ)薄弱時期，影視創(chuàng)作依賴于專業(yè)的攝制團(tuán)隊(duì)，劇情走向、人物性格單一，呈現(xiàn)在廣大受眾面前的人物形象和劇情趨于同質(zhì)化?；ヂ?lián)網(wǎng)和新媒體等技術(shù)的廣泛運(yùn)用，擴(kuò)大了影視藝術(shù)的交互性與傳播范圍，使得攝制團(tuán)隊(duì)與受眾之間互動溝通雙向化。在交互性上，觀眾有了可以自由發(fā)表建議和評論的平臺，例如在許多選秀類綜藝節(jié)目中，選手的名次都是由網(wǎng)友投票產(chǎn)生的;在網(wǎng)劇更新過程中，觀眾的言論能夠直接反饋給攝制團(tuán)隊(duì)。這不僅讓觀眾有了充分的參與感，也為之后的創(chuàng)作提供了大量信息、建議和靈感，促使創(chuàng)作者們對電視劇進(jìn)行改進(jìn)和完善。在傳播范圍上，4G技術(shù)和移動智能設(shè)備的產(chǎn)生，為觀眾能夠隨時隨地欣賞到優(yōu)質(zhì)節(jié)目提供了便利，此外，社交媒體上有關(guān)節(jié)目的討論也進(jìn)一步擴(kuò)大了受眾的范圍。這些都大大提高了影視作品的傳播速度、覆蓋廣度和影響力度。

4 合理利用科學(xué)技術(shù)才能使影視藝術(shù)趨利避害

雖然科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展為影視藝術(shù)提供了廣闊的創(chuàng)作空間和多樣化的創(chuàng)作手段，但如果將技術(shù)濫用，則會造成影視創(chuàng)作中的科技過剩，造成技術(shù)對藝術(shù)的壓制，違背了影視藝術(shù)作品創(chuàng)作的初衷。有人說，互聯(lián)網(wǎng)的全民開放性大有逐漸走向“娛樂至死”的趨勢，這個論斷雖有夸張，但不排除有的制作方為盲目迎合觀眾的趣味，提高收視率，不惜嘩眾取寵，制作出低質(zhì)媚俗的影視作品。人們對很多粗制濫造的網(wǎng)劇褒貶不一，例如《太子妃升職記》;再有，雖然電腦特效的出現(xiàn)在一定程度上簡化了實(shí)景拍攝的過程，但是濫用電腦特技也實(shí)在為作品減分，在電視劇《孤芳不自賞》中，不采用實(shí)景拍攝而是后期摳圖，被觀眾戲稱為“摳圖不自賞”;電視劇《幻城》在制作上一味追求特效技術(shù)，卻忽視了作品本身的藝術(shù)表達(dá)力，導(dǎo)致該劇內(nèi)容空洞乏味，缺少思想內(nèi)涵和深度，廣受觀眾詬病。諸如此類不能合理利用科技提升影視作品藝術(shù)魅力的問題確實(shí)不少，這就需要制作人們在影視藝術(shù)創(chuàng)作和制作中深思熟慮、精益求精、恰到好處地運(yùn)用科技手段，讓技術(shù)成為藝術(shù)真正的傳感器、催化劑，成為點(diǎn)睛之筆。

5 結(jié)語

正如福樓拜所說：“藝術(shù)愈來愈科學(xué)化，科學(xué)愈來愈藝術(shù)化;兩者在山麓分手，有朝一日會在山頂重逢?！庇耙暪ぷ髡邞?yīng)該意識到技術(shù)是手段，藝術(shù)才是最終的目的，應(yīng)該努力保持“技”與“藝”之間的平衡，促使 “技”與“藝”達(dá)到和諧統(tǒng)一，以實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)的長足發(fā)展。