王葳

摘 要：“上層結(jié)構(gòu)”（或稱(chēng)上層結(jié)構(gòu)三和弦）是一種由爵士音樂(lè)家在長(zhǎng)期的實(shí)踐中研究出的一種和弦排列法。從音響上看，使用這種技術(shù)能夠構(gòu)建出一種和聲對(duì)峙與沖撞的聽(tīng)覺(jué)效果;從結(jié)構(gòu)上看，這種技術(shù)的應(yīng)用能夠令人更加輕易地對(duì)復(fù)雜和弦進(jìn)行分析和記憶。上層結(jié)構(gòu)排列法被大量運(yùn)用在和聲重編中。本文以學(xué)堂樂(lè)歌《送別》的片段為例，分析該技術(shù)在歌曲和聲重編中的用法。

關(guān)鍵詞：上層結(jié)構(gòu);和聲重編;和聲序進(jìn)

1 上層結(jié)構(gòu)解析

上層結(jié)構(gòu)①通常是指將上方的大、小三和弦（原位或轉(zhuǎn)位均可）與下方的屬七和弦疊加彈奏，并將上方大、小三和弦的和弦音視為下方屬七和弦的擴(kuò)展音，從而得到一個(gè)更為復(fù)雜的屬七擴(kuò)展和弦。②上層結(jié)構(gòu)的標(biāo)記極為簡(jiǎn)便：在下方標(biāo)記基礎(chǔ)和弦，并在上方標(biāo)記疊加和弦。以C7為例，使用上層結(jié)構(gòu)對(duì)屬七和弦進(jìn)行不同的組合可以得到以下幾種結(jié)果：

第一，C屬七升9和弦：由上方的Cm和弦與下方C7和弦疊加組成，Cm的三音視作C屬七和弦的升9音。

第二，C屬七降9/降13和弦：由上方的Dbm和弦與下方C7和弦疊加組成，Dbm和弦的根音與五音分別視作C屬七和弦的降9音和降13音。

第三，C屬七升11和弦：由上方的D和弦與下方C7和弦疊加組成，D和弦的三音視作C屬七和弦的升11音。

第四，C屬七升9和弦：由上方的Eb和弦與下方C7和弦疊加組成，Eb和弦的根音視作C屬七和弦的升9音。

第五，C屬七降9/升11和弦：由上方的Gb和弦與下方C7和弦疊加組成，Gb和弦的根音/五音視作C屬七和弦的升11音和降9音。

第六，C屬七升9/降13和弦：由上方的Ab和弦與下方C7和弦疊加組成，Ab和弦的根音/五音視作C屬七和弦的降13音和升9音。

第七，C屬七降9/13和弦：由上方的A和弦與下方C7和弦疊加組成，A和弦的根音/三音視作C屬七和弦的13音和降9音。

通過(guò)分析可總結(jié)在屬七和弦上運(yùn)用上層結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)展的幾種記憶方法：

第一，在原屬七和弦的根音上構(gòu)建小三和弦，將之作為原屬七和弦的上層結(jié)構(gòu)，可以得到帶#9音的屬七擴(kuò)展和弦。

第二，將原屬七和弦的根音上方小二度音視作新的根音構(gòu)建小三和弦，將之作為原屬七和弦的上層結(jié)構(gòu)，可以得到帶b9、b13音的屬七擴(kuò)展和弦。

第三，將原屬七和弦的根音上方大二度音視作新的根音構(gòu)建大三和弦，將之作為原屬七和弦的上層結(jié)構(gòu)，可以得到帶#11音的屬七擴(kuò)展和弦。

第四，將原屬七和弦的根音上方小三度音視作新的根音構(gòu)建大三和弦，將之作為原屬七和弦的上層結(jié)構(gòu)，可以得到帶#9音的屬七擴(kuò)展和弦。

第五，將原屬七和弦的根音上方減五度（增四度）音視作新的根音構(gòu)建大三和弦，將之作為原屬七和弦的上層結(jié)構(gòu)，可以得到帶b9、#11音的屬七擴(kuò)展和弦。

第六，將原屬七和弦的根音下方大三度音視作新的根音構(gòu)建大三和弦，將之作為原屬七和弦的上層結(jié)構(gòu)，可以得到帶#9、b13音的屬七擴(kuò)展和弦。

第七，將原屬七和弦的根音下方小三度音視作新的根音構(gòu)建大三和弦，將之作為原屬七和弦的上層結(jié)構(gòu)，可以得到帶b9、13音的屬七擴(kuò)展和弦。

屬七和弦作為確定調(diào)性的重要和弦，具有向主和弦解決的聽(tīng)覺(jué)傾向性，這構(gòu)成了傳統(tǒng)和聲中V7-I序進(jìn)的音響特征。這種音響特征也大量出現(xiàn)在人民日常欣賞的音樂(lè)作品中，令人印象深刻。19世紀(jì)起，為了區(qū)別于傳統(tǒng)和聲中V7-I序進(jìn)的音響特征，作曲家對(duì)屬七和弦的排列方式進(jìn)行了更多的探索，并開(kāi)始大量使用屬七擴(kuò)展和弦，其中一個(gè)為人熟知的例子是肖邦對(duì)屬七降九和弦的運(yùn)用。例如，《e小調(diào)夜曲》（Op.72 No.1）第三小節(jié)的屬七和弦B7中加入了降九音C，構(gòu)成了B7b9和弦，增強(qiáng)了屬七和弦向主和弦解決的聽(tīng)覺(jué)傾向，從而產(chǎn)生更具色彩的和聲效果。

隨著爵士樂(lè)的興起，屬七擴(kuò)展和弦開(kāi)始大量出現(xiàn)在當(dāng)代流行音樂(lè)作品中，在音響上為聽(tīng)眾提供了更加多元的審美選擇，也為配器、和弦重編等工作提供了新的思路，上層結(jié)構(gòu)和弦排列法能為相關(guān)音樂(lè)工作者記憶和運(yùn)用各種復(fù)雜的和弦提供更加便捷的方法，應(yīng)受到更加廣泛的關(guān)注。

2 上層結(jié)構(gòu)的一般組合方法

上層結(jié)構(gòu)是一種科學(xué)的和弦排列法，常常用以組合更具聽(tīng)覺(jué)張力的和弦以及輔助演奏者記憶各種復(fù)雜和弦。

2.1 上層結(jié)構(gòu)適用于所有和弦

上層結(jié)構(gòu)主要用于豐富屬七和弦的音響，除此之外也可以運(yùn)用于所有和弦上。以在Gm7上方疊加F大三和弦進(jìn)行分析（譜例1）：疊加的F大三和弦中，F(xiàn)、A、C三個(gè)和弦音分別是Gm7的七音、九音以及十一音，進(jìn)行重新組合后得到一個(gè)具有開(kāi)放音響效果的Gm79 11和弦。同時(shí)由于運(yùn)用了上層結(jié)構(gòu)“上下方雙和弦組合排列”的記憶模式，演奏者可以極方便地彈奏出這個(gè)較為復(fù)雜的和弦。

2.2 將旋律音視為上方三和弦的和弦音

以C-Bb-Ab三個(gè)音的和弦編配為例，通常有以下三種結(jié)果（表1）：

上層結(jié)構(gòu)的核心是“上下方雙和弦組合排列”，且上方和弦為三和弦。在對(duì)旋律進(jìn)行和聲重編時(shí)，可以將旋律音視為上方三和弦的和弦音，與下方和弦進(jìn)行適當(dāng)組合，運(yùn)用這種方法就可以較便捷地為旋律重新編配出具有不同音響效果的和聲。以下列舉了3種運(yùn)用不同組合方式對(duì)C-Bb-Ab這條旋律進(jìn)行和聲重編后的結(jié)果（表2）：

3 上層結(jié)構(gòu)在《送別》片段和聲重編中的運(yùn)用實(shí)例

和聲重編③能夠給予一條旋律全新的色彩，使原有的音樂(lè)曲調(diào)擁有無(wú)限的聽(tīng)覺(jué)可能性。和聲重編應(yīng)避免預(yù)設(shè)調(diào)式，從而陷入預(yù)設(shè)調(diào)式的束縛，限制和聲序進(jìn)的空間。最具代表性的方案是預(yù)設(shè)臨時(shí)主和弦，圍繞這個(gè)臨時(shí)主和弦構(gòu)建新的和聲序進(jìn)，這也是現(xiàn)代爵士樂(lè)和聲序進(jìn)的一大特色。和聲重編的相關(guān)內(nèi)容在Modern Jazz Voicing[1]一書(shū)中有詳細(xì)介紹。

《送別》是我國(guó)人民耳熟能詳?shù)母枨?，其和聲序進(jìn)主要由自然大調(diào)的I、IV、V7構(gòu)成。筆者運(yùn)用了上層結(jié)構(gòu)對(duì)歌曲片段進(jìn)行了和聲重編，并對(duì)幾處上層結(jié)構(gòu)的運(yùn)用方法進(jìn)行分析。

片段中9處運(yùn)用上層結(jié)構(gòu)處得到的和弦分別是Gm79 11、C7#11 13、G7b9 b13、G7b9 b13、G7#9 13、G7b9 #11、GMaj7、Eb7#11 13、G7#11 13。片段中運(yùn)用上層結(jié)構(gòu)進(jìn)行和聲重編的主要方法有兩種：一是根據(jù)預(yù)設(shè)和聲序進(jìn)使用，尤其是屬七和弦的解決;二是在經(jīng)過(guò)和弦上使用。除此之外，也有少數(shù)以個(gè)人審美選擇為主導(dǎo)的運(yùn)用方法。

3.1 在預(yù)設(shè)和聲序進(jìn)上使用上層結(jié)構(gòu)

在預(yù)設(shè)和聲序進(jìn)上使用上層結(jié)構(gòu)，主要是為了豐富預(yù)設(shè)和聲序進(jìn)的聽(tīng)覺(jué)效果，具體方法是先預(yù)設(shè)臨近2～3小節(jié)的和聲序進(jìn)，再考慮使用上層結(jié)構(gòu)對(duì)和弦進(jìn)行擴(kuò)展。以①②為例，筆者在第一小節(jié)第三拍至第二小節(jié)第三拍設(shè)計(jì)了F和弦的IIm7-V7-IMaj7，即Gm7-C7-FMaj7和聲序進(jìn)，在此基礎(chǔ)上用上層結(jié)構(gòu)對(duì)上述和弦進(jìn)行疊置，豐富該和聲序進(jìn)的音響效果。而③⑨的使用都是為了裝飾C和弦的V7-IMaj7和聲序進(jìn)，增加G7向C解決的聽(tīng)覺(jué)傾向性，豐富該和聲序進(jìn)的效果。

3.2 在經(jīng)過(guò)和弦上使用上層結(jié)構(gòu)

筆者在譜例中④⑤⑥⑦處用上層結(jié)構(gòu)組合了經(jīng)過(guò)和弦，填補(bǔ)了G7-C和聲序進(jìn)內(nèi)的長(zhǎng)拍，豐富了和聲序進(jìn)的內(nèi)容，其原理如下：

譜例中第四小節(jié)旋律為D音，第五小節(jié)旋律由G音開(kāi)始，且D音與G音間時(shí)值長(zhǎng)，故考慮用半音上行的方式將D音與G音連接，這就形成了D-Eb-E-F-#F-G半音階。以上層結(jié)構(gòu)的一般組合方法為依據(jù)，在Eb-E-F-#F四音上組合三和弦，則得到Abm、E、Db、D這4個(gè)和弦，與下方G7和弦疊加后，則得到了G7b9 b13、G7#9 13、G7b9 #11、GMaj7這4個(gè)更為復(fù)雜的和弦，使聽(tīng)覺(jué)上充滿了沖撞與對(duì)峙，最后解決到第五小節(jié)的C6/9和弦上。

3.3 以個(gè)人審美選擇為主導(dǎo)使用上層結(jié)構(gòu)

在音樂(lè)欣賞活動(dòng)中，聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的可預(yù)見(jiàn)性越高，則期待感越低。以個(gè)人審美選擇為主導(dǎo)使用上層結(jié)構(gòu)，是以個(gè)人長(zhǎng)期研究學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)為依托，從聽(tīng)覺(jué)上對(duì)和弦作出選擇，并用上層結(jié)構(gòu)的排列方式進(jìn)行組合。以⑧為例，原曲中選擇F和弦與旋律進(jìn)行匹配，此時(shí)旋律音A是F和弦的三音;筆者在譜例中將旋律音A視作Eb7和弦的升十一音，故改用帶有升十一音的屬七和弦進(jìn)行匹配，從聽(tīng)覺(jué)上降低臨近小節(jié)和聲序進(jìn)的可預(yù)見(jiàn)性，以此提高聽(tīng)眾的期待值。

4 結(jié)語(yǔ)

使用上層結(jié)構(gòu)能夠較容易地得到更具內(nèi)在張力的復(fù)雜和弦，從而在和聲重編的過(guò)程中讓旋律擁有不同的聽(tīng)覺(jué)效果，但這種方法的運(yùn)用并非沒(méi)有規(guī)范。技術(shù)的運(yùn)用不可逾越聽(tīng)覺(jué)上的美感，上層結(jié)構(gòu)的使用應(yīng)該以追求聽(tīng)覺(jué)上的“美”為主導(dǎo)，不能僅為追求復(fù)雜聽(tīng)覺(jué)效果而一味濫用。在為旋律編配和聲的工作中，和聲的作用是美化旋律，而旋律的美離不開(kāi)具有邏輯的和聲序進(jìn)，濫用上層結(jié)構(gòu)與這種要求相悖。

上層結(jié)構(gòu)必須在符合和聲序進(jìn)邏輯的基礎(chǔ)上使用，否則會(huì)造成和聲序進(jìn)雜亂無(wú)章，失去和聲序進(jìn)的方向，從而導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)上缺乏條理。現(xiàn)代流行音樂(lè)（特別是爵士樂(lè)）和聲序進(jìn)的原理是以西方功能和聲為基礎(chǔ)，對(duì)和弦進(jìn)行疊置、替換等處理，這與以十二音體系為主導(dǎo)的現(xiàn)代樂(lè)派和聲序進(jìn)的原理是完全不同的。以本文為例，所有上層結(jié)構(gòu)的使用最終都沒(méi)有脫離確定調(diào)式（無(wú)論是臨時(shí)調(diào)式還是最終調(diào)式）的V7-I和聲序進(jìn)。

注釋?zhuān)孩偕蠈咏Y(jié)構(gòu)，即Upper structure。

②擴(kuò)展和弦，即Extended chord。

③和聲重編，即Reharmonization。

參考文獻(xiàn)：

[1] Ted Pease，Ken Pullig . Modern Jazz Voicing[M]. Milwaukee：Hal Leonard Corporation，2011.

[2] Andy LaVerne . Handbook of Chord Substitutions[M]. New York：Alfred Music，1987.

[3] Randy Felts . Reharmonization Techniques[M]. New York：Berklee Press，2002.