摘 要：皮影藝術(shù)是中國民間藝術(shù)的瑰寶，也是極具中國代表性與獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)。本文主要分析陜西傳統(tǒng)皮影的造型特點(diǎn)，以及如何與當(dāng)今流行的藝術(shù)形式相結(jié)合，及其現(xiàn)實(shí)意義，幫助皮影藝術(shù)再次以新的面貌出現(xiàn)在大眾視野中。

關(guān)鍵詞：陜西傳統(tǒng)皮影;造型特點(diǎn);插畫;現(xiàn)實(shí)意義

1 陜西傳統(tǒng)皮影的造型特點(diǎn)

皮影人物造型具有很強(qiáng)的目的性，每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)體現(xiàn)人物的身份地位、性格特征。影人的形體造型簡練概括，圖案紋樣工整，疏密得當(dāng)。皮影集剪紙、繪畫、戲曲臉譜的造型風(fēng)格于一身，影人的面部造型夸張，雕刻藝人根據(jù)人物在故事中所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?、性格、社?huì)背景等要素，對(duì)影人的面部五官進(jìn)行了夸張變形，使眉毛和眼睛橫貫?zāi)槻?，突出人物形象。例如，藝人為了突出人物的忠、奸、善、惡等性格特征，在雕刻時(shí)忠者莊重、奸者陰險(xiǎn)、善者俊俏、惡者丑陋。更詳細(xì)地來說，眼、口、鼻、眉、耳的關(guān)系因人而異，千人千面。人物的氣質(zhì)、性格、情感很大程度都通過五官的比例表現(xiàn)出來。例如，額頭的寬與窄、眉頭的皺與展、眼睛的形狀與大小、嘴唇的薄與厚、耳朵的垂與尖，都體現(xiàn)出人物不同的性格特征。

在身段造型方面，衣服的圖案、樣式，還有人物四肢、體態(tài)的特征也無一不體現(xiàn)了人物的身份及性格特點(diǎn)。

2 傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代插畫結(jié)合的發(fā)展與現(xiàn)狀

2.1 早期發(fā)展

早期將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代插畫結(jié)合的優(yōu)秀作品當(dāng)屬上海美術(shù)電影制片廠制作的一系列動(dòng)畫電影，它制作的每一部電影的每一幀都是由畫師們一張張畫出來，每一張也都是經(jīng)得起推敲的優(yōu)秀插畫作品。例如，《大鬧天宮》《寶蓮燈》《葫蘆兄弟》等優(yōu)秀作品享譽(yù)國內(nèi)外，這些電影中木偶、剪紙、折紙、皮影、水墨畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素是最大的亮點(diǎn)，體現(xiàn)了中國的民族特色。其中，《葫蘆兄弟》是為數(shù)不多將皮影元素運(yùn)用得相對(duì)較好的動(dòng)畫電影，就是將皮影的造型特點(diǎn)運(yùn)用到畫面當(dāng)中，如劇中蛇精的造型就采用了皮影戲中精怪的造型特點(diǎn)加以創(chuàng)作。20世紀(jì)下半葉是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與插畫、動(dòng)畫結(jié)合的第一個(gè)高峰時(shí)期。

2.2 沒落

1966—1976年“文化大革命”讓美影廠的創(chuàng)作停滯了10年，美影廠最核心的創(chuàng)作能力被荒廢了。改革開放后，美影廠的沒落，再加上“文革”后文化產(chǎn)品的匱乏，中國市場(chǎng)迅速接受了歐美、日本等的文化產(chǎn)品的輸入，隨之而來的西方文化成為人們推崇的潮流，從此，中國風(fēng)的、帶有中國民族特點(diǎn)的文化產(chǎn)品，包括插畫，很難再走進(jìn)大眾的視野。具有中國民族風(fēng)格的作品也已鮮有。

2.3 現(xiàn)狀

近幾年，隨著中國綜合國力的提升，中國人的文化自豪感逐漸增強(qiáng)，帶有中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素的插畫作品也相繼出現(xiàn)。其中，以國畫技法的運(yùn)用尤其多，而其他傳統(tǒng)藝術(shù)元素在現(xiàn)代插畫中依然罕見。以皮影為例，大部分直接運(yùn)用于插畫中，畫中比較明顯的地方就是很大程度上直接引借了皮影的整體造型，如平面化、雕刻鏤空、身材比例、服飾，甚至還有關(guān)節(jié)處的連接等這些特點(diǎn)都被直接用到了作者的插畫當(dāng)中，然后融入新的角色、場(chǎng)景、色彩、內(nèi)容，再用水彩這一媒介表現(xiàn)出來。這是目前比較多的運(yùn)用方法，更具有創(chuàng)新性的作品還需要深入探索。

3 陜西傳統(tǒng)皮影的造型特點(diǎn)在插畫中的運(yùn)用

3.1 創(chuàng)作思路

在此次對(duì)陜西傳統(tǒng)皮影的研究過程中，對(duì)皮影人物的造型特點(diǎn)產(chǎn)生了非常濃厚的興趣。于是想到了將陜西皮影造型特點(diǎn)與插畫融合進(jìn)行探索的創(chuàng)作。

創(chuàng)作中有一個(gè)年輕的、俏皮可愛的女性形象，而皮影里的旦角剛好有表現(xiàn)此類人物性格的小旦形象，如崔鶯鶯這種未出閣小姐的形象，于是部分提取此形象的面部造型特點(diǎn)和身段造型特點(diǎn)，即“彎彎眉，細(xì)細(xì)眼”，飽滿的額頭，小巧的臉蛋，細(xì)頸，身材纖細(xì)，小手，蓮足，再與現(xiàn)代插畫人物造型相融合，舍棄多余的部分，抹平太過夸張的部分，使創(chuàng)作出的人物既符合現(xiàn)代人的審美，又有皮影的造型特征，同時(shí)給人耳目一新的感覺。

3.2 創(chuàng)作方法

創(chuàng)作工具將采用數(shù)位板和photoshop。

創(chuàng)作靈感來源于古今對(duì)話，傳承和發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的目的，在觀看皮影戲的過程中，其古老的唱腔與演繹方式，決定做一個(gè)穿越題材，主人公由古代穿越而來，在現(xiàn)代文明世界冒險(xiǎn)的故事。色彩上則受到蒙特雷克作品的啟發(fā)，后印象派的濃重鮮明的用色風(fēng)格，更能烘托一種奇幻氛圍，所以作品的色調(diào)主要用藍(lán)色、紅色、黃色來表現(xiàn)。

3.3 現(xiàn)實(shí)意義

（1）傳統(tǒng)文化傳承的意義。通過這次將皮影藝術(shù)的造型元素與現(xiàn)代插畫結(jié)合運(yùn)用的創(chuàng)作實(shí)踐，為今后皮影藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新積累了相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，此次創(chuàng)作出來的插畫也運(yùn)用到了衍生品設(shè)計(jì)中，通過各種各樣的小商品，來讓大家熟悉皮影藝術(shù)，愛上皮影藝術(shù)。

（2）創(chuàng)新意義。傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代文化藝術(shù)結(jié)合是我國目前新的發(fā)展趨勢(shì)，我國插畫藝術(shù)特別是商業(yè)插畫領(lǐng)域一直在模仿國外的風(fēng)格，大量的插畫作品都是千篇一律的表現(xiàn)形式。我國急需形成自己獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式。此次創(chuàng)作實(shí)踐是為尋求插畫藝術(shù)創(chuàng)新的積極嘗試。

參考文獻(xiàn)：

[1] 梁志剛.關(guān)中皮影[M].杭州：浙江人民出版社，2007.

[2] 沈文翔，陸萍.陜西皮影珍賞[M].上海：文匯出版社，2007.

作者簡介：張夢(mèng)雪（1994—），女，湖北襄陽人，西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院2017級(jí)美術(shù)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：綜合美術(shù)。