彭博

[關鍵詞]話劇臺詞；特點；靈動性

語言是人與人交流溝通的重要手段，人們在日常生活中打招呼、聊天、相互祝福等都需要語言，但是生活中所說的話，卻不等于舞臺上的臺詞。

臺詞是劇作家刻畫角色人物最基礎的手段，也是演員塑造人物形象的重要依據(jù)演員對角色臺詞的處理就是要把劇作家在紙上冷冰冰的文字，通過演員自己在聲音音色、語調(diào)語勢，速度節(jié)奏以及氣息的運用處理，把它變成舞臺上鮮活的、富有個性化的語言。因此，演員對臺詞處理的高低與它塑造的舞臺形象是否鮮活、生動有著十分緊密的關系。

一、話劇語言的特點

話劇，顧名思義，它是用人物之間的對話來展現(xiàn)劇情，刻畫人物的一種戲劇形式，因此我認為較好的話劇劇本在語言上基本具有以下幾個特點：

（一）行動性

戲劇的基礎是沖突，話劇中的情節(jié)和人物性格是在矛盾沖突中展現(xiàn)的，沖突的形式是通過人物的互相行動來進行的。人物的語言是人物相互行動的一個重要組成部分，是表達沖突的主要手段，因此角色的任何一句臺詞都不是無目的的，與主題無關的閑聊，而是人物為達到自己的最終目的的積極行動的語言。

因此，我們在處理角色臺詞的時候，首先就要從人物的語言行動人手，只有把握住人物的準確的語言行動，才能把角色的臺詞說清楚，讓觀眾在聽得見、聽得清、聽得懂的基礎上給人以藝術的美感和享受，運用獨具個性魅力的臺詞表達，生動地刻畫人物性格，鮮活地創(chuàng)造人物形象。

（二）性格化

富于性格化的人物語言是指人物的年齡出身、職業(yè)地位、思想觀點、道德品質、趣味愛好、思考事物的習慣，對人對事的態(tài)度等人物特征在語言上的表現(xiàn)。比較好的劇本的人物語言，絕不是抽象概念化的，而是生動多彩富于性格化的。

所以我們在處理角色臺詞時，除了掌握人物的語言行動外，還要創(chuàng)造出富有鮮明個性的性格化臺詞。一個演員在舞臺上不能永遠用自己本身固有的語言習慣，或者是一種固定的腔調(diào)去說各種角色的臺詞，而要求演員掌握各種舞臺語言技巧、聲音造型等外部技巧手段，在舞臺上創(chuàng)造出準確、鮮明、生動、多彩的性格化的角色臺詞來。

（三）感情充沛

“戲無情，不動人；詞無情，不見人”，就是說一出戲要是寫不出情或者演不出情，就不能撥動觀眾的心弦，引不出共鳴；臺詞要是寫不出情或者說不出情，觀眾就看不到活生生的人，看到的只是毫無情感的木偶而已。好的劇本語言絕不是空洞無物、干巴巴說教式的語言，而應當是像詩一樣熱情洋溢、感情充沛的語言，能給觀眾以美的享受、哲理的啟示，使人振奮，或發(fā)人深省。演員在處理角色臺詞的時候，因很好的分析、理解角色思想感情發(fā)展的線索，并用自己的身心進行體驗、感受，這樣讀出來的臺詞才會傳情。

（四）生活凝練

話劇之所以讓觀眾感到真實可信，親切動人，就在于它展現(xiàn)在人們面前的是一片活生生的現(xiàn)實生活，但又不是自然主義的生活照搬。而是經(jīng)過藝術加工的更典型、更凝練的生活。因為它受時間、空間的制約。要求以最少的語句表達出最深的意念。因此話劇的語言既要生活口語化，又要言簡意賅。

綜上所述，話劇語言的四個特點，不是孤立存在的，而是緊密結合在一起的，性格化和感情充沛、生活凝練的語言特點都是通過人物的舞臺行動體現(xiàn)出來的。因此在處理角色臺詞的時候，必須緊緊地抓住人物的語言行動。

二、處理角色臺詞的基本方法

（一）對角色臺詞的分析與理解

我們所說的處理角色臺詞的內(nèi)部技巧，包括對角色臺詞的語言行動分析、潛臺詞的挖掘、內(nèi)心獨白的尋找。

1.語言行動的分析

在舞臺上，人物為了達到一定的目的所采取的手段，反映在形體上的叫作形體行動。反映在語言上的就叫作語言行動。在分析確定人物的語言行動時，一般的要使用比較精練的行動性的動詞來表示。

語言行動既然是根據(jù)劇中人物所要達到的目的來決定的，因此在確定語言行動時，首先要尋找人物行動的目的，這就需要通過臺詞的字里行間對劇本中所發(fā)生的事實、事件、矛盾沖突及其所揭示的規(guī)定情境、人物關系、主題思想進行分析，才能找到人物在全劇中的總的目的（最高任務）與總的行動（貫穿行動）以及每段臺詞的具體的目的和行動。

2.潛臺詞的挖掘

我們把存在于臺詞內(nèi)部。存在于臺詞字里行間，作者沒有寫出來，但又最能表達人物的真實含義的話叫潛臺詞，簡單地說潛臺詞是臺詞的真實含義。

如：“你好??！”這樣一句很簡單的臺詞，如果只是表示問候的意思，那么它的潛臺詞就可能是：“見到你太高興了！”“咱們好久不見了！”或者是“你近來怎么樣？身體好嗎？”這樣潛臺詞與臺詞的表面含義一致的。但如果這句臺詞是表示威脅或諷刺的時候，那么它的潛臺詞就會變成是：“你害得我好苦啊，咱們等著瞧！”或者是：“大家可倒了霉了！”這時潛臺詞與臺詞的表面含義則完全相反。

從人物的語言行動上去挖掘潛臺詞，從人物的最終目的去挖掘潛臺詞。一般的來說。有言外之意的臺詞在語言節(jié)奏上要比一般的臺詞在節(jié)奏上放慢一些，因為這些話在舞臺上不僅要讓對方聽清楚，更重要的是要讓觀眾聽出你的言外之意來。

3.內(nèi)心獨白的尋找

內(nèi)心獨白是角色的思維活動的過程。人的思維活動有兩種形式，一種是邏輯思維，一種是形象思維。我們這里所說的角色的內(nèi)心獨白也是以這兩種形式進行的，并且是交替進行的。演員還必須根據(jù)角色的臺詞，在與對手交流過程中去展開豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生出豐富的、具體的內(nèi)心視像來給內(nèi)心語言作為依據(jù)，只有這樣才能使舞臺創(chuàng)作活躍起來。因此我們說完整的角色內(nèi)心獨白應當是由準確的內(nèi)心語言和豐富的內(nèi)心視像構成的。

在日常生活中，人的內(nèi)心活動在一般情況下，都會在人的外部的形體上、面部上、氣息上、語言上有所反映的。因此在舞臺上，人物的眼神表情、坐臥行走、手勢姿態(tài)、舞臺節(jié)奏、舞臺調(diào)度、舞臺停頓等都是體現(xiàn)角色內(nèi)心獨白的手段。

（二）對角色臺詞的表達與表現(xiàn)

在舞臺上。人物的對話則往往會出現(xiàn)互不搭調(diào)，你說你的，我說我的，銜接上得不緊，非常不和諧。所以我們說角色間的真實交流。并不只是語言的交流，也是視像的交流，思想的交流，相互影響的交流。這種交流是由豐富的內(nèi)心獨白和潛臺詞串聯(lián)起來的，交流的雙方都在積極地要改變對方的行動，這時才會產(chǎn)生強烈的語言行動，產(chǎn)生內(nèi)在情緒的變化，說出來的臺詞才會是相互之間達到有機的銜接，才會搭調(diào)，才會和諧自然。

無論是在生活里還是在舞臺上，情感與氣息是分不開的。但是生活里的情感是不由人的意志支配的，它是受外界客觀事物的刺激而自然產(chǎn)生的真實情感。而舞臺上則不同，是必須要受人的意志控制的，可以借助一定的手段，幫助角色情感的表達，而同時又要在一定的范圍內(nèi)和一定的程度上給予控制。這幫助情感產(chǎn)生的重要手段之一就是人在呼吸時的氣息狀態(tài)。因為人的一切情感的活動都是在氣息狀態(tài)上得到反映的。

總之，語言是一門藝術，這就決定了演員要用語言即臺詞的傳達傳遞給觀眾你所要演的劇情，就需要演員有很扎實的基本功，把臺詞念得動聽、感人、耐人尋味，讓觀眾愛聽，愿意聽，具有音樂性，給人以美的享受。而演員在舞臺上對于每一句臺詞的把握就顯得尤為的重要，往往一句臺詞的語氣、語態(tài)、語調(diào)，就能影響到接下來劇情的發(fā)展。一句話，一樣的幾個字，但是由不同的說法從不同的語言角度去說，那就會把所有的意思全部改變。所以演員對臺詞的把握和臺詞的功底是非常重要的，從而也反映了語言在話劇舞臺上的重要性和靈活性。

每一個演員在舞臺上表演，必須具備優(yōu)秀的語言功底，使表演更加形象化。演員的高超技藝，必須以生活為依據(jù)，從蕓蕓眾生中尋找創(chuàng)作的靈感。扮演角色不同，就要有不同的性格，塑造不同的性格。就要運用不同的語言來進行表達。成為語言塑造能力很強的演員。是每一個演員在臺詞上努力追求的目標。