摘 要：愛(ài)德華·蒙克是挪威畫(huà)家，被稱(chēng)為“現(xiàn)代表現(xiàn)主義之父”，他的畫(huà)面總是充滿(mǎn)了苦悶和壓抑，縈繞著一種悲傷孤獨(dú)的情調(diào)，這與他的一生的生活經(jīng)歷是息息相關(guān)。在這里想試著從畫(huà)面的色彩，構(gòu)圖，情感，以及女性的角度去分析理解蒙克的《嫉妒》，更加深入的了解蒙克的繪畫(huà)。

關(guān)鍵詞：色彩；構(gòu)圖；情感；女性

作者簡(jiǎn)介：徐裕（1992-），女，漢族，甘肅環(huán)縣人，海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論專(zhuān)業(yè)藝術(shù)碩士，研究方向：藝術(shù)理論。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-17--02

觀看蒙克這幅畫(huà)的時(shí)候第一感覺(jué)就是沒(méi)畫(huà)完，為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)檫@幅畫(huà)并不像我們平時(shí)看到的《泉》，《搶劫留西帕斯的女兒》、《蒙娜麗莎》之類(lèi)的畫(huà)那么精美，而倒像是一個(gè)認(rèn)知能力還沒(méi)完全發(fā)展的小孩子畫(huà)的。可能這與他受到印象派，后印象派，新藝術(shù)造型的影響有關(guān)系吧。這幅畫(huà)沒(méi)有金屬般的、虛實(shí)恰當(dāng)?shù)妮喞€；沒(méi)有細(xì)膩豐富的筆觸；沒(méi)有錦緞華麗的衣服，它有的是大面積平涂的色塊和色塊分割出來(lái)的模糊的輪廓線以及雜亂的筆觸。但人們不得不承認(rèn)就是因?yàn)槊煽说倪@種表現(xiàn)方式將人的內(nèi)心情感發(fā)揮到了極致。正如蒙克自己所說(shuō)：“我要描寫(xiě)的是那種觸動(dòng)我心靈和眼睛的線條和色彩。我不是畫(huà)我所見(jiàn)到的東西，而是畫(huà)我所經(jīng)歷的東西?！?/p>

一、顏色

整幅畫(huà)的顏色并不豐富，主要有大塊的紅，黑，綠，少量的白和藍(lán)以及偏土黃的顏色構(gòu)成一幅色調(diào)比較暗的畫(huà)。這里的每一塊顏色都代表著一種感情和韻味，能給觀者神秘壓抑的視覺(jué)感受。我先談一下畫(huà)面中幾種主要顏色可能代表的情感。

紅色：紅色象征著熱量， 活力， 意志力， 火焰， 力量，憤怒和血液的循環(huán)， 與它相關(guān)的有活動(dòng)（運(yùn)動(dòng)），激情，性欲， 唯物論， 生命力， 生存本能， 自然偉力， 恐懼……

綠色：代表著和平，生命，純潔，萬(wàn)物復(fù)蘇，希望，生長(zhǎng)的愛(ài)情，魯莽，倔強(qiáng)，乖謬，諂詐……

黑色：黑暗，陰險(xiǎn)，恐怖，死亡，奸惡，陰謀，神秘肅穆，剛直，堅(jiān)毅，嚴(yán)正，無(wú)私……

這幅畫(huà)里的身著紅色衣服的女人，紅色的蘋(píng)果以及他們（畫(huà)面中后面的男人和女人）紅色的臉都象征了愛(ài)情的火熱，激情，性欲；畫(huà)中顏色較淺的綠色的樹(shù)可能代表著生長(zhǎng)的愛(ài)情，顏色較深的樹(shù)（最前端男人的肩膀以上的部分）則可能代表著乖謬，諂詐，低沉；綠色和紅色強(qiáng)烈的對(duì)比給人一種不安和恐懼；黑色象征著黑暗，奸惡，神秘、憂(yōu)郁、失落，孤獨(dú)，空洞，這與畫(huà)面右邊的這個(gè)半身男人蠟黃的臉及那雙憂(yōu)郁的眼睛形成很大的呼吁。在畫(huà)面中運(yùn)用筆觸和線條最明顯的地方就是畫(huà)面中右邊的這個(gè)半身男人的肩膀以上的樹(shù)的表現(xiàn)，連續(xù)的圓的線條急促而又雜亂，可以想象出畫(huà)家在畫(huà)這個(gè)地方的時(shí)候突然想到不開(kāi)心的事或者從一種美妙的世界突然回到了現(xiàn)實(shí)的令他無(wú)比激動(dòng)和煩悶的事，瞬間從一個(gè)較低沉，憂(yōu)郁，失落或者是開(kāi)心的心情轉(zhuǎn)化為憤怒和煩躁，他將這種憤怒和煩躁通過(guò)這種圓而有力的連續(xù)不斷的嘈雜的線表現(xiàn)出來(lái)。因此這里的線條不再單單是線條了，而是承擔(dān)了支配內(nèi)心運(yùn)動(dòng)的載體，成為畫(huà)家情感力發(fā)泄的最直接記錄。（圖1）

畫(huà)面中綠樹(shù)，藍(lán)天其實(shí)都有一定的意義。我們來(lái)分析一下：為什么最前端男人肩膀以上的地方都是深綠甚至是黑色的，而后面的一對(duì)男女周?chē)臉?shù)是較淺的綠甚至還有天空云朵？這對(duì)男女的頭頂上方的天空與云朵和淺綠色樹(shù)與最前面的這個(gè)男人頭頂?shù)臉?shù)的深綠在顏色上形成鮮明對(duì)比，是明亮輕快與壓抑黑暗的對(duì)，比在感情上是幸福與失落、孤獨(dú)與甜蜜的對(duì)比。畫(huà)家把自己的情緒因素用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)，在畫(huà)家的眼中嫉妒的眼神是綠色的，在男人與女人甜蜜的周?chē)G色肆意蔓延著，仿佛是生命枯竭前最后的掙扎。結(jié)合蒙克在挪威時(shí)與他的幾位朋友之間發(fā)生了感情糾葛，因?yàn)閼賽?ài)產(chǎn)生的嫉妒心理，精神上受到了極大地痛苦，也因此畫(huà)了這幅名為《嫉妒》的畫(huà)時(shí)的背景我覺(jué)得這樣的分析應(yīng)該是比較合理的。

二、構(gòu)圖

畫(huà)中最前端男人的頭頂與女人伸長(zhǎng)的手臂的尾端及最前端的男人與投射在木板上的影子的頭頂?shù)奈恢?，?gòu)成了三角式的構(gòu)圖，使畫(huà)面有一種尋常的安寧，安寧中又夾雜著一種蠢蠢欲動(dòng)的壓抑和莫名的恐懼。三角式的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感，把觀者的目光聚焦到畫(huà)面的終點(diǎn)，也就是女人手的位置，激發(fā)觀者的審美情感。（圖2黃色線）

為了更進(jìn)一步的看到這幅畫(huà)運(yùn)動(dòng)與內(nèi)容樣式之間的關(guān)系，可以將這幅畫(huà)分為兩部分。從畫(huà)面中穿紅色袍子的女人的右邊的輪廓線與畫(huà)面中最前端這個(gè)男人左側(cè)的輪廓線分開(kāi)，剛剛好將這幅畫(huà)平均分了，她們的距離幾乎是等同的。再看畫(huà)面左側(cè)的1/2（半身男人的畫(huà)像）處它可單獨(dú)作為一幅肖像畫(huà)，就算不需要畫(huà)面左半邊也是成立。單看這幅畫(huà)你會(huì)覺(jué)得這個(gè)半身男人是被人疏離的，是與其他人分開(kāi)的個(gè)體，它們之間并沒(méi)有聯(lián)系。從而顯得他是那么孤獨(dú)，寂寞，悲傷，憂(yōu)郁，迷茫，渴望。而畫(huà)面左邊的半幅畫(huà)它單獨(dú)拿出來(lái)也是一個(gè)小場(chǎng)景。相比較而言，畫(huà)面左邊的這幅畫(huà)顯得很浪漫，與畫(huà)面右邊的這幅畫(huà)形成鮮明的對(duì)比，這個(gè)半身男人顯得與畫(huà)面格格不入。（圖2的藍(lán)色線）

畫(huà)面中站立的女人她本身就有一個(gè)垂直上升的力，從她的腳部開(kāi)始逐漸往上便到達(dá)了一只手向上去摘樹(shù)上的蘋(píng)果手臂。這條手臂從右往左又有一個(gè)向上的牽力，這個(gè)牽動(dòng)式的力讓畫(huà)面有了一個(gè)至高點(diǎn)，使身著紅袍的女人有一種嫵媚的魅力和誘惑。還有最左端的木板上投射出一個(gè)影子，它有一個(gè)從左往右的向上的沒(méi)有終點(diǎn)的力，這種傾斜向上的沒(méi)有終點(diǎn)的力就影射出畫(huà)面中這個(gè)半身男人的歇斯底里的極端痛苦。（圖2的粉色線）

當(dāng)然，也可以將畫(huà)面也可以分為三個(gè)部分：木板與靠后的男人那里分開(kāi)，畫(huà)面中女人衣服與半身男人衣服相交的位置分開(kāi)就變成三部分。我們可以將這三部分這么理解，第一部分：畫(huà)面中最前端的半身男人是現(xiàn)實(shí)中的人。第二部分：畫(huà)面后面的男人和女人是半身男人所渴望，向往的畫(huà)面。第三部分：是半身男人的真實(shí)反映。也就是超我，本我，自我的體現(xiàn)。

我們?cè)購(gòu)膱D像本身去分析一下這幅畫(huà)，首先映入眼簾的是畫(huà)面中的最前端的男人，順著這個(gè)男人我們的視線逐漸轉(zhuǎn)到畫(huà)面的終點(diǎn)——女人手臂的尾端，然后從這個(gè)點(diǎn)向四周擴(kuò)散。我們可以看到一個(gè)臉部模糊身著紅袍的半裸體女人和一個(gè)同樣看不清臉部的男人，而女人在采摘樹(shù)上的蘋(píng)果。眾所周知，蘋(píng)果在西方的神話(huà)故事中是禁果，畫(huà)面中的男人和裸體女人在采摘禁果寓意著偷情，而處在前方的男人雙眼顯得迷茫，空洞，渴望，因?yàn)樗麄兊耐登楹妥约旱氖俣刀?，與這幅畫(huà)的題目剛剛好好有點(diǎn)對(duì)應(yīng)的意思。整個(gè)人陷入漫無(wú)天日的黑暗?？梢韵胂筮@或許是作者看到自己女友與別人偷情時(shí)的無(wú)奈、痛苦、迷茫、焦慮，空洞等復(fù)雜的心理。

三、從女性的角度理解

從女性主義的角度去解讀蒙克這幅畫(huà)的內(nèi)容，可以看到蒙克有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)女人的姿態(tài)與動(dòng)作及穿著，從而暗示出畫(huà)面女人的丑陋的一面（因?yàn)榕擞姓T惑，不忠等等）。蒙克并沒(méi)有像古典主義那樣把女性的裸體畫(huà)的一絲不茍，而是用兩個(gè)大色塊就表現(xiàn)出了畫(huà)中半裸體女人，簡(jiǎn)潔而模糊。畫(huà)面中的女人給人一種直接感受就有點(diǎn)放蕩，是罪惡的放肆的誘惑。蒙克之所以這樣畫(huà)我們可以將它解讀為蒙克對(duì)女性自身有種偏見(jiàn)以及社會(huì)原因?qū)е屡陨鐣?huì)地位低下。的確，這里的裸體為什么不是男的，或者男女都是裸體，而偏偏就是女性是裸體？摘禁果的為什么是女人而不是男人？像熱羅姆《藝術(shù)家的模特》——男性權(quán)利高貴，男性藝術(shù)家對(duì)女性的權(quán)利。同樣的在蒙克的這幅作品中是女人脫了衣服去誘惑男人，是女人背叛男主人公去采摘禁果的，可以看出蒙克一生當(dāng)中對(duì)女性是充滿(mǎn)了恐懼和不安的，從他媽媽死到姐姐們的悲慘遭遇，都對(duì)他造成了巨大的心理創(chuàng)傷，因此從這幅作品中不難看出女性的地位與性別的差異。

總結(jié)：

通過(guò)對(duì)蒙克《嫉妒》這幅畫(huà)的畫(huà)面的簡(jiǎn)單分析，體驗(yàn)蒙克繪畫(huà)時(shí)的心理感受和他對(duì)畫(huà)面的追求，更加深入的了解蒙克的繪畫(huà)所傳達(dá)給我們的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔新苗.《美術(shù)鑒賞與批評(píng)》. 浙江人民美術(shù)出版社.2012.3.1.

[2]荊成義.《畫(huà)壇巨匠-蒙克》.遼寧美術(shù)出版社.2013-11-01.