張鐵豐

景深控制是影視創(chuàng)作者必須掌握的一項基本拍攝技能。盡管如此，我們從一些黨教片作品中還是能看出，有的黨教片創(chuàng)作者對景深的理解存在偏差，或者說對景深控制的意圖及其變量了解得不深、不透。本文即是針對這一問題，對如何準(zhǔn)確運用景深鏡頭做以探討，希望廣大黨教片創(chuàng)作者能通過本文加深對景深鏡頭的理解，從而拍攝出更具表現(xiàn)力的畫面。

景深控制的原理

景深控制的原理實際上很簡單，但往往越簡單的東西越容易被忽視。這也是為什么很多拍攝者在談到景深時都說得頭頭是道，可是實踐起來卻往往拍不出自己想要的畫面效果的原因。歸根結(jié)底，還是對影響景深的一些變量以及這些變量與攝像器材之間的關(guān)系了解得不透徹。

所謂景深，是指在拍攝畫面的縱深關(guān)系中，清晰影像與模糊影像之間的范圍，它也是用以識別畫面被攝主體位置和空間關(guān)系的一個重要指標(biāo)。既然是一個范圍，就說明景深不是固定的。光圈、焦距和拍攝距離是影響景深變化的三個最為重要的變量。當(dāng)鏡頭的焦距和拍攝距離不變時，光圈越小，景深范圍越大，反之越??；當(dāng)光圈和拍攝距離不變時，鏡頭的焦距越短，景深范圍越大，反之越?。划?dāng)鏡頭焦距和光圈不變時，拍攝距離越遠，景深范圍越大，反之越小。

除了這三個影響景深大小的變量外，還有一個變量很容易被拍攝者忽視，就是可允許彌散圓的直徑尺寸。什么是可允許彌散圓呢？以數(shù)碼攝像器材為例，它的主要感光元件是CCD，影像在CCD上呈現(xiàn)時，并不是所有被攝景物的像都是清晰的，除了聚焦點的像清晰外，在聚焦目標(biāo)靠前和靠后景物的像都表現(xiàn)為不清晰的極小圓圈，這種小圓圈在光學(xué)上被稱為彌散圓?？稍试S彌散圓大?。é模┑挠嬎愎绞铅?Wh/Rh，其中Wh為CCD像面的水平寬度，Rh為水平像素數(shù)。通過這個公式可以看出，兩款CCD尺寸相同的攝像機，由于有效像素的不同，它們的可允許彌散圓的直徑也是不同的。有效像素越多，可允許彌散圓直徑越小。也就是說，在CCD尺寸相同情況下，高清攝像機比標(biāo)清攝像機的可允許彌散圓直徑要小很多。單就選用攝像器材而言，在其他條件不變的情況下，器材的可允許彌散圓直徑越大，景深越大；可允許彌散圓直徑越小，景深越小。這是標(biāo)清轉(zhuǎn)換到高清拍攝時，需要拍攝者特別注意的一個問題。

如何控制景深

有人會說，這些變量我都懂，可怎么還是拍不出理想的景深畫面呢？這是因為你所理解的景深只是光學(xué)意義上的景深，要想拍出具有表現(xiàn)力的畫面，還要從精確曝光和造型藝術(shù)的角度去合理地控制景深。

首先說說小景深的控制。小景深是目前影視創(chuàng)作中最常用的一種景深，尤其是在微視頻創(chuàng)作中應(yīng)用更為廣泛。通常我們利用大光圈+盡可能小的攝距+長焦鏡頭來實現(xiàn)小景深，但要注意，過小的攝距常常會引起被攝主體的形變，進而破壞整體構(gòu)圖。采用長焦鏡頭獲取小景深，容易產(chǎn)生畫面空間透視關(guān)系被過度壓縮的問題。采用大光圈方法獲取小景深，雖然不會出現(xiàn)小攝距和長焦帶來的那種負面影響，但光圈過大，可能會造成曝光過度。這時，我們可以考慮通過調(diào)節(jié)快門速度來控制曝光量。需要注意的是，大多數(shù)鏡頭在F值為5.6左右時，其拍攝的圖像質(zhì)量是最佳的。光圈過大，會降低圖像的清晰度；光圈過小，圖像又容易出現(xiàn)幾何畸變。

如果在強光拍攝環(huán)境中，為了保證圖像質(zhì)量又不能隨意調(diào)整光圈，是不是我們就無法通過控制曝光量獲取小景深鏡頭了呢？其實，我們還可以使用濾色片做進一步調(diào)整。一般攝像機都有多檔色溫調(diào)節(jié)設(shè)置。3200K這檔濾鏡是無色透明的，通光性最好；5600K這檔濾鏡是橙色的雷登85B鏡，有大約一檔光量的損失；5600K+1/mND是將5600K檔的校色溫鏡與透光率為1/m的灰鏡合二為一。在拍攝環(huán)境照度足夠的情況下，若不能通過加大光圈實現(xiàn)景深控制的話，就可以選擇加中灰鏡或5600K+1/mND 檔濾色片來減少攝像機通光量，進而達到加大光圈開口、實現(xiàn)小景深的目的。

通過上面的分析可以看出，僅通過調(diào)節(jié)光圈、焦距和攝距，不一定能獲取滿意的畫面。只有根據(jù)拍攝環(huán)境特征和實際拍攝需求，綜合且靈活地調(diào)整與景深相關(guān)的各項參數(shù)，才能保證拍攝出的景深畫面具有表現(xiàn)力。

接下來，我們談?wù)劥缶吧羁刂啤Ｅ臄z者可以采用盡量小的光圈+盡可能大的攝距+廣角鏡頭來獲取大景深畫面。如果景深不夠大，還可以通過增加照明的方式增加景深。此外，在攝像機白平衡允許的范圍內(nèi)，用3200K的濾色片在較高拍攝環(huán)境色溫條件下，調(diào)節(jié)白平衡并取得平衡，就可以獲得比5600K濾色片多大約50%的透光率，即增加約1檔光圈的亮度，用這種方法也可以增加景深。

最后，我們再說說景深虛實變化的控制。通常情況下，構(gòu)圖中的虛實關(guān)系要綜合考量景別、氣氛及場景空間特征進行處理。常用的構(gòu)圖虛實關(guān)系有全景實、前景虛后景實、前景實后景虛、前后景虛實變換等四種表現(xiàn)形式。在拍攝較大場景需要全景實時，可按照前景深小、后景深大的規(guī)律，把焦點對到整個場景的前1/3處，這樣即使不使用很小的光圈，也可獲得全景實的效果。在跟拍和抓拍運動鏡頭時，由于攝距、焦距、光圈都處在變化中，景深范圍也會變得極不穩(wěn)定。這時，利用景深原理，就可以更準(zhǔn)確地跟蹤焦點。在跟蹤焦點拍攝時，可讓焦點稍往前一點。當(dāng)被攝物體由遠到近時，焦點應(yīng)落在被攝物體前；被攝物由近到遠時，焦點落在被攝物體后，可以留出適當(dāng)?shù)奶崆傲?。虛實變換的鏡頭一般是通過小景深進行控制的，當(dāng)景深范圍小于虛實變換的兩個主體之間的距離時，要利用調(diào)焦來改變聚焦面，以達到虛實變換的目的。這種方法在主體、陪體兩個角色連續(xù)變換的場景里應(yīng)用非常多。此外，攝像機的微距環(huán)也可以用于調(diào)節(jié)虛實構(gòu)圖，在拍攝距離小于攝像機鏡頭標(biāo)定的最小拍攝距離時，我們就可以用微距環(huán)來調(diào)節(jié)前后景物的虛實關(guān)系。

景深鏡頭的應(yīng)用

如同影視創(chuàng)作不提倡程式化一樣，景深鏡頭的運用也不該太教條。但是，拍攝者多少還是應(yīng)該掌握一些景深運用的常識和規(guī)律，以避免濫用景深鏡頭。

首先，作為畫面造型的一種手段，景深具有突出主體的作用。尤其是在主體周圍的景物被虛化之后，背景得以凈化，主體就會變得格外突出。這主要體現(xiàn)在小景深鏡頭的運用中。比如前一段時間熱播的電視劇《老男孩》，其中就運用了大量的小景深鏡頭拍攝人物的全景和中景，由于被攝主體的前景和背景都虛化了，因此即便是全景鏡頭，畫面中的被攝主體仍然很突出，甚至或喜悅或急切的神態(tài)都看得很清楚。

其次，景深鏡頭還具有深化主題的作用。與突出主體的表現(xiàn)手法相似，采用虛實轉(zhuǎn)換或小景深鏡頭，可以將畫面中的人物性格刻畫得淋漓盡致，并能更好地揭示人物的內(nèi)心世界。

再次，景深鏡頭具有營造畫面意境的作用。通過控制景深，可以使畫面中的主體與陪體產(chǎn)生虛實變化，凸顯出畫面的層次感、透視感和意境美。在《茶，一片樹葉的故事》中，我們看到攝像師用了很多這樣的景深鏡頭配以升格鏡頭勾勒畫面意境，使畫面有一種如詩如畫的視覺效果。

最后，景深鏡頭具有豐富畫面信息量的作用。這主要體現(xiàn)在大景深的運用上。通過大景深可以將被攝主體與周圍環(huán)境緊密結(jié)合起來，觀眾可以在畫面中清晰地看到近處及遠處的物體。無論是對高大建筑的拍攝還是對自然風(fēng)光的拍攝，或是對眾多人物場面的拍攝，大景深鏡頭都能凸顯出畫面空間的遼闊與壯觀。

（作者單位：黑龍江省紀(jì)委電化教育中心）