景淼

摘要：《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古代四大名著之一，是一部最優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨著，亦是作者曹雪芹“嘔心瀝血，披閱十載，增刪五次”長(zhǎng)期艱辛勞動(dòng)才給子孫后世留傳下來(lái)的一件寶貴的藝術(shù)珍品?！都t樓夢(mèng)》中涉及的人物眾多，難怪作者曹雪芹說(shuō)“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰(shuí)解其中味?！边@就暗示了此作品是一部悲劇，里面的人物幾乎全部帶有悲劇色彩?！都t樓夢(mèng)》出世以后，它所具有的思想藝術(shù)力量，立刻驚動(dòng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)。《紅樓夢(mèng)》在它帶給社會(huì)巨大的影響之后，也引起了人們對(duì)其品評(píng)、研究的興趣。本文針對(duì)王熙鳳、史湘云、晴雯等人物形象進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：淺析；紅樓夢(mèng)；林黛玉；薛寶釵；形象

一、《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的人物形象

王熙鳳是小說(shuō)中作者刻畫得最傳神、最豐滿的人物形象。在她的身上集中地體現(xiàn)了，封建統(tǒng)治階級(jí)的貪婪、兇婪、兇殘、狠毒、陰險(xiǎn)狡詐的階級(jí)本質(zhì)。可以說(shuō)通過(guò)作者成功的描寫，使讀者在看到王熙鳳的同時(shí)也就看到了統(tǒng)治階級(jí)本身。他美麗乖巧，干練通達(dá)，能說(shuō)會(huì)道，精明強(qiáng)干，挾勢(shì)弄權(quán)，紅顏悲憐。王熙鳳八面玲瓏，極度貪婪，但又不失乖巧，她在賈府濫施刑罰，是他人悲劇的始作俑者，也是自身悲劇的制造者。

他是賈璉之妻，王夫人的內(nèi)侄女，深受賈母的寵愛。她長(zhǎng)著一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，是賈府里的一個(gè)“潑辣貨”。鳳姐喜歡表現(xiàn)自己，事事爭(zhēng)風(fēng)頭的性格特點(diǎn)盯適應(yīng)，作者的濃筆艷抹，把鳳姐的露面寫得極其鮮明。曹雪芹在各場(chǎng)合描寫鳳姐，并一步步地揭示出其性格的其它側(cè)面，如才能、淫威、貪婪、偽善等，通過(guò)這樣的描寫，寫出了一個(gè)完整活生的鳳姐，極其準(zhǔn)確地反應(yīng)了鳳姐的性格特征。

她精明強(qiáng)干，深得賈母和王夫人的信任并成為賈府的實(shí)際大管家，她高踞在賈府幾百口人的管家寶座上，口才與威勢(shì)是她諂上欺下的武器，攫取權(quán)力與竊積財(cái)富是她的目的。她極盡權(quán)術(shù)機(jī)變，殘忍陰毒之能事，雖然賈瑞這種紈 子弟死有余辜，但“毒設(shè)相思局”也可見其報(bào)復(fù)的殘酷?！芭獧?quán)鐵檻寺”為了三千兩銀子的賄賂，逼得張家的女兒和某守備之子雙雙自盡。尤二姐以及她腹中的胎兒也被王熙鳳以最狡詐、最狠毒的方法害死。她公然宣稱∶“我從來(lái)不信什么陰司地獄報(bào)應(yīng)的，憑什么事，我說(shuō)行就行！”她極度貪婪，除了索取賄賂外，還靠著遲發(fā)公費(fèi)月例放債，光這一項(xiàng)就翻出幾百甚至上千的銀子的體己利錢來(lái)。抄家時(shí)，從她屋子里就抄出五七萬(wàn)金和一箱借券。王熙鳳的所作所為，無(wú)疑是在加速賈家的敗落，最后落得個(gè)“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命”的下場(chǎng)。

二、金陵十二釵之----史湘云

史湘云是曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》里所著力刻劃的人物形象之一，她在“金陵十二釵”中名列前茅，在《紅樓夢(mèng)》復(fù)雜的形象體系中居于相當(dāng)重要的地位。史湘云作為一個(gè)成功的藝術(shù)典型，她的形象對(duì)于深刻地揭露社會(huì)矛盾，廣泛地表現(xiàn)作品都起了重要作用。在對(duì)湘云的判詞寫著：“富貴又何為，襁褓之間父母違。轉(zhuǎn)眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛?！迸性~概括了湘云生于富貴，長(zhǎng)于憂患，自幼失去父母，且又遭逢未楊，只能在貧困潦倒中度過(guò)苦痛一生的悲慘遭遇。由于她的一生極富變化，因此她的性格也隨生活境遇的轉(zhuǎn)變而有所變化。由于她自幼生活在封建統(tǒng)治的高墻深院內(nèi)，被禁錮在侯們似海的封建記邸中，長(zhǎng)期標(biāo)準(zhǔn)的封建教養(yǎng)，使史湘云接受了一整套陳腐傳統(tǒng)的思想觀念。在史湘云骨子里的，還是根深蒂固的封建思想。

她是賈母的侄孫女，雖為豪門千金，但她從小父母雙亡，由叔父史鼎撫養(yǎng)，而嬸嬸對(duì)她并不好。在叔叔家，她一點(diǎn)兒也作不得主，且不時(shí)要做針線活至三更。她的身世與林黛玉有些相似，但她沒有林黛玉的叛逆精神，且在一定程度上受到薛寶釵的影響。她心直口快，開朗豪爽，愛淘氣，甚至敢于喝醉酒后在園子里的大青石上睡大覺。她和寶玉也算是好朋友，在一起時(shí)，有時(shí)親熱，有時(shí)也會(huì)惱火，但她襟懷坦蕩，從未把兒女私情略縈心上。后嫁與衛(wèi)若蘭，婚后不久，丈夫即得暴病，后成癆癥而亡，史湘云立志守寡終身。隨著她寄食依人的不幸遭遇和四大家族的衰落破敗以及大觀園的動(dòng)蕩不安，在最后一次詩(shī)會(huì)上的《柳絮詞》明顯地表現(xiàn)了她不愿封建階級(jí)的“春光別去”及對(duì)將徹底失去天堂的無(wú)限依戀和哀悼。她親歷賈府重大變故，受到寶釵冷落，體會(huì)到世態(tài)炎涼的湘云終于對(duì)封建勢(shì)力有所隔絕了。她與黛玉共同唱出了“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”的貴族階級(jí)覆滅前頹喪絕望的哀歌。

三、《紅樓夢(mèng)》中晴雯的人物形象分析

晴雯作為金陵十二又副冊(cè)之首，晴雯作為一個(gè)奴才丫頭，她的魅力是卓然超乎群芳之外的，是曹雪芹筆下最豐滿又最完美的丫鬟形象。這個(gè)“身為下賤”，卻“心比天高”的丫鬟身上無(wú)一處不顯現(xiàn)出她那光彩照人、 熠熠生輝的個(gè)性魅力。

機(jī)敏伶俐，美麗動(dòng)人。觀園里丫鬟中最美麗的姑娘，作者把她比喻為“霽月”“彩云”，其容貌“花月不足喻其色”。對(duì)晴雯的容貌，作者惜墨如金，避免正面描寫，而先是用王善保家的 “標(biāo)致”“像西施的樣子”“騷眼睛”“妖妖俏俏”等抽象和帶有主觀感情成分的字眼，晴雯不僅是大觀圓的丫鬟中長(zhǎng)得最標(biāo)致，而且聰明過(guò)人。機(jī)敏伶俐，心靈手巧，這些都使她在眾丫環(huán)中更顯可愛之處。王夫人雖對(duì)她恨得牙癢癢的，但也不得不承認(rèn)她“處處比人強(qiáng)”。如第73 回賈政突然襲擊要在第二天檢查寶玉的功課，而寶玉大部分文章都是半生不熟的，急得如熱鍋上的螞蟻.....一個(gè)彌天大謊被她輕而易舉地編得天衣無(wú)縫，有鼻子有眼的。此處，任何人都會(huì)情不自禁地贊嘆一聲：好一個(gè)能干賢達(dá)的晴雯！

率真灑脫，勇敢反抗。晴雯率真的個(gè)性在她生活中的一顰一笑中表露無(wú)遺。在第五十一回中，最能反映晴雯純真灑脫個(gè)性的事件還是“撕扇子”這一細(xì)節(jié)。當(dāng)寶玉真的將扇子遞給她時(shí)，晴雯竟“果然接過(guò)來(lái)，‘嗤的一聲撕成兩半，接著又‘嗤‘嗤幾聲。”麝月的扇子也被搶來(lái)遞與晴雯“撕作幾半”之后，寶玉晴雯二人的大笑則完全沒有了絲毫出氣的樣子，變成了真正的開懷大笑了。如此精透的性格刻畫，讓每一個(gè)人都看到了晴雯率真灑脫的可愛形象。晴雯的勇敢也是她的可愛之處，在封建社會(huì)里一個(gè)女奴敢于反抗，那是要多大的勇氣和擔(dān)當(dāng)！美麗、能干、真率、勇敢構(gòu)成了晴雯性格的集合，這個(gè)集合讓晴雯成了大觀園中最為出眾的女子，傲視群芳的她，自然而然產(chǎn)生了一種超然傲世的態(tài)度。這種自然流淌的美是美中極品。

四、其他

在《紅樓夢(mèng)》中除了以上幾位人物外，作者還塑造了眾多的人物形象，他們各自具有自己獨(dú)特而又鮮明的個(gè)笥性。因此，我們可以說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》這部書在人物形象的塑造上達(dá)到中國(guó)古代小說(shuō)的頂峰。

參考文獻(xiàn)：

[1]白鹿鳴.紅樓夢(mèng)人物形象分析[J].紅樓夢(mèng)學(xué)刊，2012，02

[2]史紅華.試析《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳形象的多面性[J].長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（5）