王睿

摘要：隨著當(dāng)下生活節(jié)奏的加快，人與人之間愈加缺乏情感的交流，這也使得越來越多的導(dǎo)演將目光投向了情感片的市場(chǎng)。導(dǎo)演試圖通過清新治愈的影片，讓年輕的觀眾群體從文化經(jīng)濟(jì)高速旋轉(zhuǎn)的社會(huì)中，找回本真的自己和從“心”面對(duì)未知生活的勇氣。此時(shí)電影《等風(fēng)來》的出現(xiàn)，正如一陣清風(fēng)，吹開了青春旅行系列影片的大門。

關(guān)鍵詞：等風(fēng)來；情感；奮斗；夢(mèng)想；治愈

《等風(fēng)來》是由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，鮑鯨鯨編劇，繼《失戀33天》后又一力作。導(dǎo)演對(duì)于影片的介紹是一部治愈系升級(jí)的影片，在上映之前，宣傳海報(bào)上的“風(fēng)來運(yùn)轉(zhuǎn)”四個(gè)字可謂賺足了觀眾眼球。影片改編自鮑鯨鯨小說《游記，或指南》，講訴了美食專欄作家程羽蒙、想要“尋找人生意義”的富二代王燦、剛遭遇失戀的女大學(xué)生李熱血和一群中國(guó)大媽共同尋找“幸福之旅”的故事。

《等風(fēng)來》可以說是一部小清新電影，但其中又存在著一些真真實(shí)實(shí)的東西，來撞擊觀眾的內(nèi)心。對(duì)于治愈系電影，導(dǎo)演總會(huì)安排一些因素來給予觀眾慰藉。比如愛情，又比如喜劇。但如果是抱著這樣的期待去觀看這部影片，一定會(huì)大失所望。這些在《等風(fēng)來》中都沒有，沒有曠世的愛情，沒有生離死別的結(jié)局，也沒有人生的大徹大悟。雖然沒有以上情節(jié)，但100分鐘的《等風(fēng)來》也還算好看。

影片試圖表現(xiàn)人在城市的困惑焦慮和追尋幸福路上的心靈轉(zhuǎn)變，一個(gè)人物設(shè)定是程天爽，她獨(dú)自在大城市奮斗，被輕視、遭遇不公、虛榮孤獨(dú)；另一個(gè)人物是王燦，有錢、空虛、不被理解。兩個(gè)物質(zhì)差距極大的人最后相互救贖，得到心靈凈化。影片中兩個(gè)在都市生活中迷失的青年，在旅行的過程中完成找尋自我的過程，在艱苦的旅程中找到該有的人生態(tài)度，在當(dāng)下的生活中找到心靈的棲息處。這是這些看不見摸不著的東西，又恰恰是當(dāng)下年輕人經(jīng)歷的縮影，被電影《等風(fēng)來》波瀾不驚的表達(dá)出來，引起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

影片一出來，各路觀眾褒貶不一，有的人認(rèn)為這不算是一個(gè)故事，有的人看的過程中潸然淚下。原著本身就是旅行游記，所以說《等風(fēng)來》岑參定位就不是故事片，潸然淚下觀眾的情緒大概是感同身受的原因，她們可能像程羽蒙一樣獨(dú)身一人在外地摸爬滾打，像程羽蒙一樣半夜加班回家，整個(gè)樓梯里只有昏黃的燈光和落寞的高跟鞋的聲，像程羽蒙一樣經(jīng)歷著一些不平等的待遇，像程羽蒙一樣有一個(gè)刻薄強(qiáng)勢(shì)的上司，像程羽蒙一樣不開心的活著，仍舊向上努力。主人公程羽蒙因?yàn)橹骶幣R時(shí)突然改變方案，去不了意大利，只能去尼泊爾，內(nèi)心是失落的，高傲的自尊心使其在開始的旅行中極力掩蓋自身的失意。上流社會(huì)的失敗者王燦在旅行中隨心所欲狂妄且目中無人。在拜訪尼泊爾活女神時(shí)，王燦的無禮使當(dāng)?shù)貙?dǎo)游氣憤，“你沒有信仰嗎？”，這個(gè)問題引發(fā)觀眾的思考，當(dāng)腦子被金錢權(quán)力所主導(dǎo)，那信仰應(yīng)該早被拋到耳后了。

電影《等風(fēng)來》沒有狗血的愛情，甚至他們連友情都算不上，導(dǎo)演沒有給電影中的男女主角設(shè)定太多的情感，也是我認(rèn)為做的好的一方面，因?yàn)檫@樣才更貼近真實(shí)的生活。在生活中，我們匆匆的從別人的生活中經(jīng)過，然后再消失在車水馬龍里，冥冥之中，總有一種緣分將彼此牽引，這樣也會(huì)讓更多的觀眾對(duì)生活充滿期待。程羽蒙和王燦看互相不順眼的情緒，是在經(jīng)歷了一些困難后才有所緩和，他們代表了當(dāng)下社會(huì)中一群過著“快餐生活”的人。程羽蒙和王燦在尼泊爾這場(chǎng)旅行中完成各自的使命，讓影片看起來舒服自然，又不矯揉造作。沒有俗套的愛情，他們照樣活的精彩，仍舊可以等到各自的風(fēng)來。

影片中有個(gè)場(chǎng)景對(duì)主人公程羽蒙的內(nèi)心進(jìn)行了深度的展示，她在黑暗中拍打陌生人的門，因?yàn)楹ε驴謶终?qǐng)求對(duì)方開門跟她說說話，特寫鏡頭下其聲嘶力竭的面部恐懼和毫無反應(yīng)的房門形成強(qiáng)烈的對(duì)比。房門口被風(fēng)吹得飄忽不定的蠟燭火苗映襯了主人公的內(nèi)心，無力改變困境只能迎面面對(duì)的無可奈何。就在主人公快要絕望時(shí)出現(xiàn)的小象代表著希望，是對(duì)光明的指引，也為接下來影片的發(fā)展做了鋪墊。

影片的主題在電影的最后的十分鐘才點(diǎn)題，緩緩道來，從女主的低潮中慢慢浮出主題，情節(jié)時(shí)間的安排也是這部電影的不足之處。它通過王燦的嘴來告訴程天爽，也告訴我們這些觀影者，“別瞎折騰，沒什么用?！边@句話其實(shí)跟等風(fēng)來異曲同工，程天爽為了自己夢(mèng)想付出了太多的努力，卻一次又一次的經(jīng)歷失敗與挫折。這其實(shí)代表了一大部分現(xiàn)在的年輕人，他們都曾懷揣著偉大的夢(mèng)想從象牙塔走向社會(huì)，也曾不惜一切地努力打拼著屬于自己的未來，實(shí)現(xiàn)曾經(jīng)的夢(mèng)想。但是十個(gè)人里面可能只有兩個(gè)人走到了自己曾經(jīng)渴望實(shí)現(xiàn)的愿望，還有八個(gè)人生活不盡如人意。他們內(nèi)心委屈：我們不曾比別人少付出分豪，為什么命運(yùn)如此不公，總是給予我們失敗。女主內(nèi)心也充滿了這樣的委屈，尤其是每次聽到家人關(guān)心的話語，看見別人有親人簇?fù)淼臅r(shí)候，這種委屈感愈加強(qiáng)烈。但是其實(shí)她離夢(mèng)想已經(jīng)很近了，就像王燦說的，她已經(jīng)站在了山頂。這時(shí)候想再走一步接近夢(mèng)想，著急，焦躁，害怕或者委屈都是沒有用的。她唯一需要做的就是平心靜氣，深呼吸，靜靜等風(fēng)來。

影片的結(jié)尾，導(dǎo)演以滑翔的形式告訴我們，只要我們做好準(zhǔn)備，風(fēng)來的時(shí)候我們就能翱翔于藍(lán)天大地間，自由無拘束。為什么要采用飛翔的姿態(tài)呢，在電影《阿甘正傳》中，影片開頭的羽毛從天空中飛舞，它象征著對(duì)自由的渴望和自我的救贖，即擺脫生活中的種種束縛。《等風(fēng)來》中隱喻的，是當(dāng)下生活頻率過快，車水馬龍的軌跡讓很多人迷失了自我，心靈蒙上了一層灰塵。等來一陣風(fēng)，吹開就好了。好在王燦認(rèn)識(shí)到了自身的錯(cuò)誤，幫助程羽蒙找到接下來要飛的方向。影片中迷路的牛和結(jié)尾掛在陽臺(tái)上的風(fēng)鈴兩個(gè)隱喻尤為重要，也揭示了主題。程羽蒙就像那頭與群體 脫離的牛一樣，丟失了自己的鈴鐺，也與群體脫離。風(fēng)鈴的出線的下個(gè)鏡頭就是一群牛共同生活的場(chǎng)景，編劇給出了答案，程羽蒙最終找回了自己。

為什么說《等風(fēng)來》是半成品的心靈雞湯，一方面是因?yàn)殡娪霸跀⑹律铣霈F(xiàn)了拖沓，電影中的矛盾沖突出現(xiàn)和爆發(fā)的時(shí)間太晚，導(dǎo)致了電影頭重腳輕，節(jié)奏有些雜亂，結(jié)構(gòu)沒有把控到位。還有一個(gè)方面是導(dǎo)演在影片中并沒有告訴觀眾該怎樣去過好自己的人生。答案到底有沒有揭示，只有看過的感同身受的觀眾才知道。程羽蒙回到出租屋后，掛上風(fēng)鈴，微風(fēng)吹來，鈴聲悅耳，窗外的陽光透過玻璃照進(jìn)來，屏幕上出現(xiàn)的是她充滿希望的笑臉。也許你也正在經(jīng)歷低谷，也許你還未經(jīng)歷低谷，這都是一部值得一看的啟發(fā)式影片。我們失敗的原因并不是因?yàn)槲覀儾粔蚝?，只是因?yàn)轱L(fēng)還沒來。既然風(fēng)沒來，我們就別瞎折騰，因?yàn)槟遣]有什么用。讓我們一起靜靜地在山頂?shù)蕊L(fēng)來。