孫英華

自2015年中共中央提出的《加快構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的意見》以來，公共文化服務(wù)體系的構(gòu)建在全國各地已經(jīng)進入了高速發(fā)展階段，全民藝術(shù)普及這一理論設(shè)想賦予了文化館新的工作任務(wù)、新的歷史使命，全民藝術(shù)普及這一概念的提出對于群眾文化的發(fā)展具有劃時代的意義，這一活動的開展能夠有效地加快構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的進程。

群眾文藝創(chuàng)作是人民群眾通過藝術(shù)形式表達自身情感和精神需求的社會文化現(xiàn)象，它是群眾文化活動的靈魂和源泉。一個地區(qū)或區(qū)域內(nèi)群眾文藝創(chuàng)作的水平高低，直接影響著本地區(qū)或區(qū)域內(nèi)群眾文化活動開展的水平。就此，對于全民藝術(shù)普及和群眾文藝創(chuàng)作二者的意義，筆者這里不想過多贅述，只想針對新時期文化館在全民藝術(shù)普及背景下如何創(chuàng)新和發(fā)展群眾文藝創(chuàng)作，是本文論述的重點。筆者認為，作為群眾文化活動承辦的主體——文化館首先應(yīng)該搞清楚全民藝術(shù)普及背景下，文化館如何積極轉(zhuǎn)變觀念，做好全面藝術(shù)普及，在此基礎(chǔ)上，引導(dǎo)和引領(lǐng)人民群眾自覺、白省地進行文藝創(chuàng)作，發(fā)掘地方優(yōu)秀文化資源，精品文化和品牌文化相得益彰，共同發(fā)展，從而使群眾文化活動達到“百花爭妍”的繁榮景象。下面筆者將分而論之。

一、培育優(yōu)良土壤 播撒創(chuàng)作的種子

文化學(xué)者、國家公共文化服務(wù)體系建設(shè)專家委員會委員戴珩同志在《全民藝術(shù)普及：文化館的責(zé)任與使命》一文中指出：“文化館開展全民藝術(shù)普及需要做好全民藝術(shù)知識的普及、全民藝術(shù)欣賞的普及、全民藝術(shù)精品的普及、全民藝術(shù)技能的普及、全民藝術(shù)活動的普及五個方面的工作?！边@五個方面完整概括了全民藝術(shù)普及的工作范圍。筆者認為，群眾文藝創(chuàng)作的繁榮發(fā)展離不開全民藝術(shù)普及這個“藝術(shù)土壤的”培育，文藝創(chuàng)作需要創(chuàng)作主體要具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)，包括理論知識、欣賞能力、審美能力、創(chuàng)作技法等方面知識綜合在一起。目前社會上不乏一些懷揣藝術(shù)夢想的人，也不乏一些天賦異稟的人，但他們恰恰缺乏文藝創(chuàng)作所需要具備藝術(shù)素養(yǎng)等藝術(shù)方面的知識，這就需要文化館通過全民藝術(shù)普及，分門別類地為廣大人民群眾搭建藝術(shù)學(xué)習(xí)的平臺，架設(shè)天梯，挖掘更多的社會上有藝術(shù)潛能的人，把一顆顆散發(fā)創(chuàng)作熱情的種子播撒在藝術(shù)的土壤里，讓他們也有機會去實現(xiàn)自己的人生創(chuàng)作夢想，這也應(yīng)該是新的歷史時期文化館所應(yīng)擔(dān)負的重要責(zé)任。誠然，文化館要搞好全民藝術(shù)普及，需要整合社會師資教育資源，通過系統(tǒng)內(nèi)外結(jié)合的方式，為廣大人民群眾開設(shè)藝術(shù)創(chuàng)作輔導(dǎo)與技能培訓(xùn)班，最大限度地滿足不同群體的藝術(shù)培訓(xùn)與學(xué)習(xí)需求。目前浙江省寧波市已率先開展“一人一藝”為主題的全民藝術(shù)普及工程，除了圍繞全民藝術(shù)知識普及等幾個主題方面外，還對中小學(xué)生的藝術(shù)普及與特殊群體的藝術(shù)普及予以照顧，在社會上引起了較大的社會反響，受到了人民群眾的熱烈歡迎。筆者認為，所謂“一人一藝”不是讓每個人都成為藝術(shù)家，都掌握一門藝術(shù)技能，而是最大限度地凸顯藝術(shù)普及的含義，凸顯構(gòu)建公共文化服務(wù)體系的意義，在為人民群眾搭建良好學(xué)習(xí)平臺的同時，為群眾文藝創(chuàng)作的繁榮發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)，值得我們學(xué)習(xí)和思考實踐。

二、搭建展示平臺交流創(chuàng)作成果

全面藝術(shù)普及的受眾是熱愛藝術(shù)的人民群眾，群眾文藝創(chuàng)作的主體同樣是熱愛藝術(shù)的人民群眾，因此，筆者認為，群眾文藝創(chuàng)作的作品應(yīng)是對藝術(shù)有一定熱愛和追求的人民群眾對生活的一種感悟和情感體驗，其創(chuàng)作主體應(yīng)具有群眾性，即從群眾中來。而目前在功利獎項的驅(qū)使下，群眾文藝創(chuàng)作的作品比賽變成了極少數(shù)人或者一部分藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)群體的財力、物力、人力的比拼，其他各門類的群文比賽也逐步變成了專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的比拼，群眾文藝創(chuàng)作失去了“群”性的創(chuàng)作主體，當(dāng)然這也與人民的審美需求的不斷提高導(dǎo)致近年來群文領(lǐng)域內(nèi)群星獎、五個一工程獎等各級賽事的獎項設(shè)置門檻越來越高有關(guān)。這也就違背了政府設(shè)立獎項之初所倡導(dǎo)的“群眾文藝為群眾”的宗旨，與全民藝術(shù)普及的目的背道而馳。

針對此狀況，筆者認為，文化館應(yīng)該為群眾文藝創(chuàng)作的作品提供展示的平臺，讓老百姓自己創(chuàng)作的作品得到演出、展示的機會，相互交流創(chuàng)作成果，即到群眾中去，從而激發(fā)群眾文藝創(chuàng)作的動力，激發(fā)全民藝術(shù)普及的藝術(shù)感召力，用藝術(shù)引領(lǐng)時代風(fēng)尚，引導(dǎo)社會文明進步。如南京市文廣局、南京市文化館每兩年舉辦的少兒團隊文藝作品匯演、成人文藝作品匯演等等群眾性藝術(shù)活動，并通過經(jīng)費獎勵優(yōu)秀作品的方式，為我市乃至各個區(qū)縣的創(chuàng)作人才和原創(chuàng)作品搭建了一個良好的平臺，從每年的賽事結(jié)果來看，其成果還是很可觀的。

這里需要指出的是，筆者強調(diào)的“從群眾中來，到群眾中去”不是旨在降低群眾文藝作品的藝術(shù)性和觀賞性，而是旨在強調(diào)在全民藝術(shù)普及的今天，政府相關(guān)部門及文化館要充分發(fā)揮服務(wù)效能，在群眾文藝創(chuàng)作方面，文化館要充分發(fā)揮相關(guān)業(yè)務(wù)干部和群眾的主觀能動性，要在群眾文藝創(chuàng)作及輔導(dǎo)方面下功夫，通過舉辦相關(guān)藝術(shù)門類的創(chuàng)作輔導(dǎo)培訓(xùn)班，不斷提高人民群眾的藝術(shù)創(chuàng)作能力及欣賞能力，提高人民群眾的藝術(shù)修養(yǎng)，對于一些有潛力的作品，能夠給予指導(dǎo)和不斷打磨，當(dāng)然這需要一個過程，但卻與全民藝術(shù)普及的大背景息息相關(guān)，群眾文藝創(chuàng)作才能構(gòu)成一個良性循環(huán)的局面。

三、辛勤耕耘 呵護創(chuàng)作果實

群眾文藝創(chuàng)作作品的優(yōu)與劣不但與其本身內(nèi)在的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律、表現(xiàn)力有關(guān)，而且也與營造群眾文藝創(chuàng)作的藝術(shù)氛圍、藝術(shù)感染力、創(chuàng)作主體的創(chuàng)作動力等外部因素有關(guān)。因此我們應(yīng)該從群眾文藝創(chuàng)作白身和外部環(huán)境人手，以全民藝術(shù)普及為契機，通過創(chuàng)新發(fā)展、轉(zhuǎn)變服務(wù)效能等手段，形成具有一定藝術(shù)品位、地域特色鮮明、群眾參與度廣泛、群眾文化欣欣向榮發(fā)展的群眾文藝創(chuàng)作新局面，讓創(chuàng)作的果實得到有效呵護。在當(dāng)前時代背景下，在各行各業(yè)聽到最多的一個詞語就是創(chuàng)新發(fā)展。就群眾文藝創(chuàng)作本身而言，筆者認為應(yīng)從作品創(chuàng)作的一度及內(nèi)容呈現(xiàn)的二度創(chuàng)作上進行創(chuàng)新發(fā)展。

縱觀近幾年的各級群文賽事，其中絕大部分作品在形式內(nèi)容、方式方法、套路模式大都相近，在某種程度上缺乏創(chuàng)新手段，必然讓人產(chǎn)生審美疲勞。一部音樂作品的結(jié)構(gòu)構(gòu)成原則、發(fā)展規(guī)律是不變的，變的是我們用何種方式展現(xiàn)來刺激人們的審美感官，引起人們的審美情趣是其關(guān)鍵所在。正如南京市文化館的達明鄴老師所言“優(yōu)秀作品一定包含令人震撼的思想內(nèi)容和吸引眼球的審美表現(xiàn)形式?！碑?dāng)前是一個多元文化共存的時代，不應(yīng)有一個一成不變的形式不斷重現(xiàn)，而應(yīng)根據(jù)群眾的審美情趣、根據(jù)其教育程度、年齡特點、職業(yè)習(xí)慣等不同的文化需求來設(shè)計作品的風(fēng)格和表現(xiàn)形式，在繼承和發(fā)揚本地區(qū)、本地域優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力挖掘能夠代表本地區(qū)、本地域具有文化標志性的文化品牌內(nèi)涵，我們在進行作品的二度創(chuàng)作時，還要綜合考慮將舞美、音樂的銜接、呈現(xiàn)方式、節(jié)奏的掌控、戲劇情節(jié)的發(fā)展、情感的表達方式等方面的音樂元素與作品的主題思想、風(fēng)格限定完美結(jié)合在一起，大膽發(fā)揮想象力，從而將一部作品完整地呈現(xiàn)在人們面前。如我市著名作曲家吳小平創(chuàng)作的聲樂作品，在音樂發(fā)展上大膽運用戲曲音樂的發(fā)展手法，將歌曲與戲曲完美融合在一起，形成了自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，其音樂所代表的文化內(nèi)涵意義更深遠。再比如張家港市文化館創(chuàng)作的重唱歌曲《快遞小哥》，將歌曲情感表達、聲音表現(xiàn)、舞美表現(xiàn)、舞蹈元素、戲劇情節(jié)等音樂元素融合在一起，其表達的思想情感及藝術(shù)表現(xiàn)力激發(fā)了人們的審美感官體驗，產(chǎn)生了令人難以忘懷的印象。

要想在藝術(shù)的土壤里耕耘，呵護創(chuàng)作果實單純只從藝術(shù)本身考慮是遠遠不夠的，還要對群眾文藝創(chuàng)作的外部因素進行綜合考量。筆者認為，首先，作為政府主管部門應(yīng)高度重視全民藝術(shù)普及的重要性，明確發(fā)展方向，制定相應(yīng)的鼓勵和扶持群文創(chuàng)作政策，給予一定的資金支持，逐步引導(dǎo)社會參與度、提升個人與集體參與創(chuàng)作的熱情。其次，文化館應(yīng)積極實施全民藝術(shù)普及行動，根據(jù)不同社會群體的文化需求，分門別類地開設(shè)藝術(shù)課程，提升服務(wù)效能。除此之外，在以文化館業(yè)務(wù)干部為骨干的基礎(chǔ)上，還應(yīng)做好文化志愿者隊伍建設(shè)，加強對業(yè)余文藝團隊的管理和輔導(dǎo)，加強對民間民非、各協(xié)會等藝術(shù)團體的培育和發(fā)展，拓展社會文化人才，逐步壯大群眾文藝創(chuàng)作的隊伍。

一部好的藝術(shù)作品是時代性和藝術(shù)性完美結(jié)合的產(chǎn)物，緊跟時代步伐，把握時代脈搏，是任何一個歷史時期各行業(yè)都要強調(diào)的因素。因此，內(nèi)外兼修，緊跟時代步伐，是在當(dāng)前全民藝術(shù)普及、多元文化激烈碰撞的社會背景下，是對呵護群眾文藝創(chuàng)作果實的必然要求。

四、以人為本做群眾文藝創(chuàng)作的耕耘者

在公共文化服務(wù)體系構(gòu)建的進程中，政府是這個體系的主導(dǎo)者，在這個進程中，政府的職能已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的改變，已經(jīng)由管理者變?yōu)榱朔?wù)者，其工作理念和思維也隨之轉(zhuǎn)變。就此，筆者認為，在群眾文化領(lǐng)域，政府要以群眾的文化需求為導(dǎo)向，做群眾文藝創(chuàng)作的耕耘者。在全民藝術(shù)普及背景下，除了前文提及的政府需要明確發(fā)展方向，制定相關(guān)政策及提供資金支持外，還應(yīng)做好以下幾點：

首先，引導(dǎo)社會各方面力量參與創(chuàng)作，使群眾文藝創(chuàng)作的“內(nèi)循環(huán)”變“外循環(huán)”。正如前文所述，在以文化館業(yè)務(wù)干部為創(chuàng)作主體的基礎(chǔ)上，還應(yīng)加大對企事業(yè)單位、社會文藝團體以及各非營利性組織等的扶持力度，通過鼓勵、扶持等手段，引入競爭機制，引導(dǎo)社會其他力量參與到群眾文藝創(chuàng)作中來，使群眾文藝創(chuàng)作的作品供給從文化系統(tǒng)的“內(nèi)循環(huán)”變?yōu)樯鐣α繀⑴c的“外循環(huán)”，從而促進群眾文藝創(chuàng)作水平的不斷提高。

其次，積極探索企業(yè)合作機制。逐步完善社會捐贈資助機制，通過企業(yè)冠名、減免稅費、項目幫扶等優(yōu)惠政策，引導(dǎo)和鼓勵文化企業(yè)、團體及個人等社會力量采用捐贈資助的形式參與到公共文化事業(yè)中來，設(shè)立全民藝術(shù)普及培訓(xùn)基金及創(chuàng)作基金，對于組織或者參加藝術(shù)培訓(xùn)的組織或個人，并取得一定成果的加以獎勵。對于創(chuàng)作精品加以全力資助和扶持，并建立第三方評估機構(gòu)，組建相關(guān)專家對政府資助的全民藝術(shù)普及與群眾文藝創(chuàng)作精品做好資金的評估、跟蹤、審計，以確保政府資金投入的有效性，從而提升群眾文藝創(chuàng)作社會化運作的績效性。

第三，積極推進文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。關(guān)于文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化這個概念，已經(jīng)不再陌生。它是提升文化藝術(shù)影響力，促進經(jīng)濟發(fā)展的重要手段。政府應(yīng)該積極摒弁傳統(tǒng)舊觀念，所謂一切以經(jīng)濟利益為中心，重視文化藝術(shù)為政治服務(wù)的功能，忽視文化藝術(shù)的文化功能。筆者認為，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展應(yīng)該主要以藝術(shù)生產(chǎn)和服務(wù)為主體，再輔之以市場營銷、音像制作、藝術(shù)培訓(xùn)、宣傳報道等手段，以市場規(guī)律、人的文化需求為導(dǎo)向，形成一條完整、規(guī)范的產(chǎn)業(yè)化之路，從而最大程度地提高群眾文藝創(chuàng)作的水平和質(zhì)量，對于保障全民藝術(shù)普及的推行也有著積極的意義。誠然，如何將本地域或者本地區(qū)的文化資源與文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化相結(jié)合，形成具有獨特地域特征的文化產(chǎn)業(yè)，還需要我們今后不斷探索，筆者將在以后文章詳細聊表。

綜上所述，群眾文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新和發(fā)展離不開全民藝術(shù)普及這塊土壤的培育和滋養(yǎng)，離不開全民參與群眾文藝創(chuàng)作的積極性和熱情?，F(xiàn)階段我們在群眾文藝創(chuàng)作和全民藝術(shù)普及方面取得了一定的成就，創(chuàng)新意味著發(fā)展，是現(xiàn)階段我們構(gòu)建公共文化服務(wù)體系所要具備的思維能力，是我們能否在群眾文化發(fā)展的這個舞臺上不斷創(chuàng)作出、表演出、輔導(dǎo)出好的音樂作品的關(guān)鍵所在。文化要發(fā)展，必然要創(chuàng)新，二者是相輔相成的，也是對從事群文工作業(yè)務(wù)干部的一個基本要求。創(chuàng)新無規(guī)律可循，我們要在群文工作的實踐中不斷總結(jié)、不斷反思和不斷探索，走出一條適合彰顯本地區(qū)、本地域文化特征，創(chuàng)建文化品牌意識的藝術(shù)之路。