周傳勇

摘要：劇本是演出的靈魂，是演員進(jìn)行二次創(chuàng)作的基礎(chǔ)。劇本創(chuàng)作是一個(gè)系統(tǒng)的多元化的創(chuàng)作過(guò)程，尤其是戲曲劇本的創(chuàng)作更是受到了表演形式、曲調(diào)創(chuàng)作、敘事方式等多方面因素的限制，增加了創(chuàng)作難度，但好的劇本對(duì)演員個(gè)人素養(yǎng)和表演藝術(shù)水平起到了重要的促進(jìn)作用。贛劇劇本在創(chuàng)作中，就應(yīng)立足于贛劇藝術(shù)特點(diǎn)，從贛劇表演特點(diǎn)入手，為表演藝術(shù)素養(yǎng)提升和贛劇未來(lái)發(fā)展而創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：劇本創(chuàng)作 贛劇表演 技巧研究

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）10-0160-02

一個(gè)劇種的發(fā)展，離不開(kāi)演員和劇本。而劇本又是一個(gè)劇目的根，劇本水平不高，再好的表演也難演出劇目的精髓；而劇本的水平高，不僅能帶動(dòng)整個(gè)劇目表演水平升華，還能帶動(dòng)劇目整體藝術(shù)水準(zhǔn)提升，甚至能使演員的個(gè)人表演藝術(shù)水平有所提升，并培養(yǎng)一批優(yōu)秀演員，這是劇本不可忽略的重要作用。那么，戲曲劇本的創(chuàng)作又與文學(xué)劇本有所不同，它以戲曲演出為根基進(jìn)行文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，而贛劇劇本則以贛劇劇種為基礎(chǔ)，結(jié)合劇種特色進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

一、贛劇劇本創(chuàng)作特點(diǎn)

劇本是一部劇的思想，是劇中空間穿梭的根本，是矛盾沖突的關(guān)鍵，也是人性語(yǔ)言的靈魂。劇本創(chuàng)作注重選材主題、情節(jié)設(shè)置、語(yǔ)言風(fēng)格和創(chuàng)造角色沖突四個(gè)層面，才能使劇本有血有肉，塑造一個(gè)鮮活的世界。而戲曲劇本的創(chuàng)作又較一般文學(xué)劇本創(chuàng)作的難度增加很多，特別是贛劇創(chuàng)作具有一定的地域性特征。

首先，從取材與主題來(lái)看要符合贛劇特色。從取材來(lái)看，贛劇作為古老的劇種，在傳承與發(fā)展中需要進(jìn)行一定的取舍，特別是選材與主題設(shè)定方面，既要符合時(shí)代發(fā)展的新意，又不能脫離贛劇的傳統(tǒng)特色。目前贛劇劇目主要分為分弋陽(yáng)、青陽(yáng)、亂彈三派，其中又以傳統(tǒng)劇目為主。新中國(guó)成立后創(chuàng)作的劇目，多為傳統(tǒng)劇目改編劇，且多是因?yàn)樵趹?zhàn)亂和文革期間原劇本遺失或是殘缺的問(wèn)題。

其次，從敘事方式來(lái)講要符合贛劇的敘事結(jié)構(gòu)。贛劇作為戲曲種類(lèi)，具有一定的特殊性。贛劇劇本創(chuàng)作需要符合戲曲的敘事結(jié)構(gòu)，即以楔子和折子作為劇情轉(zhuǎn)場(chǎng)、場(chǎng)景切換，通常按照“起、承、轉(zhuǎn)、合”的順序設(shè)置情節(jié)，這與文學(xué)劇本有很大區(qū)別。這一點(diǎn)也使贛劇劇本創(chuàng)作形成了一定的難度。

再次，從語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)講要符合贛語(yǔ)特點(diǎn)，尤其是贛語(yǔ)戲曲語(yǔ)言的特點(diǎn)。贛劇主要由文南詞演變而來(lái)，采用了江西地區(qū)贛語(yǔ)為主要語(yǔ)言，在劇本創(chuàng)作中應(yīng)符合贛語(yǔ)風(fēng)格，抓住襄陽(yáng)腔、弋陽(yáng)腔、高腔、彈腔等唱法的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行劇本唱白等曲目唱詞的創(chuàng)作，使劇本能夠突出贛劇的特色。

最后，從人物塑造來(lái)看也要符合贛劇的藝術(shù)特點(diǎn)。每個(gè)劇種都有其獨(dú)特的人物造型特點(diǎn)，從服務(wù)到語(yǔ)言再到動(dòng)作，都有特色之處。雖然贛劇受京劇、川劇、秦腔等劇種的影響較大，且各劇種之間也存在相互影響，但贛劇還具有自己的特點(diǎn)。最為顯著的區(qū)別是贛劇講究“一唱眾和”，即以打擊樂(lè)、絲竹弦管等樂(lè)器作為主要配樂(lè)伴奏，種類(lèi)豐富，且聲調(diào)高亢、唱腔可塑性大，兼具南方雅韻和北方激昂之氣。這是其人物形象的鮮明特色。

二、贛劇劇本促進(jìn)表演藝術(shù)提升

好的劇本可以激發(fā)演員的創(chuàng)作欲望，推動(dòng)表演藝術(shù)升華。劇本與表演的關(guān)系如同水與魚(yú)的關(guān)系，劇本情節(jié)設(shè)置到位，符合本行業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，可使表演更加順暢，并有效刺激演員的創(chuàng)作熱情；反之，則使表演形成照本宣科的形式主義，表演成了走過(guò)場(chǎng)，其表演效果可想而知。那么贛劇劇本創(chuàng)作如何促進(jìn)表演藝術(shù)水平的提升呢？

首先，贛劇劇本創(chuàng)作要符合贛劇的藝術(shù)特色。綜上所述，贛劇具有鮮明的藝術(shù)特色，在唱法上結(jié)合弋陽(yáng)腔和江西民間小調(diào)，并以贛語(yǔ)作為唯一語(yǔ)言，這樣就要求劇本創(chuàng)作時(shí)不僅要從語(yǔ)言方面符合贛語(yǔ)方言特點(diǎn)，更要從弋陽(yáng)腔和贛語(yǔ)民間小調(diào)的曲風(fēng)入手，才能使唱白、念白等語(yǔ)言方面更符合演員的表演需求，甚至為其表演需要提供語(yǔ)言輔助，使其能夠融入人物之中。

另一方面，劇本創(chuàng)作要符合曲牌結(jié)構(gòu)要求，這是與文學(xué)劇本創(chuàng)作截然不同之處。贛劇主要使用高腔曲牌結(jié)構(gòu)，即融合了南北曲牌的格律。格律與語(yǔ)言聲韻有關(guān)，而語(yǔ)言的聲韻又與語(yǔ)言本身的聲調(diào)有關(guān)，可以說(shuō)不同地區(qū)人們的方言聲調(diào)不同，其曲牌也各不相同。高腔曲牌的變化較多，表現(xiàn)力強(qiáng)。一方面要根據(jù)劇情需要，對(duì)曲牌進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓?，如《張三借靴》中即使用了大漢腔與高腔結(jié)合；另一方面要保障重復(fù)使用正體主曲，所有變體曲牌不能喧賓奪主，搶了正體主曲的位置；最后在人物塑造時(shí)，根據(jù)人物心情和劇情需要，可以適當(dāng)進(jìn)行變板處理，以突出人物的情感變化，如《僧尼會(huì)》使用了新水令等。劇本在創(chuàng)作中適當(dāng)運(yùn)用贛劇的藝術(shù)特色與技巧，將有助于演員在表演中的情感釋放與藝術(shù)創(chuàng)作爆發(fā)。

其次，劇本創(chuàng)作要博采眾長(zhǎng)，吸納不同藝術(shù)形式的特點(diǎn)，在保持贛劇傳統(tǒng)風(fēng)格和曲牌結(jié)構(gòu)不變的前提下，適當(dāng)創(chuàng)新，以豐富演員的創(chuàng)作思路、激發(fā)演員的創(chuàng)作靈感。贛劇的發(fā)展本身就是博采眾長(zhǎng)為基礎(chǔ)，主要吸收了北方的京劇、秦腔和南方的川劇、湘劇以及江西民間小調(diào)，并在此基礎(chǔ)上多次進(jìn)行劇本的改良與二次創(chuàng)作，可以說(shuō)本身既具有宏觀格局，又不乏地方特色，其藝術(shù)特點(diǎn)如“一唱眾和”“高腔”等在戲曲界也具有鮮明的特色。這些特色增加了贛劇的辨識(shí)度，也使其保持了獨(dú)特的發(fā)展風(fēng)格，使贛劇表演藝術(shù)也獨(dú)具特色，從而能夠長(zhǎng)期發(fā)展下去。

三、劇本創(chuàng)作與贛劇未來(lái)發(fā)展展望

表演藝術(shù)是一種不斷發(fā)展的藝術(shù)形式，隨著時(shí)代進(jìn)步、演員自身藝術(shù)素養(yǎng)的積累，其表演水平也會(huì)不斷提升，而演員表演水平的提升又會(huì)對(duì)贛劇表演藝術(shù)形成很大的促進(jìn)作用。因此，贛劇未來(lái)表演藝術(shù)的發(fā)展還要回歸演員自身藝術(shù)水平提升上，回歸劇本創(chuàng)作與演員藝術(shù)水平的相互關(guān)系上。

首先，傳統(tǒng)劇目改編，用新意刺激演員的創(chuàng)作欲望，以達(dá)到表演藝術(shù)水平提升的效果。贛劇中多為傳統(tǒng)劇目，建國(guó)后我國(guó)組織大量的贛劇劇本創(chuàng)作人才進(jìn)行了傳統(tǒng)劇目的改編工作，但由于文革的特殊歷史原因，這些劇目的劇本還是遭到了破壞。21世紀(jì)初，贛劇被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后，國(guó)家再次組織專(zhuān)業(yè)劇作家進(jìn)行傳統(tǒng)劇目的改編與搶救工作，使大量劇目得到了傳承。而在改編過(guò)程中，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上還進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新與修補(bǔ)，使演員在表演過(guò)程中找到了新意，刺激了表演藝術(shù)的提升。

其次，激勵(lì)原創(chuàng)新劇本，主動(dòng)與時(shí)俱進(jìn)，融入時(shí)代發(fā)展中，以謳歌時(shí)代特色為出發(fā)點(diǎn)，將傳統(tǒng)劇種與新時(shí)代相融合，以延長(zhǎng)贛劇的生命力。贛劇的觀眾畢竟是生活在現(xiàn)代的人，對(duì)于身邊生活更容易理解，也更能產(chǎn)生情感共鳴。加之時(shí)代發(fā)展對(duì)于劇種能夠長(zhǎng)期生存也具有一定的保障性。因此，需要激勵(lì)創(chuàng)作者結(jié)合當(dāng)前時(shí)代特色，進(jìn)行原創(chuàng)劇本創(chuàng)作。值得注意的是，劇目創(chuàng)新不是完全摒棄傳統(tǒng)，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行劇目的創(chuàng)新，運(yùn)用贛劇的傳統(tǒng)唱腔、傳統(tǒng)曲牌謳歌新時(shí)期的時(shí)代特色，也就是老瓶裝新酒。這樣劇本創(chuàng)作既保留繼承了贛劇的傳統(tǒng)文化，又有效延長(zhǎng)了贛劇的生命力。在激發(fā)演員創(chuàng)作方面，刺激了演員的創(chuàng)作熱情，同時(shí)也提升了表演藝術(shù)水平。

在文化藝術(shù)空前發(fā)展的今天，劇本創(chuàng)作并不少見(jiàn)，但戲曲劇本創(chuàng)作者卻少之又少，除了戲曲的群眾基礎(chǔ)因素影響外，劇本創(chuàng)作本身的難度是不容小覷的。通過(guò)以上分析可以看出，贛劇劇本創(chuàng)作已經(jīng)邁入新時(shí)期，創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)與創(chuàng)作思維也在與日俱增，但在文化底蘊(yùn)、經(jīng)典傳承與時(shí)代創(chuàng)新的結(jié)合方面還有待摸索積累，以突出贛劇表演特色、培養(yǎng)贛劇名角為出發(fā)點(diǎn)，以贛劇未來(lái)發(fā)展為己任，創(chuàng)作出優(yōu)秀的具有時(shí)代特色的贛劇劇本，以促進(jìn)并提高贛劇表演藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳俐，蔣良善.贛劇表演中的“絕活”失傳原因淺析[J].影劇新作，2015，（03）：104-107.

[2]楊玲.論贛劇演出形式與樂(lè)平古戲臺(tái)[J].裝飾，2013，（08）：92-93.

[3]胡江河.贛劇老生表演的傳承與發(fā)展[J].大東方，2016，（03）：92.