茹曉軼

摘要：藝術(shù)攝影是攝影的重要組成部分，是通過獨(dú)特的表現(xiàn)方式與攝影手法傳達(dá)審美理念，或體現(xiàn)藝術(shù)情感，需要攝影師靈活運(yùn)用攝影技術(shù)?；诖耍疚闹?jǐn)就攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用方法進(jìn)行分析與探討，分別從構(gòu)圖技術(shù)、光影技術(shù)、影調(diào)技術(shù)三個層面入手，并且探討了一些輔助性攝影技巧的靈活運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)攝影；攝影技術(shù)；光影藝術(shù)

前言：

藝術(shù)攝影是依托于科技進(jìn)步與精神文明而發(fā)展的現(xiàn)代化藝術(shù)形式，隨著人們在精神文明方面提出了更高的要求，藝術(shù)攝影逐漸走進(jìn)普通人的生活，成為人們藝術(shù)創(chuàng)作與情感寄托的重要媒介，攝影愛好者的數(shù)量也在不斷增加。而在這個過程中，攝影技術(shù)是支撐藝術(shù)攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要基礎(chǔ)，需要更多地重視與了解。

一、構(gòu)圖技術(shù)

藝術(shù)攝影是攝影的藝術(shù)性表現(xiàn)，因此也需要充分運(yùn)用攝影技術(shù)，因而對于藝術(shù)攝影來說，攝影技術(shù)起到了一個基礎(chǔ)性的地位。在藝術(shù)攝影中，對于攝影技術(shù)的應(yīng)用包括畫面構(gòu)圖、光線調(diào)整與影調(diào)技術(shù)等。在攝影技術(shù)中，構(gòu)圖技巧是其中極為重要的技術(shù)組成，強(qiáng)調(diào)在拍攝過程中明確畫面元素的主次結(jié)構(gòu)，確定拍攝主體與客體，才能夠?qū)崿F(xiàn)對于畫面結(jié)構(gòu)的合理安排，以免由于突出了畫面的次要結(jié)構(gòu)而給人一種喧賓奪主的感覺。比如，在人物攝影中，畫面的主體是人物，則無論畫面中有怎樣豐富的建筑或者其他景物，都應(yīng)當(dāng)作為客體與陪襯，突出主體，可以對陪襯進(jìn)行虛化處理，以保證構(gòu)圖的合理性與作品的協(xié)調(diào)性。攝影技術(shù)中的構(gòu)圖，也需要根據(jù)不同的畫面主體采取不通過的構(gòu)圖方式，在這個過程中還需要充分考量畫面情緒，比如畫面情緒較為舒緩的情況下，對于自然風(fēng)景可以采用九宮圖的構(gòu)圖方式，通過視覺平衡的方式來起到良好的構(gòu)圖效果。在實(shí)際的拍攝過程中，就需要做好主次結(jié)構(gòu)的劃分，可以將畫面的主體放在畫面的黃金分割點(diǎn)，比如九宮格構(gòu)圖中中心格的四角，就是九宮格構(gòu)圖的最佳主體位置，通過這種方式來劃分畫面的主客體，并且保證畫面的藝術(shù)效果。

二、光線調(diào)整

攝影是光影的技術(shù)，因而對于攝影來說，對于光線的運(yùn)用是極為重要的，如果光線運(yùn)用合理，則可以給畫面賦予全新的藝術(shù)體驗(yàn)。根據(jù)光線的不同投射方向，在攝影藝術(shù)中，可以將光線劃分為正面光、側(cè)面光與逆光，還包括頂光與腳光等。在實(shí)際的拍攝過程中，攝像師需要根據(jù)畫面構(gòu)圖、畫面情緒或者拍攝主題來對光線進(jìn)行調(diào)整與創(chuàng)新。

正面光就是從正面射向拍攝主體的光線，也被稱作順光，這種光線可以產(chǎn)生平滑、細(xì)膩的光線效果，但同時也會由于缺少陰影而導(dǎo)致畫面過于“平面化”，缺少立體感與層次感；側(cè)面光可以分成45°側(cè)面光與90°側(cè)面光，前者是一種效果較好、適用范圍較廣的光，可以在突出主體的同時，給主體以相對柔和的陰影，突出主體的立體感與真實(shí)感。后者則是來自于主體正左或正右的光，會使被拍攝的主體一半光亮、一半陰影，因此給人以強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)；逆光則是與拍攝方向相反的光線，可以很好地勾勒畫面的主體輪廓，更好地體現(xiàn)出畫面的空間感與形象感[1]。

三、影調(diào)技術(shù)

影調(diào)技術(shù)在攝影技術(shù)中是畫面的基調(diào)，是攝影技術(shù)與藝術(shù)理念綜合運(yùn)用的集中體現(xiàn)，涵蓋了拍攝對象的結(jié)構(gòu)、色彩與光影效果等，并且受到以上因素的影響與反作用。影調(diào)是拍攝對象對于光影亮度的呈現(xiàn)層次，影調(diào)的存在可以使畫面更加富有立體感，因而實(shí)際上依舊是一種對于光影的應(yīng)用，是采用不同的光線來產(chǎn)生不同的影調(diào)。攝影技術(shù)中的影調(diào)可以劃分為高調(diào)、中間調(diào)與低調(diào)。

高調(diào)影片所采用的影調(diào)多為大面積的白色與淺灰色，通過對這兩種顏色的應(yīng)用來凸顯畫面的明亮與處境，因此大多用來表現(xiàn)靜態(tài)畫面，比如以風(fēng)、霜、雪、水為主體的自然風(fēng)光等。在運(yùn)用高調(diào)進(jìn)行藝術(shù)攝影時，要注意可以采用散射光、正面光等光線；中間調(diào)的畫面具有較為正常的明暗反差與豐富的影調(diào)層次，因此可以更好地體現(xiàn)畫面的立體感與層次感，因此在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用較為廣泛；低調(diào)畫面大面積呈現(xiàn)深暗的黑色與深灰色，畫面所呈現(xiàn)出的感覺為莊重與神秘，在藝術(shù)攝影中，如果為人物攝影，則通常表現(xiàn)的主體為老人或成熟的男性。需要注意的是，采用低調(diào)畫面進(jìn)行攝影時，需要在畫面的局部采用高光，采用少量的亮色來向畫面賦予一定的生機(jī)與光面，避免畫面歸于陰暗與神秘。

四、攝影技巧

在藝術(shù)攝影中對于攝影技術(shù)的應(yīng)用，除了構(gòu)圖、光線與影調(diào)之外，還可以根據(jù)攝影的藝術(shù)表現(xiàn)需求，使用一些小的技巧來進(jìn)行畫面處理。對于藝術(shù)攝影來說，對于照相機(jī)的運(yùn)用技巧是最為基本的，許多情況下的藝術(shù)攝影是在自然環(huán)境下發(fā)生的，在自然光環(huán)境中取景，或者受到靈感的啟發(fā)而即興抓拍，這種情況下就不具備人工制造光環(huán)境的條件，就對攝像師的攝影技巧提出了一定要求，需要攝影師在拍攝姿勢、拍攝手法中采取一些技巧來進(jìn)行拍攝。比如，攝影師可以根據(jù)實(shí)際的拍攝需求，在拿相機(jī)的時候以非優(yōu)勢手托住相機(jī)，以優(yōu)勢手進(jìn)行相機(jī)操作，最好始終將優(yōu)勢手的食指放在相機(jī)的快門位置，以便于抓拍。

另外，在攝影作品的后期處理階段，也可以使用一些實(shí)用技巧，比如就畫面中的某些多余元素可以進(jìn)行虛化處理，以達(dá)到更好地突出主體的效果。如果在藝術(shù)攝影中，自然光線或者人為光線無法滿足攝影作品藝術(shù)效果展現(xiàn)的需要，則可以通過后期強(qiáng)化光線對比效果的方式來提亮畫面色調(diào)。在拍攝時，對于光影的調(diào)節(jié)可以采用一些小的道具，比如拍攝細(xì)小事物時，可以采用小鏡子作為反光鏡，將小鏡子放在沒有光源的地方，對小鏡子的一部分進(jìn)行遮蓋，將燈光達(dá)到小鏡子上，通過鏡子的反光來照亮拍攝對象的陰影部分，從而起到光線的輔助效果[2]。

結(jié)語：

藝術(shù)攝影需要以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)，根據(jù)藝術(shù)理念與創(chuàng)作思維來靈活運(yùn)用光線、構(gòu)圖、影調(diào)等攝影技術(shù)，可以充分運(yùn)用攝影過程中的一些技巧作為輔助，以更好地呈現(xiàn)出藝術(shù)性的攝影畫面。在這個過程中，攝影師不僅需要具備足夠的攝影技術(shù)作為支撐，還需要具備想象力與創(chuàng)造力，在攝影作品中注入自己的情感與體悟，以體現(xiàn)藝術(shù)攝影作品的獨(dú)特性。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳剛.淺談攝影技術(shù)在藝術(shù)攝影中的應(yīng)用[J].藝術(shù)評鑒，2018（03）：139-140.

[2]劉力，王文江.藝術(shù)攝影中的攝影技術(shù)[J].藝海，2017（07）：114-115.