魯虹 Lu Hong

魯虹

貢布里希給我的最大啟示是，藝術(shù)的形式（語(yǔ)言）問(wèn)題并不是一個(gè)純粹的藝術(shù)內(nèi)部問(wèn)題，只有將其放在藝術(shù)史與現(xiàn)實(shí)文化的框架中進(jìn)行綜合性研究，才能得出合理的結(jié)論……

陸觀宇

“肉身”強(qiáng)調(diào)身體的維度，繪畫(huà)中的“深度”（profondeur）是表明這一點(diǎn)的典型例子。歐洲藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念認(rèn)為思維不需要身體便可構(gòu)造出一個(gè)世界，深度只是物體與物體之間的關(guān)系，因此在繪畫(huà)中便表現(xiàn)為“物理學(xué)光學(xué)”透視。然而，梅洛-龐蒂指出，我們是靈魂與身體的復(fù)合體，我們的“思想不是依據(jù)自身，而是依據(jù)身體進(jìn)行思考”……

張琳絕對(duì)而永恒1布面油畫(huà)、線100cm×80cm2017

1 1980年，魯虹與大學(xué)同學(xué)排練化妝演出節(jié)目

2 1984年，與祝斌，黃專在一起

3 1992年，與湖北的朋友在一起

4 1994年，與孫振華、楊小彥、李梅等在一起

5 1994年，與祝斌、楊小彥、彭德在一起

6 2017年，方力鈞與湖北的朋友在一起

7 2018年，張曉剛、冷林與湖北的朋友在一起

8 2018年，春節(jié)與湖北的朋友看望周韶華先生

我與湖北美協(xié)

從小我就渴望當(dāng)一個(gè)畫(huà)家，為了追求這一目標(biāo)，也付出了很多年的努力。非常有意思的是，就在我參加了幾屆全國(guó)美展信心大增后，我卻為提高全面修養(yǎng)而糊里糊涂地走上了當(dāng)批評(píng)家之路，以致成了一個(gè)半路出家的人，真有點(diǎn)“有意栽花花不發(fā)，無(wú)心插柳柳成蔭”的味道。現(xiàn)在回想起來(lái)，我覺(jué)得，在這樣的過(guò)程中，陳方既老師對(duì)我的人生轉(zhuǎn)向起了極大的作用。另外，我還感到，在冥冥之中，總有一種神秘的力量在把我拉向美術(shù)批評(píng)。這也許就是我的宿命吧！

1979年，也就是我上大學(xué)二年級(jí)的時(shí)候，我創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)《在知識(shí)的海洋里》榮幸參加了“第二屆全國(guó)青年美展”。隨后，應(yīng)《湖北美術(shù)通訊》主編陳方既老師之約，我與幾位參展的青年作者都寫(xiě)了創(chuàng)作談。當(dāng)時(shí)我是用“生活決定創(chuàng)作”的反映論模式談了我創(chuàng)作的過(guò)程。大意是說(shuō)在學(xué)校圖書(shū)館里，我看到了一個(gè)小孩爬上椅子在書(shū)架上翻書(shū)的情節(jié)，這不禁令我想起了當(dāng)時(shí)興起的讀書(shū)熱大潮等。沒(méi)想到，方既老師看了稿件后，竟然說(shuō)我的文章寫(xiě)得很好。也許他不過(guò)是要鼓勵(lì)一下我罷了，我卻當(dāng)了真。接下來(lái)又結(jié)合一個(gè)湖北美展寫(xiě)了一篇文章寄到湖北美協(xié)。結(jié)果我的文章不但刊登在了《湖北美術(shù)通訊》上，還使方既老師產(chǎn)生了要調(diào)我去湖北美協(xié)的想法。

大約是在畢業(yè)之前，并且是在一個(gè)美術(shù)展覽的座談會(huì)上，方既老師在了解了我的一些基本情況后，突然問(wèn)我愿不愿意到美協(xié)工作。我是想也沒(méi)想就滿口答應(yīng)了。過(guò)了不久，方既老師便帶我見(jiàn)了時(shí)任駐會(huì)主席的周韶華老師，同時(shí)向他遞交了申請(qǐng)調(diào)我去協(xié)會(huì)工作的報(bào)告。韶華老師很快簽字同意，并鼓勵(lì)我今后要好好工作。那時(shí)的我，對(duì)美協(xié)的工作性質(zhì)一點(diǎn)也不了解，只是天真地認(rèn)為，到了美協(xié)就可以成為專業(yè)畫(huà)家，還可以有更多時(shí)間和條件畫(huà)畫(huà)……

本來(lái)，在大學(xué)畢業(yè)后，我應(yīng)該直接分配到湖北美協(xié)工作的，但因?yàn)橄嚓P(guān)方面未能與湖北美院人事部門協(xié)調(diào)好，所以我的檔案被錯(cuò)投到了武漢一家中專。這也使得我在畢業(yè)的三年之后才正式調(diào)入湖北美協(xié)。從此，我便與周韶華、魯慕迅、陳方既、李世南、聶干因等一批優(yōu)秀的藝術(shù)家工作、生活在了一起。出于崇拜他們的原因，我努力在各個(gè)方面模仿他們。一方面學(xué)習(xí)他們的勤奮作畫(huà)的精神；另一方面也學(xué)習(xí)他們對(duì)理論的鉆研精神。久而久之，我居然對(duì)藝術(shù)理論真還產(chǎn)生了一點(diǎn)點(diǎn)興趣。

在美協(xié)，我被分在了創(chuàng)作研究部工作，主要是協(xié)助方既老師編輯刊物、組織研討會(huì)、整理各種座談會(huì)紀(jì)要等等。方既老師是一個(gè)學(xué)養(yǎng)高深、心地善良的人。年輕時(shí)曾在國(guó)立杭州藝專師從林風(fēng)眠先生，晚年，他主要從事版畫(huà)、書(shū)法創(chuàng)作及美術(shù)與書(shū)法理論研究，并且在各個(gè)方面都取得了極為可觀的成就。在這當(dāng)中，書(shū)法理論研究尤為突出，他出版了不少學(xué)術(shù)專著，是書(shū)法界公認(rèn)的學(xué)術(shù)權(quán)威。每當(dāng)談及他的人生經(jīng)歷，他從不怨天尤人，反倒用自己的經(jīng)歷提醒我要珍惜時(shí)光，勤奮學(xué)習(xí)，力爭(zhēng)做一個(gè)有所作為的人。事實(shí)上，跟隨他工作的幾年，我相當(dāng)于是他的專職研究生。他從不單純地讓我干一些日常性的工作，總是會(huì)結(jié)合實(shí)際工作給我具體指導(dǎo)，然后開(kāi)出若干書(shū)目給我讀。隔一段時(shí)間，他就要與我討論某些創(chuàng)作上的問(wèn)題。明明是他給了我很多，他卻總說(shuō)與青年人交流讓他很有收獲。他的謙虛，還有他的豁達(dá)，實(shí)在非常人所及。有時(shí)他還會(huì)給我講如何做人的道理。這些都深刻地影響了我的人生。我視他為終身的良師益友。至今，只要有機(jī)會(huì)我總要去看望他，對(duì)于他，我干任何事都是難以報(bào)答的！

我與《美術(shù)思潮》

初到美協(xié)的一年多時(shí)間里，我還是在做著當(dāng)畫(huà)家的夢(mèng)，那時(shí)的業(yè)余時(shí)間主要還是畫(huà)畫(huà)，即便抽了些時(shí)間讀書(shū)，也不過(guò)是為了提高個(gè)人的修養(yǎng)而已。

1984年以后，有兩件事使我花在看書(shū)上的時(shí)間逐漸多了起來(lái)：第一，我的個(gè)人情感方面出現(xiàn)了一點(diǎn)點(diǎn)問(wèn)題。因?qū)嵲陔y于安心畫(huà)畫(huà)，我常常去看書(shū)以使心靈得到慰藉；第二，在改革開(kāi)放以后，湖北美協(xié)從推動(dòng)藝術(shù)變革的目的出發(fā)，創(chuàng)辦了《美術(shù)思潮》雜志，而我又因工作需要，出任了該刊編輯部主任。正是在與一些優(yōu)秀批評(píng)家交往的過(guò)程中，我深感自己理論知識(shí)的貧乏，為了和他們成為談話對(duì)象，我不得不更加自覺(jué)地看書(shū)。

與傳統(tǒng)的美術(shù)刊物不同，《美術(shù)思潮》在十分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)變革時(shí)，還及時(shí)介紹了國(guó)內(nèi)外新的藝術(shù)理論與創(chuàng)作現(xiàn)象。這使得它在很短的時(shí)間里受到了中青年藝術(shù)家與批評(píng)家的歡迎?！睹佬g(shù)思潮》的主編是彭德，副主編是皮道堅(jiān)。他們兩人思想敏銳，富于探索精神，加上為人極好，具有號(hào)召力，所以一些后來(lái)在國(guó)內(nèi)十分有影響的中年批評(píng)家，如黃專、祝斌、楊小彥、嚴(yán)善淳、李松、邵宏等人很快便團(tuán)結(jié)在了他們的周圍，并形成了一個(gè)十分有效率、十分有趣味的集體。在這個(gè)集體里，大家整天談的都是學(xué)術(shù)問(wèn)題，于是，令我對(duì)理論有了更深的興趣。

也許是因?yàn)榫壏质谷?，我與黃專、祝斌接觸得更多一些。應(yīng)該說(shuō)，我之所以很看重他們，最主要的是在他們身上，有著許多文化人沒(méi)有的豪氣。相信凡是和黃專與祝斌接觸過(guò)的人都有這樣的體會(huì)，他們總是把朋友的情義看得十分重。托他們辦的事，他們一定會(huì)盡力辦，沒(méi)有托他們辦的事，他們也會(huì)主動(dòng)地辦，一點(diǎn)不圖回報(bào)。在他們眼里，朋友的事，再小也是大的；自己的事，再大也是小的。每當(dāng)看到那些爾虞我詐和極端自私的人，我都會(huì)由衷地感到和這樣的人交往實(shí)在是人生的幸事。只可惜祝斌于2002年因飛機(jī)失事而英年早逝，而黃專于2016年也因病去世。以往我回武漢也好，去廣州也好，總會(huì)與他們抽空聚會(huì)，如今他們二人竟然離大家而去，這想起來(lái)都讓人感到無(wú)比的心痛！

黃專與祝斌都是十分有學(xué)問(wèn)的人。在與他們的交往中，我的確學(xué)到了不少東西。他們當(dāng)時(shí)不僅癡迷于貢布里希的理論，而且有意識(shí)地在運(yùn)用貢布里希的觀點(diǎn)寫(xiě)文章。因深受他們的影響，我也看起了貢布里希的書(shū)。說(shuō)來(lái)也奇怪，以前只要看大部頭的書(shū)，我都會(huì)犯困，但貢布里希的書(shū)卻令我特別感興趣，因?yàn)槲覐淖约旱膭?chuàng)作實(shí)踐中體會(huì)到了他的理論——如圖式修正的理論、情境分析的方法，包括具有歷史感的問(wèn)題意識(shí)都讓我很是信服。在接觸貢布里希之前，我對(duì)不談形式、光談?dòng)^念與內(nèi)容的空頭理論是深惡痛絕的，結(jié)果也滑到了形式主義的泥坑里。貢布里希給我的最大啟示是，藝術(shù)的形式（語(yǔ)言）問(wèn)題并不是一個(gè)純粹的藝術(shù)內(nèi)部問(wèn)題，只有將其放在藝術(shù)史與現(xiàn)實(shí)文化的框架中進(jìn)行綜合性研究，才能得出合理的結(jié)論。從這樣的角度出發(fā)，我是把貢布里希的理論文章當(dāng)作批評(píng)文章來(lái)閱讀的——如他研究達(dá)·芬奇、拉·菲爾、康斯耐勃泰爾等人的文章等等就是楷模。再后來(lái)，我還把貢布里希的研究方法借鑒到了具體的藝術(shù)批評(píng)中，直到20世紀(jì)90年代，當(dāng)我面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)，又有意識(shí)地借用了巴特爾等人的符號(hào)學(xué)理論后，我才逐步偏離了貢布里希的研究方法。

1984年，我的國(guó)畫(huà)作品《我們這棟樓》參加了“第六屆全國(guó)美展”；1985年，我的另一件國(guó)畫(huà)作品《知音》也參加了“國(guó)際和平年青年美展”。在這樣的情況下，受“理論熱”壓抑的畫(huà)家夢(mèng)又出現(xiàn)在了我的腦海里。有好長(zhǎng)一段時(shí)間，我都是在一邊畫(huà)畫(huà)一邊寫(xiě)文章。祝斌見(jiàn)狀告訴我：“一個(gè)人一生只能做好一件事，同時(shí)在兩條戰(zhàn)線上出擊，肯定難以取得更好的成績(jī)?！彼€對(duì)我說(shuō)：“如果把工作與個(gè)人的研究結(jié)合起來(lái)的話，你應(yīng)該在理論研究上多下些功夫?！弊１蟮脑掚m然并沒(méi)有完全說(shuō)服我，但我卻重新調(diào)整了畫(huà)畫(huà)與理論的關(guān)系。特別在1986年以后，我已經(jīng)基本是以做批評(píng)為主，以畫(huà)畫(huà)為輔了。1989年，我的國(guó)畫(huà)作品《涼山印象》與《巍巍武當(dāng)》還分別參加了“第七屆全國(guó)美展”與“全國(guó)科普美展”。至今，有個(gè)別人還在為我惋惜，我自己有時(shí)也感到很遺憾的。這些年來(lái)，每隔上一段時(shí)間，我都要做一些有關(guān)畫(huà)畫(huà)的夢(mèng)，我現(xiàn)在也不敢說(shuō)，我的轉(zhuǎn)向或半路出家是否正確，但我完全可以說(shuō)，搞藝術(shù)批評(píng)讓我結(jié)識(shí)了一些十分優(yōu)秀的老師與朋友，僅是這一點(diǎn)就足夠了！

我與《美術(shù)文獻(xiàn)》

1987年，《美術(shù)思潮》停刊以后，我被調(diào)入《藝術(shù)與時(shí)代》編輯部工作。在干了幾年以后，我萌生了要調(diào)離的想法。于是，我便冒昧地去找了時(shí)任湖北美術(shù)社總編的賀飛白老師。

說(shuō)起來(lái)，我與賀飛白老師是有緣無(wú)分。我一直很敬重他，他也比較欣賞我。1985年，他在組建湖北美術(shù)出版社的時(shí)候曾經(jīng)準(zhǔn)備調(diào)我去，但因?yàn)槲乙呀?jīng)調(diào)到湖北省美協(xié)，只好作罷。聽(tīng)說(shuō)我想去湖北美術(shù)出版社，賀老師很高興。他告訴我，現(xiàn)在社里的進(jìn)人指標(biāo)很緊張，先不要急于談?wù){(diào)動(dòng)，可先給社里編些好書(shū)，待以后有了指標(biāo)，調(diào)動(dòng)的事也就順理成章了。他還說(shuō)：“你編過(guò)刊物，有一定的經(jīng)驗(yàn)，可先策劃一本美術(shù)刊物。暫以叢書(shū)的方式出版，以后有影響了再申請(qǐng)刊號(hào)。”

賀老師的話很合我意，回家我用幾天的時(shí)間好好醞釀了一番，待構(gòu)思成型，我去找了時(shí)任湖北美術(shù)出版社畫(huà)冊(cè)編輯部的負(fù)責(zé)人劉明。劉明與我是校友，關(guān)系一直很好，聯(lián)系甚多。談到辦刊的事情，兩人是一拍即合。我把自己的想法給他講了，他也補(bǔ)充了不少好的意見(jiàn)。那天談得興起，時(shí)間都忘了，還是他夫人打電話要我們?nèi)コ燥垼覀儾虐l(fā)現(xiàn)已是中午1點(diǎn)多了。此后，在兩人談話基礎(chǔ)上，我做了一份《策劃書(shū)》。基本的想法是：每期刊物圍繞一個(gè)學(xué)術(shù)主題選擇6—8位藝術(shù)家；此外，為了突出學(xué)術(shù)性與文獻(xiàn)性，不僅用了很多的版面介紹藝術(shù)家的作品，還開(kāi)設(shè)了藝術(shù)家自述、批評(píng)家推介、藝術(shù)家年表、藝術(shù)家與批評(píng)家對(duì)話、圖式背景提要的欄目。很明顯，這樣的操作方式在當(dāng)時(shí)的全國(guó)美術(shù)刊物中是沒(méi)有的。《策劃書(shū)》經(jīng)賀老師與劉明修改后，很快進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性的操作階段。

刊物最初定為由湖北美術(shù)出版社與湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)合辦。所以，兩個(gè)單位的領(lǐng)導(dǎo)與幾位批評(píng)家聯(lián)合開(kāi)了一個(gè)會(huì)。會(huì)議在湖北文聯(lián)的二樓會(huì)議室召開(kāi)?！恫邉潟?shū)》的內(nèi)容除了少有改動(dòng)外，基本得到通過(guò)。但為了給刊物起個(gè)好名字卻費(fèi)了一番周折。起初有人提議叫《中部美術(shù)》，繼而有人提議叫《美術(shù)大師》，最終定名為《美術(shù)文獻(xiàn)》。會(huì)后，《美術(shù)文獻(xiàn)》的編輯工作便正式啟動(dòng)，緊接下來(lái)，我與彭德各編了一期《美術(shù)文獻(xiàn)》，版式由我的同學(xué)呂唯唯設(shè)計(jì)，并在很短的時(shí)間內(nèi)分別出版了。這就基本確定了《美術(shù)文獻(xiàn)》的編輯格局和個(gè)性。往后，個(gè)別欄目雖略有調(diào)整，但并沒(méi)有實(shí)質(zhì)上的變動(dòng)。

我與深圳美術(shù)館

1993年初，就在我準(zhǔn)備調(diào)往湖北省美術(shù)出版社的時(shí)候，一個(gè)意外的事發(fā)生了，大約在4月份，已經(jīng)調(diào)往深圳畫(huà)院的批評(píng)家嚴(yán)善淳在一次回漢的時(shí)候問(wèn)我，想不想去深圳工作，據(jù)他說(shuō)，深圳美術(shù)館正在找一個(gè)搞美術(shù)理論的人。聽(tīng)到這樣的消息后，我的夫人十分積極，在她的大力催促下，我經(jīng)過(guò)再三考慮，決定去深圳試一試，并托嚴(yán)善淳帶了一份簡(jiǎn)歷到深圳美術(shù)館。而深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人在多方打聽(tīng)了我的情況后，決定讓我試用一段時(shí)間。在這當(dāng)中，曾經(jīng)出現(xiàn)一個(gè)很好笑的誤會(huì)，即一位湖北美術(shù)學(xué)院的前領(lǐng)導(dǎo)竟煞有介事地告訴深圳美術(shù)館的負(fù)責(zé)人，我與皮道堅(jiān)、彭德打得火熱，思想激進(jìn)，容易引來(lái)麻煩。這說(shuō)法差一點(diǎn)使深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人放棄了調(diào)我前往的想法。后來(lái)經(jīng)湖北美協(xié)兩任領(lǐng)導(dǎo)魯慕迅與唐小禾的解釋，才得以澄清。當(dāng)年7月，我只身南下，開(kāi)始了在深圳的“打工”生活。

那時(shí)的深圳，文化氛圍不是很好，加上我也不太習(xí)慣一個(gè)人長(zhǎng)期生活在外，所以，在試干了幾個(gè)月以后，我向深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人提出了要回漢的想法。令我始料不及的是，深圳美術(shù)館方面不僅熱情挽留我，而且很快辦好了我的調(diào)動(dòng)手續(xù)。這就使我處在了極大的矛盾之中，為此，我?guī)缀跽髑罅怂信笥训囊庖?jiàn)，最后在猶猶豫豫的情況下，終于舉家南遷。皮道堅(jiān)老師告訴過(guò)我，在他決定要調(diào)往廣州時(shí)，曾在陽(yáng)臺(tái)上抽了半晚上的煙，這種心情我特別能理解，一下子離開(kāi)生活過(guò)很多年的故鄉(xiāng)，一下離開(kāi)多年交往的老師與朋友，的確是很不容易的。

初到深圳美術(shù)館，我的工作熱情很高，我總覺(jué)得，人家如此重視我，就應(yīng)該使出自己所有的力，正所謂“士為知己者用”是也。當(dāng)時(shí)，我看了許多介紹國(guó)外優(yōu)秀美術(shù)館的資料，也很想在與國(guó)際接軌上干一點(diǎn)力所能及的工作，但沒(méi)多久我便發(fā)現(xiàn)，我的一些想法實(shí)際上與當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)并不是太吻合。為了擺脫這尷尬的局面，我只好改變了初衷。即在本單位的工作中盡力適應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)的思路，而在業(yè)余時(shí)間里則想辦法在館外拓展自己的發(fā)展空間。這一段時(shí)間我是十分充實(shí)的，不僅出版了三本專著，發(fā)表了不少理論文章，主編出版了6卷本的畫(huà)冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979—1999》、4卷本的叢書(shū)《新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典：1949—1989》，還組織和策劃了一些重大的藝術(shù)活動(dòng)，如“國(guó)畫(huà)改革20年學(xué)術(shù)研討會(huì)”與“重新洗牌——當(dāng)代藝術(shù)展”等。更為重要的是，通過(guò)以上各種活動(dòng)，我又接觸了一些新的朋友。毫無(wú)疑問(wèn)，在這些朋友中，楊小彥和孫振華無(wú)疑是與我最相投，又對(duì)我?guī)椭畲蟮娜?。這兩個(gè)人與黃專、祝斌一樣，是集學(xué)問(wèn)、智慧、義氣、責(zé)任感于一身的人。與他們交往，我受益匪淺。換一句話講，即使他們沒(méi)一點(diǎn)學(xué)問(wèn)，仍然是值得交往、可以信賴的好朋友。楊小彥于2000年舉家遷往加拿大，后又回到廣州中山大學(xué)任教。而孫振華由于在深圳工作，所以，我與他的接觸也就要多一些。好些年來(lái)，要有機(jī)會(huì)，我們都會(huì)在一起談學(xué)術(shù)、一起策劃展覽、一起喝茶聊天，有時(shí)還會(huì)合作寫(xiě)文章。真的，在功利濤濤的深圳，更多的人是關(guān)心如何賺錢，能與這樣的朋友經(jīng)常進(jìn)行精神方面的聚餐，實(shí)在是難得。

2002年是我的本命年，也是我時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)的一年，真有點(diǎn)要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨的感覺(jué)。第一是我評(píng)上了正高的職稱；第二是在新任館長(zhǎng)王小明上任后，我的一些想法更容易實(shí)現(xiàn)了。也正是在她的大力支持下，短短兩年，我先后策辦了“觀念的圖像”“圖像的圖像”當(dāng)代油畫(huà)展與“第一屆深圳美術(shù)館論壇”等學(xué)術(shù)活動(dòng)。還編輯出版了相關(guān)畫(huà)冊(cè)與理論書(shū)籍。

不過(guò)，世事無(wú)常，2004年王小明館長(zhǎng)因工作需要調(diào)到了關(guān)山月美術(shù)館，于是深圳美術(shù)館來(lái)了一個(gè)新館長(zhǎng)。本來(lái)，上面安排我作為藝術(shù)總監(jiān)是主持藝術(shù)展覽方面工作的，但由于新館長(zhǎng)的專業(yè)是畫(huà)山水，而我則主要做當(dāng)代藝術(shù)，這就給展覽與活動(dòng)的安排帶來(lái)了麻煩。即再也不可能像王小明館長(zhǎng)在館時(shí)那樣專門做當(dāng)代藝術(shù)了，我曾經(jīng)認(rèn)為問(wèn)題相當(dāng)嚴(yán)重，就找孫振華聊了此事。孫振華說(shuō)：“這好辦，你可以向新館長(zhǎng)把話說(shuō)明白，你以后就不再操辦館里的事情了，專心寫(xiě)書(shū)或做自己的事。如此你們兩個(gè)人都好?！焙髞?lái)我按此思路找新館長(zhǎng)談了話，于是也贏得了八年多的時(shí)間。其間，我不僅策劃了一些展覽與活動(dòng)，如“墨非墨”“墨變”與“與水墨有關(guān)”等展覽，也出版了一些專著，如《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978—1999》《文革與后文革美術(shù)1966—1978》等。假若我當(dāng)初竟然為館里的工作去你爭(zhēng)我?jiàn)Z，只會(huì)落得個(gè)兩敗俱傷。這次轉(zhuǎn)機(jī)對(duì)我來(lái)說(shuō)相當(dāng)重要，也把自己從權(quán)力的游戲中撤出來(lái)了，從中我體會(huì)到：人陷于絕境時(shí)換個(gè)角度思考問(wèn)題有時(shí)會(huì)換來(lái)更大的天地！

我與合美術(shù)館

2014年1月，按國(guó)家的規(guī)定我辦了退休手續(xù)。也是在這一年，武漢中電光谷創(chuàng)辦的合美術(shù)館于9月掛牌成立。受黃立平先生的邀請(qǐng)，我先是策辦了合美術(shù)館的開(kāi)館展“西云東語(yǔ)展”，接著于2015年元月正式做了執(zhí)行館長(zhǎng)。黃立平先生是一個(gè)有情懷、有修養(yǎng)、有思想、有格局的人，正是在他與中電光谷，還有全體同仁的大力支持下，三年多來(lái)，合美術(shù)館按國(guó)外先進(jìn)的辦館經(jīng)驗(yàn)開(kāi)展了相關(guān)工作與探索，于是，以前很難做到的事情不但都做成了，還得到了同行的好評(píng)。武漢合美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位是關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。在具體的運(yùn)作上，主要從兩極上考慮：一是側(cè)重于做著名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)案研究；二是努力推介藝術(shù)新人。在前一方面，合美術(shù)館先后做了傅中望、張大力、王廣義、方力鈞、龐茂琨、蘇新平、徐冰、劉慶和、蔡廣斌等優(yōu)秀藝術(shù)家的研究展；而在后一方面，合美術(shù)館則先后做了一系列青年藝術(shù)家的群展與個(gè)展。除此之外，合美術(shù)館還與湖北美術(shù)館等單位一起做了“@武漢”等在全國(guó)具有廣泛影響的學(xué)術(shù)活動(dòng)。在這樣的過(guò)程中，我充分享受了好友傅中望、魏光慶、冀少峰、袁曉舫等人的友情，并得到了他們多方面的幫助。在無(wú)數(shù)次與他們喝茶、聊天、工作的美好時(shí)光中，我本人無(wú)論于精神情操上，還是于思想境界上，都得到了有益的升華?？磥?lái)古人說(shuō)落葉歸根還是很有道理的！在人即將步入老年的時(shí)候，有一幫相交多年的好友與你生活在一起，并干著共同熱愛(ài)的藝術(shù)事業(yè)，這是多么令人愜意的事情??！記得在2004年的一天，我曾當(dāng)面感謝王小明館長(zhǎng)對(duì)我事業(yè)的支持與幫助，進(jìn)而促成了我人生的一個(gè)小小高潮。她聽(tīng)后哈哈大笑，還祝我迎來(lái)人生的更大高潮。沒(méi)想到，她的話應(yīng)驗(yàn)了。如今，我既在努力做著合美術(shù)館的工作，同時(shí)還在續(xù)寫(xiě)著《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史2000—2010》或編撰6卷本的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全集1978—2008》。真的非常非常開(kāi)心！為此，我要特別感謝上蒼：在我人生的不同階段，總是給我以很好的機(jī)會(huì)，并讓我碰到了難得的貴人！

孔子曾說(shuō)“六十而耳順”，意思是說(shuō)，人到60歲時(shí)觀點(diǎn)已經(jīng)完全形成，可以聽(tīng)得進(jìn)去一切意見(jiàn)和論調(diào)。可問(wèn)題在于，我與所有20世紀(jì)50年代出生的人一樣，由于生長(zhǎng)在革命年代中，所以在正當(dāng)學(xué)習(xí)之年，并沒(méi)有受到很好的教育。盡管改革開(kāi)放以后，我一直在努力學(xué)習(xí)，但先天不足的問(wèn)題始終伴隨著我，故使我對(duì)批評(píng)上的許多問(wèn)題都沒(méi)搞清楚，也就是說(shuō)，我本人離真正意義上的形成個(gè)人成熟觀點(diǎn)與體系還差得很遠(yuǎn)。“知不足，乃識(shí)途?！蔽疫€要努力地學(xué)習(xí)下去、探索下去。只有這樣，我才不至于和朋友們相差得太遠(yuǎn)。當(dāng)然，我也很清楚，盡管我有很重的繪畫(huà)情結(jié)，而且批評(píng)這個(gè)行當(dāng)在業(yè)內(nèi)也不是很好聽(tīng)，因人在江湖，已是身不由己了。在此情況下，最明智的做法就是熱愛(ài)批評(píng)與獻(xiàn)身批評(píng)。偉大的佛羅倫薩詩(shī)人但丁說(shuō)得對(duì)：“走自己的路，讓別人說(shuō)去吧?！?/p>