《多感知博物館：基于觸摸、聲音、嗅味、空間與記憶的跨學(xué)科視野》是一本最新引進(jìn)的學(xué)術(shù)論文集，以跨學(xué)科的視角觀察當(dāng)代博物館發(fā)展的新趨勢(shì)，探討了尚未得到系統(tǒng)運(yùn)用的新領(lǐng)域——多感知研究，如觸覺、聽覺、嗅覺、味覺、本體感覺在博物館中的利用情況，以及它們對(duì)觀眾參觀認(rèn)知與思維導(dǎo)向的影響效果。本書從“觸摸展品”到“博物館氣味角”，探究了五種感官如何參與到參觀體驗(yàn)中，同時(shí)結(jié)合博物館學(xué)、心理學(xué)、神經(jīng)科學(xué)、建筑學(xué)等不同學(xué)科的方法來探索感官互動(dòng)如何影響觀眾對(duì)于展品和展覽的理解，并特別討論了博物館如何為感官殘障者提供沉浸式的體驗(yàn)和多感知的服務(wù)。作為“博物館學(xué)認(rèn)知與傳播叢書”的一輯，本書在提供豐富信息的同時(shí)，還有效整合了實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)、教育理論和案例分析，并重點(diǎn)關(guān)注其應(yīng)用于博物館的實(shí)際價(jià)值。

本書從人類的五感出發(fā)，分為五個(gè)章節(jié)：（1）博物館與觸摸。本章以紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art）、倫敦國家美術(shù)館（The National Gallery）的觸覺工作坊和馬德里普拉多博物館（Prado Museum）的“觸摸普拉多”展覽為例，主要介紹了博物館觸覺項(xiàng)目設(shè)計(jì)、裝置研究及相應(yīng)的科學(xué)依據(jù)，闡釋了一種特有的真實(shí)感、親近感與信賴感的近距離感覺。（2）博物館與聲音。本章提出聲音在博物館中主要以音樂、音效、口述資料等形式出現(xiàn)，或作為背景來烘托氣氛，增強(qiáng)觀眾身臨其境的“親歷感”;或蘊(yùn)含特定的時(shí)代信息，幫助觀眾喚起記憶。（3）博物館與嗅味。本章明確指出氣味元素作為有力的記憶回溯“引擎”能引起強(qiáng)烈的情緒，微妙地改變了人的心情，對(duì)其合理的使用可以讓博物館增色不少。（4）博物館與“身體地圖”。本章點(diǎn)明了本體感覺是博物館中經(jīng)常被忽略的重要角色。博物館與正式學(xué)習(xí)場所不同，它是一個(gè)需要觀眾在走動(dòng)中學(xué)習(xí)的三維空間。因此，空間順序和布局會(huì)直接影響觀眾對(duì)博物館展覽內(nèi)容的理解。在博物館整個(gè)展覽空間中，設(shè)置恰當(dāng)?shù)穆窐?biāo)系統(tǒng)，并在一些關(guān)鍵點(diǎn)利用情景信息來強(qiáng)化空間記憶，采取設(shè)計(jì)空間的變奏來制造驚奇感等均是行之有效的方法。（5）未來的博物館。本章從不同角度來論述多感知在記憶、情感、認(rèn)知等方面對(duì)于未來博物館的影響，提出了通過同時(shí)呈現(xiàn)不同感覺模式信息組合來獲得經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)的學(xué)習(xí)方式。此外，在博物館展示設(shè)計(jì)的具體實(shí)踐上，以空間記憶為支點(diǎn)，其核心在于如何將多感知信息進(jìn)行有效的整合、串聯(lián)。

如今，博物館的作用不再局限于保存、展示文物，它可以是學(xué)習(xí)中心、社區(qū)活動(dòng)中心甚至是人們思考和交流的場所。博物館通過展覽促進(jìn)與周邊社區(qū)的交流與對(duì)話，并讓更多的觀眾從藏品中獲益。有些展覽注重藏品的物質(zhì)性，幫助觀眾了解文物的感官性質(zhì)、歷史背景以及隱藏在文物背后的故事;而另一些展覽則通過科技手段來創(chuàng)造無需實(shí)體展品的沉浸式學(xué)習(xí)體驗(yàn)。在博物館中的參觀過程已經(jīng)不再是觀眾被動(dòng)地吸收策展人精心設(shè)計(jì)的知識(shí)架構(gòu)，而是更加注重涉及感官、知識(shí)、美學(xué)及社會(huì)等方面的多層次體驗(yàn)。博物館將最終發(fā)展成為觀眾學(xué)習(xí)、質(zhì)疑、放松、享受，以及建立新的社會(huì)關(guān)系、創(chuàng)造持久的記憶與情感共鳴的理想場所。

博物館正逐漸突破“物”的世界。對(duì)于觀眾而言，純粹的“物”的展示是一種較為單一的認(rèn)知行為。在“非物質(zhì)文化”的概念提出之后，“物”的展示重心落在了“物”所反映的信息上，即信息的可視化，特別是如何重現(xiàn)過去曾經(jīng)發(fā)生過的現(xiàn)象。在此基本前提下，博物館不僅僅是給觀眾提供“物”的場所，同時(shí)也是透過“物”去體驗(yàn)、認(rèn)知、理解的場所。在這樣一個(gè)場所中，觀眾可以獲得對(duì)于“現(xiàn)象”的體驗(yàn)。

眾所周知，現(xiàn)實(shí)生活是綜合而立體的，本身就是多種感知的結(jié)合。因此，在博物館中體驗(yàn)的“現(xiàn)象”正如同現(xiàn)實(shí)生活一般，需要我們用各種感官來感受。這對(duì)于博物館展覽的價(jià)值，就在于其把現(xiàn)象提高到了超越“物”的程度。當(dāng)非物質(zhì)轉(zhuǎn)換為物質(zhì)時(shí)，它就變成了“現(xiàn)象”，既然是“現(xiàn)象”，就存在綜合的體驗(yàn)與認(rèn)知。為了滿足這種需求，最大限度地逼真還原，“多感知博物館”的概念便應(yīng)運(yùn)而生。

在博物館的意義和作用被重新定義的同時(shí)，對(duì)人類大腦和大腦功能的研究也極大地改變了我們對(duì)感知、認(rèn)知和知識(shí)的理解。根據(jù)神經(jīng)科學(xué)的研究，大腦是人類進(jìn)行現(xiàn)實(shí)預(yù)期和設(shè)想，而后與現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷進(jìn)行對(duì)比的系統(tǒng)。大腦并不是被動(dòng)地接受感官信息，而是主動(dòng)地收集信息來確認(rèn)或反駁預(yù)測，我們根據(jù)經(jīng)驗(yàn)做出的預(yù)測以及這種經(jīng)驗(yàn)本身，在本質(zhì)上都是多感知的。因此，博物館應(yīng)該更多地考慮“身體”與體驗(yàn)以及觸覺、聽覺、嗅覺、味覺、本體感覺等感官體驗(yàn)之間的組合與復(fù)雜交互，關(guān)注其對(duì)觀眾在認(rèn)知、情感等方面的潛在影響，這是博物館未來發(fā)展的重要方向，也是本書的價(jià)值所在。

書? 名：《多感知博物館：基于觸摸、聲音、嗅味、空間與記憶的跨學(xué)科視野》

編? 者：Nina Levent， Alvaro Pascual-Leone

譯? 者：王思怡、陳蒙琪

出 版 社：浙江大學(xué)出版社

出版日期：2019年