摘 要：19世紀(jì)后半葉至第一次世界大戰(zhàn)前的歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的一支“主力軍”分離派擁有獨(dú)特的繪畫(huà)理念與主張，古斯塔夫·克里姆特是維也納分離派的杰出領(lǐng)袖和代表畫(huà)家，他創(chuàng)造了一種“畫(huà)出來(lái)的鑲嵌”繪畫(huà)，使作品中的繪畫(huà)和工藝性達(dá)到了極點(diǎn)。本文以克里姆特繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)分析，并結(jié)合自己的創(chuàng)作，淺談克里姆特繪畫(huà)風(fēng)格影響下的個(gè)人油畫(huà)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：克里姆特；裝飾性；象征性；主觀性

克里姆特是本人最喜歡的藝術(shù)家之一，充滿裝飾性趣味的畫(huà)面、金碧輝煌的主觀色彩、充滿東方繪畫(huà)意蘊(yùn)的神秘感，使我深深的震撼。本科時(shí)期學(xué)習(xí)了中國(guó)畫(huà)，研究生學(xué)習(xí)期間的繪畫(huà)方向是油畫(huà)，堅(jiān)守自己所擁有的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言，并加以油畫(huà)色彩絢麗的主觀特色，從克里姆特的畫(huà)面中借鑒了很多經(jīng)驗(yàn)，并義無(wú)返顧的把這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)融入到自己的油畫(huà)創(chuàng)作中。

一、裝飾趣味

古斯塔夫.克里姆特在繪畫(huà)中不斷地嘗試創(chuàng)新，處處存在充滿趣味的裝飾性構(gòu)成語(yǔ)言。一方面，他在構(gòu)圖上常采取平面化的分割處理方式，國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)的空間表現(xiàn)不同之處在于國(guó)畫(huà)的二維與油畫(huà)的三維，二維也就是平面的感受。克里姆特在人物手部和頭部五官的刻畫(huà)上大都選用與中國(guó)工筆畫(huà)勾線相似的筆法，具有裝飾風(fēng)味，背景經(jīng)常采用大塊顏料平涂的方式，再加以幾何圖形的裝飾，使得畫(huà)面的主體人物與整體相融合。另一方面，克里姆特十分注重具象和抽象結(jié)合，畫(huà)家長(zhǎng)期以來(lái)一直在色塊、圖案、裝飾線等方面不斷地探索，轉(zhuǎn)變手法，也從不滿足于所獲得的，作品《舞者》以垂直的方式進(jìn)行構(gòu)圖，具象寫實(shí)手法表現(xiàn)臉孔和手部，背景以簡(jiǎn)化的幾何形體來(lái)裝飾。畫(huà)面主體人物的造型服飾和背景幾何圖案都帶有東方的韻味，使畫(huà)中人物獲得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一般肖像畫(huà)的特殊氣質(zhì)。

通過(guò)借鑒克里姆特繪畫(huà)中的裝飾趣味，創(chuàng)作出油畫(huà)作品《春困.喵》。首先，運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成中的平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成方式構(gòu)圖，營(yíng)造了一個(gè)二維平面性的繪畫(huà)空間；其次，結(jié)合傳統(tǒng)線描對(duì)主體物貓的深度刻畫(huà)，對(duì)背景中花和桌子的簡(jiǎn)化，創(chuàng)造出帶有裝飾的圖案，形成了既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，具有裝飾意味的油畫(huà)樣式，使畫(huà)面獨(dú)具風(fēng)格；最后，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，造型優(yōu)美，線條流暢，表現(xiàn)出極強(qiáng)的裝飾美感。

二、意趣融合

克里姆特受叔本華、尼采和佛洛伊德哲學(xué)思想及象征主義藝術(shù)的影響，采用象征手法描繪富有哲學(xué)意味的畫(huà)面?？死锬诽刈髌防锏呐猿休d了藝術(shù)家的愛(ài)欲和死亡等心理本能意識(shí)，克里姆特將女性視為性感尤物，發(fā)掘她們體驗(yàn)愉悅和苦楚、生命和死亡的潛能。試圖在不斷的嘗試中捕捉女性最真實(shí)的情感。

油畫(huà)創(chuàng)作作品《清晨?jī)A城》描繪的是當(dāng)代新女性清晨的狀態(tài)。在室內(nèi)的構(gòu)圖中一共描繪了三位青春少女。第一位紅色連衣裙少女斜坐在椅子上穿上自己的高跟鞋，柳眉彎彎，眼角微挑，女孩的頸部、手臂和腿部被有意的夸張拉長(zhǎng)，使她的身材顯得修長(zhǎng)又不失浪漫情懷；第二位少女跪坐在格子布之上，少女眼眸微抬，似乎要與紅色連衣裙少女說(shuō)些什么，第三位少女隱于鏡子之后只留一半的背影，體現(xiàn)空間的深度，給人想象的空間。少女亭亭玉立的身姿，與花同樣溫柔嬌美，卻帶著新女性的獨(dú)立，表現(xiàn)了少女內(nèi)心世界的溫暖和強(qiáng)大，成為觀者眼中一道亮麗的風(fēng)景。

畫(huà)面中少女的面部和手部的表現(xiàn)手法較為寫實(shí)，背景配以窗外遠(yuǎn)處的冷色調(diào)群山、近處暖色調(diào)的室內(nèi)景致、以及群山間慢慢升起的太陽(yáng)，仿佛少女的心靈與大自然完美的契合，呈現(xiàn)出女性美與自然美的結(jié)合，把美的意義發(fā)揮的淋漓盡致，給人以在現(xiàn)實(shí)生活中難以獲得的最為純粹的美的歡愉和享受。少女面部與手部的刻畫(huà)運(yùn)用了類似工筆畫(huà)中勾線的表現(xiàn)手法，背景之間進(jìn)行巧妙的安排，襯托人物形象，表達(dá)出明快的節(jié)奏感，以此來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面語(yǔ)言的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了畫(huà)面的形式美感，并使畫(huà)面青春，充滿奮斗精神，更具有豐富、變化之美。

三、主觀色彩

西方繪畫(huà)主要是由光和色來(lái)表現(xiàn)物象，重再現(xiàn)和重理性是西方繪畫(huà)的特色，克里姆特在用色觀念上具有一種主觀傾向，這與中國(guó)畫(huà)的“尚意”有類似之處?？死锬诽氐睦L畫(huà)正是由于借鑒了東方藝術(shù)元素，使他的創(chuàng)作超出了僅僅“模仿自然”的藝術(shù)觀念，在繪畫(huà)中加入了更多的主觀因素。主觀色彩的表達(dá)在克林姆特的風(fēng)景畫(huà)中最為明顯，克里姆特的風(fēng)景畫(huà)不描繪事物的原始面貌，也不畫(huà)大自然的純?nèi)粻顟B(tài)，而著重描繪花園、花朵和果實(shí)富饒之美，這些景致在克里姆特“馬賽克式的畫(huà)法”下越發(fā)顯得花團(tuán)錦簇，富麗繁華。

油畫(huà)作品《暖》描繪的是江南園林式的小景，天空、外圍樹(shù)枝的冷與房屋、樹(shù)的暖對(duì)比表現(xiàn)出光的強(qiáng)烈；用筆方面采用中國(guó)畫(huà)的線性造型，點(diǎn)線的穿插來(lái)表達(dá)；顏色的濃淡厚薄方面，天空的顏色要稀薄給人輕飄之感，地面的顏色厚重給人腳踏實(shí)地之感等，這些元素在主觀的引導(dǎo)下，與畫(huà)面整體氛圍相融合，構(gòu)成了一種強(qiáng)烈的光影次序。

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作者簡(jiǎn)介：

王冠楠（1994.3—），女，漢族，籍貫：江蘇鹽城人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），16級(jí)研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫(huà)，

（作者單位：山東省濟(jì)南市齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院）