王立子

戲曲的念白不是生活語言，而是運(yùn)用音樂手法處理過的舞臺(tái)語言，是富于韻律性和節(jié)奏感的。它是演員在觀眾面前表達(dá)角色的思想感情、揭示角色的內(nèi)心世界、創(chuàng)造角色聲音形象的重要表現(xiàn)形式。俗話說：“千斤話白四兩唱?！弊阋娔畎自诰﹦”硌葜械闹匾?。

花旦行當(dāng)是靠準(zhǔn)確的程式來刻畫人物內(nèi)心細(xì)致的情感活動(dòng)的，而念白又是人物傳達(dá)感情最直接的方式。念白雖說就是劇中人物說話，但非同于生活中的說話，是經(jīng)過藝術(shù)處理過的“無譜之歌”，因而掌握它的技術(shù)難度較大。正如清代戲曲理論家李漁所言：“唱曲難而易，說白易而難?！被ǖ┑哪畎撞坏笸伦智逦暻椴⒚瑢?duì)沒有音樂伴奏限制的語言節(jié)奏的要求也很高。演員要運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急、長(zhǎng)短快慢等變化來表現(xiàn)人物的各種心境，并以特殊的音色、音質(zhì)、音量來刻畫人物復(fù)雜的情感?；ǖ┠畎追譃橐韵聨追N：

一、韻白

韻白是通過音樂化處理過的韻律感很強(qiáng)的念白，在吐字上如同唱，有“尖字” “團(tuán)字” “上口字”之分，歸韻有“中州韻”和“湖廣音”。行字如行腔，有音韻，風(fēng)格較為穩(wěn)重，一般用于小家碧玉或出身書香名門、受過教育、情感表達(dá)相對(duì)含蓄的人物。如《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐等。為了突出人物的年齡、身份及性格等特點(diǎn)，花旦的韻白更注重在遵循傳統(tǒng)韻白的韻律規(guī)范下，強(qiáng)調(diào)語氣，使之更情感化，更有感染力，如《辛安驛》中周鳳英的獨(dú)白。

二、京白

花旦常用的一種念白，與生活中的北京話較為接近，沒有“尖字” “團(tuán)字” “上口字”之分。但它仍不同于生活語言，是具有音樂感和節(jié)奏感的，有一定的音律。在聲音上對(duì)大小嗓的結(jié)合要求更高，在吐字上唇、齒、舌尖的力量配合更強(qiáng)，在風(fēng)格上較為自然、隨意，一般用于表現(xiàn)普通勞動(dòng)人民，如《賣水》中的梅英，《小放牛》中的村姑，《豆汁記》中的金玉奴等。

正因?yàn)榫┌着c生活語言很接近，所以要念出符合戲曲舞臺(tái)的真實(shí)感是很不容易的。在處理時(shí)，我們要先分析語意，然后做出設(shè)計(jì)。如《賣水》中梅英的一段獨(dú)白，首先是對(duì)事件的交代，然后是主觀的意見，并融入自己的感情，最后將自己放在事件當(dāng)中，推動(dòng)事件的發(fā)展。初看是三個(gè)部分，但在具體的每個(gè)部分里還有不同的感情層次，這都需要我們?nèi)ンw驗(yàn)、去設(shè)計(jì)、去表現(xiàn)。如果沒有語調(diào)、音色、語氣、節(jié)奏的變化，這段京白將會(huì)讓觀眾覺得冗長(zhǎng)而乏味。只有認(rèn)真分析了人物，精心設(shè)計(jì)了表演技巧，才能使這一大段京白富有感染力。以下將其稍做分析，以便我們更好地掌握京白的運(yùn)用技巧?！拔?，梅英，是禮部尚書黃府的丫鬟?！笔敲酚?duì)自己的介紹，念白時(shí)語速要平緩，不宜太快。當(dāng)說到“我家小姐桂英”時(shí)自然而然的就要帶有一種對(duì)自家小姐的喜愛之情，這時(shí)語調(diào)就要稍有提高，進(jìn)而表現(xiàn)出和小姐的親密關(guān)系?；ǖ┠畎自诮榻B事件時(shí)語調(diào)會(huì)發(fā)生很大的變化，語調(diào)與前一句臺(tái)詞不能接得過于緊湊，這樣能讓觀眾有個(gè)情緒轉(zhuǎn)換的時(shí)間。

三、混合白，即“風(fēng)攪雪”

混合白是將韻白與京白交替使用的一種念白方式，適用于體現(xiàn)角色在不同的場(chǎng)合面對(duì)不同的交流對(duì)象時(shí)所持有的態(tài)度。如《紅娘》中所用的念白，有時(shí)是由于人物所處場(chǎng)合不同，有時(shí)是為了凸顯人物的風(fēng)趣活潑而設(shè)計(jì)出出其不意的變化。

四、現(xiàn)代戲念白

現(xiàn)代戲念白是在傳統(tǒng)念白的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新的、合乎京劇特征的、具有音樂性的念白。它既接近現(xiàn)代人的生活語言，又和戲曲的唱腔、鑼鼓、身段相適應(yīng)。但由于現(xiàn)代戲發(fā)展的歷史不長(zhǎng)，所以現(xiàn)代戲念白尚未形成完整的體系。

總之，一段念白，由于在氣口、語氣、語調(diào)、語速、吐字等技術(shù)上有了不同的設(shè)計(jì)，使枯燥的文字充滿了情感，同時(shí)，也給觀眾留下了深刻的印象。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張建斌：《眼中無物似有物——淺談眼神》 [M]，《福建藝術(shù)》，1999

責(zé)任編輯 李蕊