郭妍辛(沈陽建筑大學設計藝術學院,遼寧 沈陽 110168)
京作家具因其地理因素原因,受清宮影響較大,與其他兩作相比體型寬大厚重,看重精雕細琢的木雕,忽視比例和諧。京作家具在造型上凸顯了皇宮貴族的審美特點,看重排場,講究富麗堂皇的心理特征和審美特性。京作家具在造型上高度契合清宮建筑以及內部陳設風格,處處透露著皇家貴族奢華的氣質。
在乾隆年間,西周青銅造型元素受到推崇,并應用于家具的造型中,形成了新的造型方式。京作家具多采用硬木,因此在造型上更顯的沉重雍容。為配合清宮的環(huán)境凸顯宮廷富麗堂皇的氣質,整體造型上寬大厚重,五彩繽紛、富麗堂皇。
蘇作家具是三大名作中保留明式家具風格最多的一個流派,具有造型大方干練、優(yōu)貴典雅、細致簡潔的特點。蘇作家具的造型設計簡練、風格儒雅,沒有繁復多余的裝飾。結構上科學嚴謹,榫卯結構精巧,上窄下寬,整體比例協(xié)調線條流暢。與其他兩作相比更多的保留了傳統(tǒng)的風格及技藝。
廣作家具在保留了傳統(tǒng)家具的優(yōu)秀傳統(tǒng)例如比例合宜、結構嚴謹、精良制作的基礎上,吸收融合了西方的風格造型與裝飾,形成了具有中西文化融合特色的廣式家具風格。廣作家具造型渾厚、裝飾瑰麗同樣具有清式家具雕刻繁縟的特點。廣作家具將中式傳統(tǒng)家具的干練與西方溫婉的曲線相結合,是廣作家具極具西方特點。
廣作家具造型上較為敦厚,多為框架式結構,榫卯合理,局部以壓條、圈口、霸王棖等作為裝飾構件。其尺寸放寬加大,具有粗壯的腿部支撐,厚重的體塊。相比較而言,廣作家具的雕刻面積廣闊,雕刻面積可達百分之八十以上。
京作家具的發(fā)展與皇室對于家具的需求息息相關,京作家具的裝飾風格特點也體現(xiàn)出皇宮裝修裝飾的風格傾向,在裝飾上要求高貴凝重、雕梁畫棟,處處彰顯皇室的高貴與繁縟點綴。作為文化與歷史產物的京作家具其裝飾風格也在蘇作與廣作之間,較廣作家具精巧干練,又比蘇作家具更加繁華。
在雕刻方面,京作家具的雕刻花紋復雜多樣,大氣典雅,力求奢華。多為夔龍紋、鳳紋、獸面紋、吉祥古紋、禪紋等等。器物鑲嵌方面更是為了顯現(xiàn)貴氣多采用名貴材料,例如金銀、玉石、象牙、琺瑯、百寶嵌,其中百寶嵌尤為著名??傊?,無論是雕刻還是鑲嵌裝飾,都處處彰顯著莊重大方、奢華高貴。
蘇作家具受蘇州園林的建造及文人畫師的影響,在造型上也體現(xiàn)了其樸素的風格。以簡單的素面為基礎,不飾漆,雕刻面積雖小但其刀工精湛,圖案具有神韻,細節(jié)精致。雕刻手法分為線刻、平雕、透雕及浮雕等。雕刻的花紋多種多樣,有龍虎、猛獸、鳳翔、牡丹、蓮花、云紋及吉祥圖案等。
蘇作家具與另外兩大名作最明顯的區(qū)別之處就在于蘇式家具給人的印象大體是樸素簡潔、結構簡約、裝飾面積小而精。在裝飾上大量繼承了明式家具的手法,將工匠的手工深藏于暗處。簡潔干練的線腳、安靜沉溺的外在,不僅使得蘇作家具簡潔考究更是將紋飾圖案和諧的吸納其中。
廣作家具在裝飾上主要有雕刻和鑲嵌兩種方式。雕刻以浮雕、透雕、圓雕為主。其中浮雕應用最為廣泛,雕刻面積也較大,甚至常有滿雕的情況出現(xiàn),雕刻手法精細,刀鋒較深,有刀鋒。
廣作家具的鑲嵌工藝較為著名,技藝成熟,一般使用玳瑁、法郎、象牙、玻璃等,以及木頭、珍珠、玉石等綜合而成的百寶嵌等,其中尤以螺鈿嵌和百寶嵌最為突出,精致華麗。雖然廣作的雕刻和鑲嵌常給人以異彩紛呈、奢華富麗的感覺,但在層次上也會出現(xiàn)錯亂欠缺的現(xiàn)象,稍有繁復累贅之氣。
京作家具的制作與它的雕刻裝飾一樣,要求精益求精,這與宮廷對于家具擺件的高要求有關。京作家具的制作分為九個步驟,畫線、鋸木、刨面、打號、劃線、制作榫卯結構、攢面、攢活、拋光。尤其重要的是木工與飾面雕刻的交替操作使京作家具更顯精致。
燙蠟與上膠也是京作家具制作的重要程序。常用的蠟為黃蠟和白蠟,黃蠟即蜂蠟,白蠟即川蠟,這兩種蠟皆為宮廷造辦處常備料。上蠟技術一直沿用至今,從宮廷家具一直發(fā)展成為平民百姓家家具的常用處理手段,這種上蠟工藝使家具表面形成一層保護層,外加空氣氧化和人為撫摸包漿不僅使家具外表光亮有質感,更使得家具更加經久耐用;京作家具常用的膠為魚鰾,其常溫時粘性很強,受熱后會變?yōu)槿芤籂睿诩揖叩恼澈吓c維修。
蘇作家具由于地處蘇州,且與文人墨客的淵源很深,所以其在制作工藝上也同樣能看到文人墨客的氣息。蘇作家具最有名的便是惜料如金,在用料上極為精細,浪費甚少。制作精準也是蘇作家具的一大特點,相同的家具制作好后如模印出來一般,腳的間距以及印的大小如出一轍分毫不差。在雕刻與鑲嵌工藝上堪稱一絕,在雕工上近乎苛刻,不僅要求精細,而且可以達到以假亂真的地步,極有神韻。值得一提的上,蘇作家具在家具里側用油漆,即避免了蟲蛀和受潮的情況出現(xiàn)又可以遮丑。
由于廣州的地理位置優(yōu)越,有大量的木料儲存,且多為優(yōu)質硬木,所以廣州家具在用料方面較為闊綽,講求整體用料一致,甚至腿足等構件也使用相同的木料。
在雕刻方面,刀工較深,雕刻出來的花紋隆起較高,個別部位幾近圓雕,且磨工同樣要求精細,基本在表面看不到刀刻雕鑿的痕跡。由于受到西方文化的影響,以及出口貿易的需求,廣作家具在雕刻紋樣與鑲嵌工藝上也與其他兩大名作有所區(qū)別。其中以玻璃油畫為裝飾的工藝手法沿用至今,以玻璃油畫裝飾的家具優(yōu)雅大方,具有西方文化的藝術氣息。
中國家具歷史源遠流長,是千百年來能工巧匠們的智慧結晶,在歷史的長河中一直彰顯著它獨特的藝術魅力。京作、蘇作和廣作家具作為清式家具的中流砥柱,更是為后世的家具設計留下了寶貴的財富,直至今日也沒有消退的跡象,一直被人們趨之若鶩。