劉鵬飛

（曲阜師范大學(xué)，山東曲阜273100）

1 造景手法在觀念攝影中的應(yīng)用

1.1 觀念攝影

攝影是視覺的藝術(shù)，瞬間的藝術(shù)，觀念攝影就是將攝影人對事物的看法和認識，用攝影的手法進行可視行的表達，它是表達拍攝者對某一事物的觀點和思想的攝影形式。它以將個人觀念視覺化為最重要的訴求點。觀念對攝影的影響，從攝像影藝術(shù)形成的那天起就融入到了攝影的創(chuàng)作過程中。

1.2 美國觀念攝影師（桑迪·斯各格蘭德）

Sandy Skoglund，當(dāng)代美國攝影師，她通過導(dǎo)演式的攝影，透過特別建制出的場景，安排人物的位置與物品的擺放，像是默劇般講述她的創(chuàng)作。她的裝置攝影作品有種古怪的趣味，具有一種超現(xiàn)實、科幻的韻味，色彩鮮明、對比強烈，給人一種仿佛存在于奇幻詭譎的異空間錯置感，就像一幅幅電影劇照或是繪本的一景，具有強烈的故事性，引領(lǐng)觀者進入她所構(gòu)筑的異想世界。攝影者以更多更方便的個人意圖改變對象，以可以操控的時間空間對象來表達更加抽象復(fù)雜的邏輯。

觀念攝影的創(chuàng)作表現(xiàn)形態(tài)多種多樣，比較常見的有同類并置，裝置與行為，造景與擺拍，模擬方式等。畢業(yè)創(chuàng)作《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》就是主要通過造景手法的應(yīng)用，來實現(xiàn)觀念攝影的表達。

2 畢業(yè)作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》的構(gòu)思與拍攝

2.1 畢業(yè)作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》的構(gòu)思

Sandy Skoglund作品

圖一《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷之傳遞》作者：劉鵬飛

作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》（圖一）主要是通過造景手法中擺拍的方法，來實現(xiàn)作品中環(huán)境的營造，在作品中通過將具有時代特色的物品設(shè)計并且進行擺拍，并且通過模特的各種動作來表達作品網(wǎng)絡(luò)時代中得變遷這一主題思想。在作品中應(yīng)用了不同年代的物件以及服飾，來體現(xiàn)時間差和年代感。利用故事性的圖片順序，形成一個系列。營造具有強烈視覺沖擊的情景，讓網(wǎng)絡(luò)時代變遷這一主題給人更深的印象。

2.2 造景與擺拍

圖二《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷之信息》作者：劉鵬飛

圖三《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷之信息》作者：劉鵬飛

在觀念攝影中通過設(shè)計、制作、擺放營造各種場景和情景，創(chuàng)造出與拍攝者所要的表達事物相符合和需要的場景。通過制造這些場景使拍攝者更好的表達自己內(nèi)心的感受以及通過各種夸張的場景觸動和刺激傳達給所觀看作品的人，更好的將拍攝者自身的想法傳達給觀看者。在《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》中造景手法的應(yīng)用主要是通過擺拍實現(xiàn)的，擺拍更具有主觀性，可以解決拍攝過程中的很多問題，而且可以擴大攝影所表現(xiàn)的主題，把現(xiàn)實中某些有時間差或當(dāng)下并不存在的東西變成可能。當(dāng)然，擺拍只是造景手法的創(chuàng)作方式之一，而觀念攝影并非為了擺而拍，而是與拍攝者自己的想法觀念相結(jié)合。

3 《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》的造景設(shè)計

3.1 草圖設(shè)計

作品前期進行草圖設(shè)計，利用時代反差大的物品作為主要道具，通過敘事性的擺拍進行造景設(shè)計。

3.2 造景設(shè)計

作品創(chuàng)作前期進行了造景設(shè)計，通過收集各種老物件作為老一輩（70、80年代）的代表，使用快遞單，二維碼，淘寶等現(xiàn)代的事物，作為時代發(fā)展后的代表，將二維碼、快遞單、淘寶聊天截圖等通過用膠帶粘成長條，布置在墻上，形成強烈的反差和視覺沖擊力，并且通過年輕模特和老年模特的應(yīng)用來作為兩代人的代表。用形成反差的事物，并且利用敘事性表現(xiàn)的手法，深化主題。

通過對70、80年代時生活場景的再現(xiàn)（圖二）以及對當(dāng)下生活社會情況（圖三）的再現(xiàn)，體現(xiàn)時代變遷這一作品的主要思想，在整個作品拍攝過程中，通過前期的道具準(zhǔn)備，到安排主體的形象表演，來體現(xiàn)時代不斷變化，老年人逐步接受時代變化這一主演思想。

作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》（圖四）中通過對過去生活和當(dāng)下生活出現(xiàn)在同一畫面中，形成鮮明的對比，而且這一系列作品通過老年人的動作表情，展示了老年人對新生事物由接受到不接受這一過程的轉(zhuǎn)變，從而表達新生事物老年人還是會接受的這一思想。并且通過多出造景的使用，形象的說明這一點。作品中收集了大量的道具（70、80年代）反映了老一輩人的生活，并且墻上貼滿的二維碼，快遞單，淘寶單。

以及年輕人對新生事物的應(yīng)用，與老年人較為傳統(tǒng)的生活方式形成鮮明對比。同時作品中也存在著寫實主義的影子，通過造景的應(yīng)用，更為生動想象的反映當(dāng)下的社會情況和老年人這一群體在社會中的地位，使作品更接地氣。后期通過處理，是畫面更為簡潔，主題表達更為明顯。

4 作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》的后期處理與展示表現(xiàn)

4.1 后期處理

作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》應(yīng)用了觀念攝影中的造景手法拍攝，通過造景這一反客觀記錄的攝影手段將拍攝元素經(jīng)由周密的計劃、安排體現(xiàn)時代變遷的主題，但事實上深深切入人心的不僅是造景本身，深深切入人心的更多的是觀念攝影作品，而觀念攝影作品本身更是通過造景手法的應(yīng)用才使得更為完美。并且作品整體使用了敘事性表現(xiàn)的手法，利用類似于電影分鏡頭的方法表達時代的變遷，在作品創(chuàng)作過程中，造景手法是表達變遷的一方面，而這種表達同時也是觀念攝影所要表達的最終目的。

圖四《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷之信息》作者：劉鵬飛

同時觀念攝影本身也是通過造景手法本身更為形象化的將作品的內(nèi)在含義展示出來，并且是將造景作為了一種媒介，通過媒介將思想表達。觀念攝影的本質(zhì)也是利用攝影之一手法，圖片這一媒介，表達拍攝者自身的想法作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》通過前期策劃、中期、后期都大量利用了造景手法，作品本身通過二維碼與收音機，快遞與郵政，地攤與淘寶購物等的對比不僅反映了時代變遷的主題，更多的是告訴人們攝影作品無論使用何種創(chuàng)作手法，都要反映出社會當(dāng)下問題與現(xiàn)實。同時作品中造景手法的應(yīng)用也體現(xiàn)了造景手法在觀念攝影中應(yīng)用的優(yōu)勢，其簡單、快速、時效的特點，使得觀念攝影的發(fā)展更能反映現(xiàn)實。

4.2 展示表現(xiàn)

作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》通過觀念攝影與造景手法的結(jié)合、運用。將畫面中最為直觀和抽象的思想表達出來，造景手法的運用可以讓觀看作品的人更為直觀地理解作者所想要表達的思想，這就避免了作品做出來，大眾無法理解其中含義的尷尬局面，同時受到新銳攝影師馬良老師的作品影響，使自身作品創(chuàng)作時有了更多的靈感。并且造景手法在觀念攝影中的應(yīng)用也可以使作品表達更為直觀。作品最后展示時通過藝術(shù)微噴輸出，輸出時選用展示效果好的棉紡織作為輸出材料，同時采用90*160（cm）的大畫幅尺寸進行展示，并且將作品按照故事性的順序進行排版。然后通過布置符合時代特色的場景，來增強作品的沖擊力，使作品的主題更多的打動觀賞者，利用時代感十足的道具，從道具得選擇上就造成時代感和年代感，使人們對作品有一個更深入的了解。同時更容易讓觀賞者理解作品的含義，在觀看作品的同時猶如身臨其境。通過在展示現(xiàn)場營造對比的氣氛，來加大作品的感染力。

5 總結(jié)

作品對造景技術(shù)的應(yīng)用與觀念攝影的結(jié)合，表達了時代生活變化這一思想，同時作品的本質(zhì)又與寫實主義攝影有交叉點，作品中起先通過將年青一代的生活方式和老一輩人的生活方式進行比較，而后對老年人由不是很接受到最后接受這一變化做了展示，說明老一輩人對新生事物的接受和認同。作品的創(chuàng)作始終都在通過擺拍和造景手法的應(yīng)用闡述作品的主題以及創(chuàng)作者本人的觀點，在作品《網(wǎng)絡(luò)時代的變遷》的創(chuàng)作過程中，自身也對造景手法在觀念攝影中的應(yīng)用這一創(chuàng)作方式有了更深一層的理解，同時又對當(dāng)代攝影創(chuàng)作有了更深的認識。