我在春天的梨花源

我在春天的梨花源

梨花大雪一般，白

我是一尾逆流的魚兒

穿過無際的花海

一片花瓣下來

遇見魚兒就破碎

我只想，有一個(gè)人能在樹上懸一壺酒

醉眼看著大海一樣的梨花

一千朵梨花砸下來

落在我的臉上

我不疼，你也不疼

梨花源，你也不疼

春天允許你以萬畝的規(guī)模肆意

秋天也會(huì)給你萬畝碩果累累

而我想盡一切的辦法

筆觸還是匱乏

啊哈，梨花源

你的萬種風(fēng)情，我只有收藏起來

想的時(shí)候，再想一想

在春天的梨花源

我一抬頭，落英繽紛

在五印山頂

在五印山頂，在小雞足

索瑪花染紅每一個(gè)山崗

山風(fēng)夾著春天的氣息，吹了過來

一陣比一陣都緊

你只要一頓足

一眼就望見了春天

一陣緊過一陣的山風(fēng)

把不開的花朵催開

把不紅的花朵染紅

直到映紅山崗

直到染紅云朵

有人以為云朵是紅的

有人認(rèn)為山崗不會(huì)枯黃

有人站立在山頂

瞄一眼山半腰的花朵

有人就把冬天的憂傷全都撒了出去

他始終都相信

相信一千朵杜鵑會(huì)忘記一千種悲傷

在五印山頂，在小雞足

聽索瑪花開

看山風(fēng)飛翔

故事

夢里的杜鵑

盛開在別人的心尖上

溫暖的人兒

丟失在流年深處

陽光斑駁的街道

一塵不染

唏噓的歲月

支離破碎

年代久遠(yuǎn)的故事

掛在你家的圍墻上

回憶的時(shí)鐘擺動(dòng)一下

錯(cuò)亂成碎片

而有些故事

我不和你講

你不知道

飲下酒

每個(gè)人都會(huì)把酒倒?jié)M酒杯

酒杯里至少盛滿三樣?xùn)|西

辛酸的喝下辛酸

幸福的喝下幸福

孤獨(dú)的喝下孤獨(dú)

一口一口喝下的

一飲而盡喝下的

交杯換盞喝下的

推心置腹喝下的

都不止是酒

還有喜悅

還有愁悵

以及無助之后的恐慌

或者掩飾不住的悲傷

敬酒辭

敬過往以及過往的所有不堪

敬夜晚以及夜晚的惴惴不安

敬未來以及未來的風(fēng)雨飄搖

敬清晨以及清晨的無所適從

啊哈，只要是歸去的路還模糊難辨

酒杯就會(huì)在心尖上搖搖晃晃

就算是把所有的面容都忘掉

也要把一滴眼淚來珍藏

啊哈，要敬四季春夏秋冬

要敬五行水火金木土

要敬萬物凋零或者草木蘇醒

編輯手記：

在阿格博基的組詩中，熱血、紅、花海等意象澎湃著，涌動(dòng)著，充滿著力量和激情，似乎也傳染出作者亢奮激動(dòng)的情緒。情物交流中，作者對故鄉(xiāng)的熱愛噴薄而發(fā)，顯露無疑。一別于含蓄蘊(yùn)藉的古典詩歌，全詩像是與“父親”的直接對話，感情豐沛真摯，一聲聲“額骨阿寶”在詩人的反復(fù)吟詠中，進(jìn)發(fā)出民歌般質(zhì)樸而又熱烈的旋律。李小麥的幾組小詩散發(fā)著女性詩人特有的細(xì)膩的情思，詩人觀察力敏銳，善于捕捉物候的變化，建立起人與植物之間的微妙關(guān)系。幾首詩以環(huán)境描寫與人物描寫相互渲染、鋪墊，甚至以小說式的手法增添情節(jié)，使詩歌異常生動(dòng)，富有畫面感。張禮的詩歌視角新穎，詩人有一雙能洞徹事物本質(zhì)與內(nèi)蘊(yùn)的眼睛，在他形而上的視角里，能將普通的事物擬人化，將自我物化代入吟詠對象的角色里，從而產(chǎn)生雋永、獨(dú)特的詩意。并且詩人善于將生活中各種普通的意象組合、聯(lián)姻，一局棋、一塊表都能被詩人挖掘出無限寓意。陳小麥的《敬酒辭》組詩，以“酒”字貫穿全篇，再以梨花、杜鵑、索瑪花等春天特有的意象串聯(lián)，似乎醞釀著一壇屬于春天的美酒。詩人善于煉字，如梨花“砸”下來、憂傷“撒”出去等，使具體的意象具有質(zhì)感，也使抽象的意象實(shí)體化，詩歌靈動(dòng)、飄逸。開篇詩人將自己物化為一尾游魚，以魚的視角展開獨(dú)特的生命體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)也許是詩人酒后進(jìn)入酒神精神的境界才能體驗(yàn)到的，拋棄束縛，返璞歸真，順應(yīng)自然。