韓爽

【摘 要】莫扎特是聞名于世的音樂大師，更是歐洲古典主義音樂領(lǐng)域的典范。透過莫扎特的音樂才華能讓現(xiàn)在的我們學(xué)到更多關(guān)于古典主義音樂的創(chuàng)作靈感。從莫扎特創(chuàng)作的一系列音樂歌劇來看，莫扎特在歌劇中塑造音樂形象以及刻畫人物心理十分重視，最具代表的是女高音詠嘆調(diào)，通過這種演唱方式能夠更加豐富且貼切地表達(dá)歌劇作品中人物的性格和形象。文章將重點(diǎn)探討莫扎特歌劇作品當(dāng)中女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格以及音樂特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；詠嘆調(diào)；女高音；演唱風(fēng)格；音樂特點(diǎn)

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0051-02

對歐洲音樂歌劇的研究可以看出，莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品有著十分重大的影響力，而且傳唱度較高。莫扎特所創(chuàng)作的歌劇作品對于女性人物形象的塑造往往是借助女高音詠嘆調(diào)來實(shí)現(xiàn)的。詠嘆調(diào)在刻畫人物形象方面本身有著極強(qiáng)的優(yōu)勢，表演風(fēng)格更具代表性。本文將重點(diǎn)通過對莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品進(jìn)行分析，探討女高音詠嘆調(diào)具體的表演要點(diǎn)，為推動世界歌劇事業(yè)實(shí)現(xiàn)更大的創(chuàng)新和發(fā)展。

一、莫扎特歌劇作品的音樂表演風(fēng)格

（一）古典主義特色的準(zhǔn)奏起音。演唱人員需要具備較強(qiáng)的演唱功底才能夠很好地把握莫扎特歌劇的演奏，特別是在詠嘆調(diào)女高音起音位置要做到準(zhǔn)確無誤。在對莫扎特歌劇進(jìn)行演唱的過程中，對于女高音詠嘆調(diào)切不可存在華麗的下滑音或者是上滑音?？v觀莫扎特創(chuàng)作的一系列歌劇作品，古典主義歌劇作品最具代表性，演唱人員在演唱風(fēng)格方面需要做到端莊、高貴以及華麗。

（二）穩(wěn)定的連音唱法。在進(jìn)行女高音詠嘆調(diào)演唱的過程中，保證旋律線條的持續(xù)性至關(guān)重要，也就是人們常說的連音唱法。探究莫扎特歌劇作品當(dāng)中所使用的女高音詠嘆調(diào)來看，連音唱法十分普遍。比如，夜王的戲劇花腔女高音詠嘆調(diào)，這是高難度連音效果的呈現(xiàn)。帕米娜經(jīng)典的演唱方法呈現(xiàn)出女高音抒情意味，且連音效果明顯。要保證呈現(xiàn)出完美的連音效果，自然需要具備良好的氣息技巧，需要在演唱的過程中把握好穩(wěn)定的氣息。

二、莫扎特歌劇作品女高音詠嘆調(diào)的音樂特色

（一）音樂節(jié)奏清晰單一。歌劇作品的音樂節(jié)奏可以通過一拍內(nèi)八分音符或十六分音符的方式進(jìn)行組合而成，并且其中的所有音符都能夠進(jìn)行相互之間的轉(zhuǎn)變，代表著每一個(gè)音符點(diǎn)的切分節(jié)奏性以及節(jié)奏性都能夠?qū)崿F(xiàn)合理運(yùn)用，特別是在搭配中更加均勻，能讓觀眾在感受音樂的時(shí)候更有參與感。從節(jié)奏呈現(xiàn)的情緒變化可以看出，假如需要呈現(xiàn)出平和情緒，通常會選擇擁有較明顯拉伸感的節(jié)奏，較為常見的主要有二拍子或者是三拍子；假如需要表現(xiàn)帶有故事情節(jié)的情緒變化，則可以加快演唱節(jié)奏，同時(shí)在音程跨度方面也需要相應(yīng)地增大。

（二）快慢速度重疊出現(xiàn)。莫扎特歌劇作品中女高音詠嘆調(diào)在速度的應(yīng)用上有著極為嚴(yán)格的要求。例如在莫扎特創(chuàng)作的《魔笛》當(dāng)中的《你別發(fā)抖》這部歌劇的表演中，采取的是用方板進(jìn)行演奏速度、演奏節(jié)奏的調(diào)整，用平穩(wěn)的演唱速度表達(dá)敘事。在《復(fù)仇的痛苦》這部歌劇中，整部歌劇的演奏速度較為輕快，能夠呈現(xiàn)人物激動的情緒。從以上描述能夠看出，莫扎特所創(chuàng)作的歌劇對于女高音詠嘆調(diào)的把握十分重視演奏的力度以及速度。

（三）織體的多樣性變換。從莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品來看，針對織體的處理有著十分明顯的代表性，莫扎特對三種基礎(chǔ)織體類型都有著特別的處理方式。比如蘇珊娜演唱的《快來吧，別遲緩》，這首詠嘆調(diào)十分清晰地呈現(xiàn)了持續(xù)音這一節(jié)奏織體。這首歌曲當(dāng)中的第8、9、10小節(jié)以及第15、16、17小節(jié)上分別用持續(xù)音的演唱方法以及伴奏為主。此外，在《快來吧，別遲緩》這部歌劇中還使用了旋伴奏織體以及柱式伴奏織體實(shí)現(xiàn)了不同織體的音樂處理。不僅如此，在進(jìn)行鋼琴演奏的過程中，對于和弦分解式織體進(jìn)行處理也是十分常見的處理方法，這一處理方式在現(xiàn)代歌劇中有著十分普遍的應(yīng)用。針對此方面，莫扎特通常把旋伴奏織體以及柱式伴奏織體放在音樂樂句的句尾空隙的位置，能夠起到良好的補(bǔ)充作用，而且還能夠?qū)崿F(xiàn)連貫性處理，實(shí)現(xiàn)三類不同織體的有效融合。整體來說，通過合理應(yīng)用三種不同類型的織體，能夠和詠嘆調(diào)形成相互補(bǔ)充以及相互作用的關(guān)系，還可以對傳統(tǒng)織體模式進(jìn)行有效的完善。

三、莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的音樂特點(diǎn)及演唱風(fēng)格

莫扎特的音樂會詠嘆調(diào)，特別是女高音音樂會詠嘆調(diào)，多年來在國內(nèi)聲樂界已被廣泛地應(yīng)用于教學(xué)和演唱中了，這些曲目既可作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的首選聲樂教材，同時(shí)也可作為高年級學(xué)生以及具有相當(dāng)程度的歌唱家的首選曲目。從目前的研究文獻(xiàn)來看，可以把莫扎特歌劇作品中呈現(xiàn)的女高音詠嘆調(diào)進(jìn)行以下四種類型的劃分：

（一）抒情詠嘆調(diào)。莫扎特創(chuàng)作的眾多歌劇作品當(dāng)中都能夠找到抒情詠嘆調(diào)的痕跡，比如最具代表性的《唐璜》以及《魔笛》。《魔笛》這部歌劇中通過應(yīng)用女高音詠嘆調(diào)抒發(fā)女主人公無助而且絕望的情感；在《唐璜》這部作品中通過詠嘆調(diào)的演唱來塑造主人公的人物形象。通過抒情式詠嘆調(diào)能夠表現(xiàn)女性個(gè)性中柔弱善良的一面，將音域控制在C1-C3之間，進(jìn)而呈現(xiàn)更加甜美且溫暖的音色。

（二）喜劇詠嘆調(diào)。喜劇詠嘆調(diào)的表現(xiàn)形式有著夸張的舞臺呈現(xiàn)力，在塑造人物形象以及表達(dá)人物性格方面較為張揚(yáng)。比如在莫扎特創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇作品中，塑造伯爵夫人的女仆形象中，通過喜劇詠嘆調(diào)來體現(xiàn)伯爵夫人女仆的聰明伶俐。此外，在《唐璜》這部歌劇作品中也是通過喜劇詠嘆調(diào)的方式來實(shí)現(xiàn)對村姑采琳娜個(gè)人形象的塑造。通過喜劇式詠嘆調(diào)能夠更加形象且貼切地表現(xiàn)劇中人物的個(gè)性特征，而且女高音詠嘆調(diào)聲音十分委婉動聽且甜美，十分吻合劇中人物的形象及個(gè)性。

（三）花腔詠嘆調(diào)。相比較抒情詠嘆調(diào)或者是喜劇詠嘆調(diào)而言，花腔詠嘆調(diào)無論是在表達(dá)方式還是在呈現(xiàn)形式上都有著巨大的差異，而且對于詠嘆調(diào)女高音表演人員的要求也是非常高的，需要具備較強(qiáng)的音樂功底才能夠很好地呈現(xiàn)出歌劇中人物形象的個(gè)性，主要原因在于花腔詠嘆調(diào)的演唱技巧和演唱特點(diǎn)和傳統(tǒng)的抒情式詠嘆調(diào)以及喜劇詠嘆調(diào)有著巨大的不同，花腔詠嘆調(diào)的演唱需要十分成熟且有個(gè)性的演唱技巧以及具有明顯層次感的演唱節(jié)奏來表達(dá)，同時(shí)還需要掌握音階跑動以及跳音等演唱技巧。比如，在《后宮誘逃》以及《魔笛》這兩部歌劇作品中，為了能夠更加貼切地呈現(xiàn)劇中人物內(nèi)心的沖突以及復(fù)雜狀態(tài)，可以借助花腔詠嘆調(diào)的方式進(jìn)行演唱，尤其是在歌劇結(jié)尾的位置，采用花腔詠嘆調(diào)唱法可以提升演唱難度，能夠讓聆聽的觀眾感受到蕩氣回腸的感覺，在聽覺上更具有震撼性，這是歌劇演唱中花腔詠嘆調(diào)最具魅力的表達(dá)。在演唱花腔詠嘆調(diào)的過程中通常需要把女高音的音域控制在C1-C3之間，同樣也可以控制在D3、E3、F3以及G3等音域中，音色通常介于喜劇女高音以及抒情女高音之間，花腔詠嘆調(diào)的演唱法能夠更加真實(shí)地表達(dá)出創(chuàng)作人員內(nèi)心的情感變化。

四、總結(jié)

對莫扎特所創(chuàng)作的歌劇作品進(jìn)行研究能夠?yàn)楝F(xiàn)代歌劇創(chuàng)作提供十分重要的參考價(jià)值，特別是對莫扎特歌劇作品中的女高音詠嘆調(diào)唱法在刻畫人物形象以及塑造人物性格方面有著巨大的優(yōu)勢。對于演唱人員而言，需要具備較強(qiáng)的演唱技巧以及演唱手法，才能夠在演唱的過程中更加貼切地把握好劇中的人物情感。美聲唱法的女高音歌手必須掌握的發(fā)聲技巧和各種裝飾音的花腔演唱技巧等，都能夠在演唱莫扎特的女高音音樂會詠嘆調(diào)中得以體現(xiàn)和得到訓(xùn)練。

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